困境中的英雄——话剧《商鞅》主人公形象评析

话剧《商鞅》以独特视角塑造了改革者商鞅,传递了一种为了理想不惜牺牲生命的血性气概,熔铸着现代意识与悲剧精神。

商鞅的选择与《商鞅》的魅力——新版话剧《商鞅》排练侧记

作为“国家舞台精品工程”入围剧目,由上海话剧艺术中心创作的新版大型话剧《商鞅》,正在紧锣密鼓地进行重排。值此当年乍一亮相,就给戏剧界、给观众带来多年未遇的视觉冲击力和艺术震撼力的这部精品话剧复排之际,我们的思绪不禁激荡涌起。

英雄血,为谁流下咸阳去——论话剧《商鞅》的人文价值、形象体系及艺术特色

大幕打开了,他从历史中走来;他是带着心灵的伤痛,带着一腔苦苦不平的怨愤,向我们缓缓地走来.面对政敌居心叵测的诘问与挖苦,他以一切"又如何"的超世越俗的不屑,傲然回击着无耻小人的刻毒挑衅.

不要吝惜自己的羽毛 记青春版话剧《商鞅》

两千年前,这火焰吞噬了商鞅;两千年后,这火焰点燃了话剧《商鞅》;再过了12年,青春版《商鞅》之火再次燃烧起来。

五月之子的曲折人生——话剧《商鞅》情节线索分析

话剧《商鞅》是剧作家姚远的代表作,该剧历经近二十年,至今其魅力仍令我们回味。其中的线索尤其值得我们深思把玩。本文试从情节线索对该剧加以粗浅分析。

孤独的变革者《商鞅》——利用舞台设计的“画面感”实现情感的传递

时隔二十年古装历史大戏《商鞅》以全新的阵容重返舞台,看完此剧,走出剧场整个人仿佛还沉浸在那"方寸之间",体悟着"方寸间"容纳的苍凉孤傲与豪情悲壮。应景的灯光烘托,舒缓激昂的音乐,尤其是如黑匣子般独具风格的舞台设计,无不深深吸引着我。

“万箭穿心”——话剧《商鞅》留下的反思

商鞅，一个在历史上被称为“天资刻薄”的人，战国中期著名的法学家、思想家、政治家、改革家。因执法较严引起秦贵族的怨恨，孝公卒后，太子惠王立。公子虔之徒为报夙愿怨，告商鞅有谋反企图，最后被惠文王车裂而死，并灭其族。一个历史的悲剧人物，一段戳人心肝的历史记忆。

传承与超越:历史剧《商鞅》的叙事策略与创作理念解析

历史剧以其独特的方式传承并建构着中华民族的“集体记忆”,在某种程度上将历史与现实连接起来。在历史剧的创作中,曾涌现出无数经典剧目和优秀剧作家。历史剧创作要尊重艺术真实,更要尊重历史史实,这既是创作者所遵循的又是作品中切实需要体现的。本文以叙事理论为依托,着重探讨历史剧的叙事策略,对其进行深层次解读。深入剖析历史剧《商鞅》的文学剧本与剧场演出,通过对一度创作与二度创作的综合梳理,分析剧作家的创作特点和规律,为当下历史剧的创作有借鉴意义。

论经典戏剧作品中导演的舞台呈现 评话剧《商鞅》导演陈薪伊的导演艺术

《商鞅》是上海话剧艺术中心创作排演的大型历史话剧,该剧运用现实主义戏剧平铺和倒叙的表现方式,塑造出战国时期改革家商鞅辉煌而悲剧性的一生,再现了一位在因循守旧文化传统盛行的国度为了改革、为了理想,不惜牺牲生命的孤独英雄形象。导演陈薪伊在创作的过程中,紧紧抓住主题和人物形象,选取有利于话剧舞台呈现的艺术手段,打破传统舞台的表现形式,将人物和主题成功地呈现在舞台上,充分展现其大气磅礴、阳刚之美的导演风格。文章从人物塑造、舞台空间转换等个方面,对此剧进行了分析。

