我演《哑女告状》中的掌上珠

《哑女告状》是一部古典剧目。豫剧、越剧、黄梅戏、潮剧、淮剧、扬剧、锡剧、楚剧等剧种中，都有《哑女告状》这出戏，秦腔也不例外。我们陕西省戏曲研究院眉碗团的《哑女告状》从上演至今，一直受到广大观众和戏迷的关注和青睐，久演不衰。

还汝明珠 顾盼生辉 记青年版淮剧《哑女告状》

掌府长女掌上珠，自幼许配陈光宜，因陈家衰落，继母掌夫人毁约，迫继女改嫁。掌上珠不从、在老管家掌忠的帮助下，以花园闹鬼为掩护，将陈光宜藏于听月楼读书，后又赠银让其上京赴试。

以《哑女传奇》为例谈新时期评剧创新

评剧自从诞生之日起,就一直没有停下快速发展的脚步。除了民国时期和抗日战争时期陷入低谷外,其他时期一直处于不断发展、不断创新的过程。在长期的发展中评剧积累了很多经典剧目,表演形式和表演内容也有了翻天覆地的变化。这些可喜的变化都印证了评剧是随着社会的发展而不断创新的。

唱一曲爱情悲歌——我演《哑女告状》的体会

《哑女告状》是四平调的优秀传统剧目，老一代四平调表演艺术家庞明珠老师曾将该剧推向了一个顶峰，成为四平调旦角行当不可或缺的经典之作。该剧同《陈三两》《小包公》等剧目一样，在四平调发展历程中占据着重要的地位。

哑女

春风吹拂，柳絮飞舞。我又回到南门老家，那青墙黑瓦的老屋墙壁已经脱落，冷冷清清，门前铺的青石小路，泛着青光。想起少年时一家人的欢声笑语，父母的呼儿唤女，驻足在自家老屋面前，我心生黯淡。

让移植剧目浸染秦腔风格——我演《哑女告状》的体会

《哑女告状》是上世纪八十年代初由淮剧首演的新编剧目，剧目构思精巧、情节引人入胜、感情细腻丰富，随之由马金仙等老师移植为秦腔。我于1995年学习该剧并演出，塑造的掌上珠也受到观众的喜爱，并获得首届陕西省艺术节一等奖。

继承和创造的双重使命(下) 2008上海剧坛回眸

老戏迎来生日 经典大师互育 2008年上海的老戏重演依然十分热闹，担纲主演者多为中青年演员。上海话剧艺术中心将12年前首批入选“国家十大精品”的大戏《商鞅》交由魏春光等清一色的年轻演员来演，形神兼备的演出令观众产生时光倒流的错觉；上海淮剧团推出由青年演员陈丽娟、邱海东、张闯复排骨子老戏《哑女告状》，三个多小时原汁原味地演下来，让人重新体味到当年“唱不死、做不死”的老淮戏特色：上海越剧院郑国凤、王志萍重排乃师徐玉兰、王文娟28年前创排的名剧《西园记》，令观众得到了久别重逢的喜悦。

饰演彩旦 贵在出彩

我是滨海县淮剧团的演员。我对戏剧舞台上的“彩旦”行当情有独钟，喜欢看、喜欢学、喜欢演。30多年来，我扮演了许许多多彩旦角色，如传统淮剧《方卿见姑》中势利的姑母娘、《花打朝》中刚直的陈七奶奶、《半支花烛》中阴险的王大英、《哑女告状》中狠毒的晚妈妈、

有叶无花不成株 有花无叶株不全——浅论“一台无二戏”

在多年的演出实践中，我先后在几十出戏剧中，扮演不同身份的人物，如《白蛇传》中扮演白素贞，在《哑女告状》中扮演掌上珠，在《大祭桩》中扮演黄桂英，在《公主夺夫》中扮演湖阳公主，在《魂系桃花山》中扮演孤儿李楠，在《残雪》中扮演小花，在《今生无悔》中扮演洪芸，在《三汊河》中扮演王海棠等，不管角色是主角配角，台词多少．当绿叶还是当红花，

打开尘封的记忆

喜欢黄梅戏很久了。《天仙配》《蓝桥会》《凤冠梦》《哑女告状》都美好与纯粹，纵然我们穿过尘封的岁月，依然可以在每一次欣赏精美的艺术剧照的过程中找回怦然心动的感觉。

哑女咬了解放军

风狂。雨猛。浪高。 洪峰刚到，奉命抢险救人的解放军就开进了村子，哑女被解放军救了出来。

黄梅戏舞台上陈白露和杨开慧的形象展现

九岁开始学戏曲，舞台上演过不同类型的角色，如《百花公主》中的百花公主，《哑女告状》中的掌上珠，《柳玉娘》中的柳玉娘，《弹吉他的姑娘》中的园园等等。

梅苑人物 童玲红

艺术档案 童玲红，1977年生，黄梅戏优秀演员，安徽省望江县人。工花旦、小旦。扮相俊美，情感真挚，嗓音圆润、颇具黄梅戏韵味。现为安庆市人大代表。主演《天仙配》《郑小姣》《鸳鸯壶》《哑女告状》《费姐》《春草闯堂》《慈母泪》《红丝错》《杨八姐游春》《春江月》《阿珍》《雷池清波》《相知吟》等大型黄梅戏20余部。

超越自我,演活角色

在八十年代初中期，是我省戏剧艺术团体最活跃的时期．那时全省十几个越剧团中，最有艺术活力、最具人气榜的，就数沙县越剧团，而我，就是该团的主演。我先后主演过数十个主要角色．其中：《哑女告状》中的掌上珠，《墙头马上》的李倩君，《牡丹对课》中饰白牡丹，《牙痕记》中扮演顾夙英，《梅玉配》中的沈红芳，《状元与乞丐》中的柳氏等等。