现代笙曲《唤凤》的演奏技术及音乐表现探析

现代笙曲《唤凤》的呈世，向演奏者提出了新的挑战，同时也极大的拓展了笙音乐表现力与承载空间。作品的创新格局及演奏技法为笙的独奏艺术开辟了一片新的领地。笔者结合演奏及探析感悟，提出拙见。

浅析秦文琛《唤凤》唢呐协奏曲中唢呐的音色音响分析

通过分析《唤凤》唢呐协奏曲中的唢呐演奏效果,分别从C调高音唢呐、大G调中音唢呐、D调高音唢呐、东北大D调传统低音唢呐这四个方面来论述不同调性的唢呐表达不同的音乐情绪,以及突破传统唢呐演奏音乐的局限,以现代的作曲技法,使唢呐呈现了丰富多彩的音色效果。

浴火度重生,涅槃唤九天——唢呐协奏曲《唤凤》演奏艺术探微

中央音乐学院教授秦文琛是当代中国作曲界享誉国际的领军人物,唢呐协奏曲《唤凤》是其代表作之一,作品受到油画“火中凤凰”的激发,表达了对自然的追寻、对生命的求索、对天地的感知,展现了中国作曲家在接续文脉、守正创新过程中对时代使命的自觉担当。以唢呐协奏曲《唤凤》中唢呐演奏视角为基础,结合笔者多年对该作品交响乐、民乐版本演绎的舞台实践,围绕作品的艺术表现、演奏的二度创作以及唢呐与乐队协作三个方面进行研究和阐述,从而探索当代唢呐艺术的天地境界、现实关照和人文关怀。

单音思维在唢呐协奏曲《唤凤》中的运用

以单音思维结构音乐是唢呐协奏曲?唤凤?的核心技术理念.它的运用贯穿在作品的织体形态、时值控制、音响造型等诸多方面,为作曲家追求“突出音色为音乐主体”这一目的提供了有效途径.本文将作品的单音技术分离出“微观”和“宏观”(或说是局部和整体)两个方面,并就微观单音技术中“单音的持续”和“单音的装饰”以及宏观单音技术中“独奏与乐队的关系”等问题进行探讨分析,以深入挖掘单音思维理念下音乐的魅力.

中国乐器“笙”现代音乐精品《唤凤》的音乐内涵及演奏技能体现

《唤凤》是中国乐器“笙”第一部现代音乐精品,它的呈世向演奏者提出了新的挑战,同时也极大地拓展了笙音乐表现力与承载空间。作品的创新格局及演奏技法为笙的独奏艺术开辟了一片新的领地。笔者结合演奏对笙现代音乐作品《唤凤》的内涵、作品的创作格局、音乐表现、演奏技法等方面再度进行探析,并论证其对近代笙演奏艺术的发展所起到的重要作用与价值。

“新潮音乐”之路混生何以涅磐——由秦文琛唢呐协奏曲《唤凤》之单音技法与“整体结构节奏”的折返而引申

作曲家秦文琛于1996年应中国青年民族乐团之约创作了唢呐协奏曲《唤凤》,这部在当时便引起巨大轰动的精彩作品至今仍活跃在音乐舞台之上。本文将对作品中最具风格特色的单音技法运用及"整体结构节奏"思维并及二者对音响凝聚、结构整合所起到的作用予以详细阐述,以期对作曲家的写作理念及风格倾向建立更加完善的认知。