姚远话剧《商鞅》的欲望叙事及其伦理思考

姚远话剧《商鞅》问世30余年,对该剧的认识呈现出从社会学层面、文化批判层面到命运与人性层面的转换。拉康与齐泽克等人的“欲望”学说为解读该剧提供新的视角。“欲望是人的本质自身”,相对于社会之我与文化之我,欲望之我更具有本真性。《商鞅》展示了欲望主体形成、发展、毁灭的过程。商鞅夸父一样的英雄气概与欲望追逐中表现出的极度自恋、迷狂、精神分裂、道德的虚无化等特征互为表里。以个体的命运抗争来探究缺失、欲望与伦理等根本性问题,让该剧具有丰富的人性内容与相当的伦理深度。

商鞅复出

由上海话剧艺术中心创排于1996年的《商鞅》，是首批入选“国家十大精品”剧目的大型史诗话剧。百余场演出，十余万观众，足以让人想象当年的空前盛况。时隔12年，青春版《商鞅》延续传统版的美学理念，大胆亮相，一如既住地感动了无数80后、90后的少男少女。

《商鞅》1996

商鞅一位政治家大悲大喜的跌宕人生。

商鞅!商鞅!——访青春版《商鞅》执行导演周小倩、表演指导尹铸胜、宋忆宁

在响应国家的五十部精品工程剧目进大学、进社区的号召下。话剧中心迅速组建了青春版《商鞅》剧组，经过一个多月的紧张排练，终于使这台艺术精品得以重新呈现，并在观众中获得热烈反响。

再看《商鞅》

初看《商鞅》还是在校学习之时．尚未入门．只是看了个大概．对于其中的原委和门道多是一知半解．多年后再看《商鞅》才算是看懂了一些。《商鞅》已是上海话剧艺术中心的经典之作．历久弥新之后又复排青春版，其艺术价值以及对于剧团演员的锻炼和培养都在一轮一轮的演出中呈现出其独特的艺术价值，其舞台表现的张力．人性呈现之独到．已无需赘述。在此无非是再浅诉一些观感．未有独到之处．但也算是简显心迹。

《商鞅》复出春光乍现

《商鞅》是首批入选为“国家十大精品”剧目的大型史诗式话剧。上海话剧艺术中心创作并排演于1996年。百余场的演出．十余万的观众．足以显示当年的空前盛况。我十分喜欢该剧．曾先后在上海的云峰剧院、戏剧学院实验剧院、美琪剧院等多处观摩欣赏过他们不同时段的演出、参加研讨．并在《文汇报》、

《商鞅》与我

《商鞅》这个戏的成功绝不是个人独具慧眼，而是全体演职人员努力的结果．我只是尽力完成自己的任务而已。 1993年．当时我刚刚就任原上海青年话剧团团长不久．作为业务领导看剧本成了我的日常工作。

再读话剧《商鞅》

在话剧《商鞅》首演的十二年之后,2008年3月,上海话剧艺术中心决定排演青年演员版话剧《商鞅》,我有幸成为执行导演，完成选用青年演员演出话剧《商鞅》的任务，也使我有机会再读话剧《商鞅》,我的心弦又一次被拨动,感慨不已。

传承与发展 寄语青春版《商鞅》

《商鞅》是近年来上海乃至全国的话剧舞台上一个代表性的优秀作品．无论内容还是形式上都公认地达到了很高的艺术成就：更难得的是它是一个跨时代的精品．具备长时间的生命力．具有极高传承价值。就像很多时候我们一说北京人艺．必然会想到《茶馆》．那么我觉得《商鞅》在上海话剧的发展过程中所处的历史地位同样也呈现出这种关系。《商鞅》是一个常演常新的作品，我们相信不同的历史阶段．不同的观众欣赏这部作品会不断得到新的体验．形成新的体会。

万箭穿心《商鞅》导演笔记

那是两千多年以前。那是每日都有血拼的战国时代。那是仿佛只有战场才是英雄用武之地的时代。那是一种人被另一种人当作会说话的牲口的奴隶制社会。