中国京剧与西方歌剧之审美差异——以中国京剧《图兰朵公主》和西方歌剧《图兰朵》为例

中国京剧和西方歌剧虽然都隶属于戏剧的范畴,但通过京剧《图兰朵公主》和歌剧《图兰朵》的审美比较发现,这两种艺术形式在戏剧理念、戏剧结构、声乐唱法、演奏器乐、表演方法、舞台背景和服饰造型等方面都有着较大的差异。比较二者之差异,既有助于东西文化研究,也有利于这两种艺术形式的发展交融。京剧《图兰朵公主》是两种艺术形式交流借鉴的典型代表,它既保持了中国京剧的优良传统,又吸收了西方歌剧的美学优点,并为中国特色文化向国际化发展开辟了道路。

中国川剧与西方歌剧之审美比较——以川剧《中国公主杜兰朵》和歌剧《图兰朵》为例

在比较视野中,中国川剧《中国公主杜兰朵》和意大利歌剧《图兰朵》折射出中国川剧和西方歌剧作为不同的两大戏剧艺术体系的文化艺术差异。关于它们在思维观念、戏剧结构和戏剧理念等方面的差异比较,既有利于东西文化研究,也有利于中外戏剧交融。川剧《中国公主杜兰朵》是中西戏剧交流借鉴的典型,它既保持了中国川剧独有的艺术特色,又吸收了西方歌剧的美学优点,具有比较文学与美学研究的重要意义。

第十一届文华新剧目奖获奖剧目暨第七届中国艺术节参演剧目

日前 ,备受社会各界关注的第十一届文华新剧目奖评选结果在北京揭晓。经过各专业评委的认真审评 ,并经文化部批准 ,在全国28个省(市、区)申报的102台剧目中 ,51台剧目获得文华新剧目奖。由于文华奖与中国艺术节奖两奖合一 ,上述获奖剧目同时成为第七届中国艺术节的参演剧目 ,将于9月10日至26日赴浙江演出。中国艺术节期间 ,文化部将结合观众意见 ,组织专家进行文华大奖和单项奖的评选。按照新颁布的《文华奖奖励办法》 ,获奖剧目如不能参加第七届中国艺术节演出 ,或者在2004年8月底之前不能完成参评剧目规定的演出场次(指2003年首演的作品) 。

民歌《茉莉花》在晚清的“西行之旅”

王尔敏曾在《〈茉莉花〉等民歌西传欧洲二百年考》一文中,针对普契尼(Giacomo Puccini)的歌剧《图兰朵公主》(Turandot)“以《茉莉花》的旋律为经,以中国民间故事为纬”的创作思想,提出过这样的问题:“晚清民歌《茉莉花》在怎样的情况下传入欧洲?”并就此作了考证。实际上,自此以降,《茉莉花》还有不同西语译本,而且译者所依据的《茉莉花》底本也不尽一致。本文拟就晚清时期的英国汉学家嘉托玛(C.T.Gardner)根据流传在广州地区的民歌《茉莉花》底本所译的英译本为例,从一斑窥全貌,考察《茉莉花》在晚清时期西传的基本情况。

抓住机遇凭什么?——中国京剧院新剧目巡礼

当肆虐的“非典”终于成为人们的记忆，中国百姓的脸上重又绽放出明媚笑容，北京的文化市场也迎来了一股复苏暖流。作为国家级艺术剧院，中国京剧院在特殊历史时期，始终没有忘记自己肩上的重任。突如其来的“非典”并没有打乱剧院2003年重拳推出新剧目的艺术生产战略。针对“非典”对京剧演出市场的冲击，院长吴江提出了“