张衡《四愁诗》节奏初探

张衡《四愁诗》的节奏以情感为中心,由声音节奏和画面节奏共同组成。其声音节奏的主调是和缓的,在延续中潜藏着细微的转折;画面节奏有明显的跳跃,而跳跃速度却被适当延缓;诗人刻意隐藏、节制并淡化个人强烈的情感体验,符合儒家中正平和的审美准则。全诗节奏反复而不觉单调,流转却毫不突兀,形成了深婉缠绵又“不嫌排复”的艺术风格。

张衡《四愁诗》与屈原《离骚》之特征比较

张衡在文学史上的地位一向被人们所忽视,尤其在论及七言诗的最早起源时,张衡的《四愁诗》一向由于其第一句中的一个“兮”字,无缘于最早的七言诗称号,而被称为骚体诗,本文就张衡的《四愁诗》与屈原《离骚》作出对比,指出两者之间的同异。给出《四愁诗》在诗歌史上的一个恰当的地位,肯定它的极高成就,并且就张衡所处社会环境和张衡自身的性格、思想等方面来分析《四愁诗》中内在精神。

张衡《四愁诗》之“金错刀”为何物?

东汉张衡的《四愁诗》中有“美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶”一句，历来各家对该句中的“金错刀”具指何物，看法不一，其中以“佩刀说”“钱刀说”较为流行。近年来，又出现了“书刀说”“剪刀说”等颇为新颖的观点（参黄威《“美人赠我金错刀”之“金错刀”为书刀考》，《文学遗产》2012年第3期及张徽《“金错刀”臆考》，《中华文史论丛》2015年第1期）。

七言诗辨源

现存最早的完整的七言诗并不是张衡的《四愁诗》或曹丕的《燕歌行》;东汉辞赋中的某些七言段落与后世成熟的七言诗也相差甚远。最早的七言诗应当是赵晔《吴越春秋》中的《穷劫之曲》,此诗句句押韵,未用“兮”字,通篇七言而又首尾完整。应充分重视《吴越春秋》中的七言诗及其典型的过渡性作品,对它们在诗歌史上的地位给予高度评价。

数字统括诗例说

诗歌的命题有多种方式，数字统括即是常用的一种。用数字统括法命题的诗称为“数字统括诗”，其诗题标志为《数字……诗（歌）》，如《四愁诗》。

论七言诗的起源及其在汉代的发展

一、关于七言诗起源问题的讨论 关于七言诗起源问题，古今有多种说法。主要有源于《诗经》说，源于楚辞说，源于民间歌谣说，源于字书说，源于镜铭说，此外还有源于《成相篇》说，源于《柏梁台诗》说，源于《四愁诗》说，源于《琴思楚歌》说，源于《燕歌行》说，源于道教《太平经》干吉诗说，源于《吴越春秋》之《穷劫曲》说等等。相比较而言，以源于楚辞说和源于民间歌谣说最有影响，值得我们仔细讨论。

“美人赠我金错刀”之“金错刀”为书刀考

东汉张衡《四愁诗》有“美人赠我金错刀”句，其中“金错刀”具体何指尚无人细致考察，词典与注释类书籍语及此词时往往解说不确，使人多有误解，故实有澄清之必要。

每回拈著长相忆

两情相悦,作为表记的赠物,自古没有一定。举早期的例子,自然是'诗三百'。《邶风·静女》:'静女其娈,贻我彤管。彤管有炜,悦怿女美。''自牧归荑,洵美且异。匪女之为美,美人之贻。'所谓'柔荑',即尚未从茅草叶苞中秀出的嫩穗。北宋苏辙有一首作于初春的《游景仁东园》诗,句云'浊酒瀹蜉蚁,嘉蔬存柔荑',那么这嫩穗是可用来荐酒的。柔荑自是微物,但'匪女之为美,美人之贻',作为信物,它便足以温暖相悦之心。至于彤管,却是很难了结的一桩公案。

杭州官话 北方味儿

最近，笔者有幸看到《汉镜铭文书法》（上海人民出版社）、《止水集（增订本）》（上海古籍出版社），两书内皆有“晓妆特地须来照”铭之南宋诗词镜。此镜系有柄八出葵花形（断柄），直径15．8厘米，残重543克，镜背铸《青玉案》词一首。《青玉案》词牌名取意于东汉张衡的《四愁诗》：“何以报之青玉案”，亦依贺铸“凌波不过横塘路”而得名《横塘路》。全镜68字，以楷体书写，很是精美。