莫扎特及其对手:维也纳歌剧

虽然在我们今天看来，莫扎特是１８世纪音乐家的杰出代表，但在当时他却远未取得现在的地位，尤其在歌剧创作方面。本文从大量的史实出发，较为系统地介绍了１８世纪莫扎特在同时代歌剧作曲家中的位置以及莫扎特所形成的歌剧特点。

短暂贫困的一生与阳光般欢快明朗的音乐——莫扎特音乐与生活的矛盾谈析

莫扎特的生活经历和他的音乐,奇异地构成了一对矛盾,这和他的生活经历和个人艺术观、性格和社会因素、时代风格和美学因素有着十分密切的关系。

莫扎特：女人皆如此

莫扎特的这部喜歌剧也有人译作《女人心》、《恋爱学堂》等，剧本由洛伦佐·达·彭特撰写，1790年1月26日于维也纳皇家歌剧院首演。此剧中许多试探女性贞洁与否的对白和情节都有作曲家自身的影子，因为在创作这出歌剧时，莫扎特正与康丝坦彩陷入热恋，康丝坦彩的妹妹是莫扎特的昔日追求目标，而康丝坦彩自己又有众多追求者，这些说不清的八卦都成了剧作家的写作素材。

莫扎特歌剧《魔笛》中的“3”原则

莫扎特的歌剧《魔笛》自1791年9月30日在维也纳郊外剧院首演以来，经历了二百多年的沉淀与考验，至今仍是最受观众欢迎的、上演次数最多的歌剧之一。从其文化内涵上看，《魔笛》绝对不是一部简单的歌剧作品，其剧情和中心立意有着十分深远的意义。本文将通过对《魔笛》剧情中突出的与数字“3”相关现象从现象到本质的剖析，逐步揭示《魔笛》与其社会时代背景以及西方近代“共济会”之间的隐形内部关联与相互影响。

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《法国音乐:从启蒙运动到浪漫主义,1789-1830》(French Music:from the Enlinghtenmentto Romanticism 1789-1830)作者:Jean Mongredien出版:Amadeus Press,ISBN:1-57467-011-5 1789-1830年这段日子可能是法国历史上最动荡的时代之一,但这段时间却是音乐学研究上的一个“空白”,西方学者对这一领域的研究专著并不多(以前好像有法国大革命时期歌剧研究和演出史方面的研究)。

苜蓿生涯说海顿

海顿是维也纳古典乐派的第一个代表人物,被称为“交响曲之父”、“弦乐四重奏之祖”,被认为“没有海顿,就没有莫扎特,也没有贝多芬”。然而,后世对海顿的评价,实际上是极不一致的。海顿活了七十七岁,而当他年富力壮、创造力最旺盛的时候,长期做了匈牙利埃斯特哈齐公爵的宫廷乐长,穿着仆人的制服,过着系身宫馆的苜蓿生涯,三十年如一日。因此,有些人认为,海顿比起敢于和主教决裂的莫扎特来,比起敢于傲视公卿的贝多芬来,只不过是一个凡夫俗子;

现代版《后宫诱逃》反映现实政治效应

两百多年前的莫扎特，不仅是音乐神童，可能还是先知。他于1782年在维也纳首演的三幕喜歌剧《后宫诱逃》（The Abduction from the Seroglio），在澳大利亚著名剧作家兼导演米塞尔·高（Michael Gow）的执导下，搬到今日世界的舞台上，反映了很现实的政治效应。

西方音乐名人堂(三)

在巴洛克时代的意大利,已有古典主义音乐的萌芽旌,在维也纳,“交响乐之父”海顿、“音乐神童”莫扎特和“乐圣”贝多芬的出现,更是令古典主义音乐得以形成和发展,今天,就让我们来了解一下这三位音乐大家。