期刊文献+
共找到204篇文章
< 1 2 11 >
每页显示 20 50 100
北宋书画鉴藏研究——以《图画见闻志》、《画史》为例 被引量:1
1
作者 赵娟 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2012年第2期190-192,共3页
宋代士大夫善鉴藏者,兼具多方面的才华和理论素养。实践与理论交相辉映,鉴藏家赏阅书画,体味笔墨之妙的同时也著书立说。宋书画论著远胜于唐,内容详实异彩纷呈。本文以《图画见闻志》、《画史》为例,以展现北宋书画鉴藏状况。
关键词 中国绘画史 北宋 书画 鉴藏 《图画见闻志 《画史》
下载PDF
地域性与“三家”山水画——以郭若虚《图画见闻志》为例 被引量:1
2
作者 朱丹 《淮南师范学院学报》 2011年第6期98-100,共3页
以郭若虚《图画见闻志.论三家山水》为例,运用文献考证、比较学方法分别论述五代、北宋时期,北方山水画大师李成、关仝、范宽绘画特点与地域之间的关系。其目的是探讨地域对山水画的重要影响,并进行相同地域的差异性对比,细化相同地域... 以郭若虚《图画见闻志.论三家山水》为例,运用文献考证、比较学方法分别论述五代、北宋时期,北方山水画大师李成、关仝、范宽绘画特点与地域之间的关系。其目的是探讨地域对山水画的重要影响,并进行相同地域的差异性对比,细化相同地域下绘画风格的不同,从而丰富人们对北方山水画的认识与理解。 展开更多
关键词 地域性 山水画 “三家” 郭若虚 《图画见闻志
下载PDF
《历代名画记》与《图画见闻志》之比较研究 被引量:1
3
作者 郑星 《美与时代(美术学刊)(中)》 2018年第1期10-11,共2页
《历代名画记》有着"画史之祖"的美誉,它是我国第一部绘画通史巨著,有着很独特的写作体例方式和精辟的绘画观点,对后世人们的画史著作都产生了巨大的影响,而其中受影响最大的是郭若虚所著的《图画见闻志》。作为对《历代名画... 《历代名画记》有着"画史之祖"的美誉,它是我国第一部绘画通史巨著,有着很独特的写作体例方式和精辟的绘画观点,对后世人们的画史著作都产生了巨大的影响,而其中受影响最大的是郭若虚所著的《图画见闻志》。作为对《历代名画记》的续编,郭若虚做到了"继而不同",既有对前人优秀画论等方面的继承,也有自己独特的创新之处。 展开更多
关键词 《历代名画记》 《图画见闻志 继承 发展
下载PDF
《图画见闻志》之画史写作方法的创新性 被引量:2
4
作者 尹子琪 《武汉理工大学学报(社会科学版)》 2022年第2期52-58,共7页
《图画见闻志》是宋代郭若虚承接唐代张彦远《历代名画记》所写的绘画断代史著作,在继承《历代名画记》的写作体例上,有许多创新之处,如革新前代画史分品评论画家的方式,而按人品、修养、学识对画家进行分类评论;卷五卷六中叙事性的写... 《图画见闻志》是宋代郭若虚承接唐代张彦远《历代名画记》所写的绘画断代史著作,在继承《历代名画记》的写作体例上,有许多创新之处,如革新前代画史分品评论画家的方式,而按人品、修养、学识对画家进行分类评论;卷五卷六中叙事性的写作方法推进了中国美术史“史论评”的基本文本范式的形成;并增加卷六《近事》当代史的部分,还提出新的“气韵非师”与“用笔得失”等美学观念。从《图画见闻志》的内容概述、各部分结构安排与《历代名画记》的对比、史论评结合(品评画家和叙述绘画故事的方式相结合、叙述历史与绘画理论相结合)的写作方式三个方面来探讨其画史的写作方法,以及《图画见闻志》在整个画史体系中承前启后的作用和地位。 展开更多
关键词 《图画见闻志 写作方法 郭若虚
下载PDF
《图画见闻志》中绘画历史发展观研究 被引量:1
5
作者 尹子琪 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 CSSCI 北大核心 2019年第2期7-11,共5页
《图画见闻志》包含了丰富而深刻的画史观念、美学思想及创新的写作方法。本文主要以《叙自古规鉴》与《论古今优劣》两章为例,将《叙自古规鉴》中的绘画史观与历代绘画史观相对照,将郭若虚分类比较古今绘画的方法与张彦远厚古薄今的观... 《图画见闻志》包含了丰富而深刻的画史观念、美学思想及创新的写作方法。本文主要以《叙自古规鉴》与《论古今优劣》两章为例,将《叙自古规鉴》中的绘画史观与历代绘画史观相对照,将郭若虚分类比较古今绘画的方法与张彦远厚古薄今的观点对比,来探讨《图画见闻志》的绘画历史观与绘画发展观。 展开更多
关键词 《图画见闻志 历史观 发展观
下载PDF
《图画见闻志》的笔意论
6
作者 闫丽丽 《美与时代(美学)(下)》 2012年第9期70-71,共2页
宋代郭若虚在其书《图画见闻志》卷一《论用笔得失》篇中论及绘画中笔与意的关系,提出了绘画当"意存笔先,笔周意内,画尽意在,像应神全"的理论。他不仅继承和发展了前代的笔墨理论,而且还进一步阐述了因"意"不周而... 宋代郭若虚在其书《图画见闻志》卷一《论用笔得失》篇中论及绘画中笔与意的关系,提出了绘画当"意存笔先,笔周意内,画尽意在,像应神全"的理论。他不仅继承和发展了前代的笔墨理论,而且还进一步阐述了因"意"不周而导致的画之三病:版、刻、结。虽句句谈笔,却又句句关乎气韵,因此画之"三病论"实则论述的是气韵与笔的关系。 展开更多
关键词 《图画见闻志 笔意 笔墨理论 郭若虚 绘画 气韵 用笔
下载PDF
《图画见闻志》中的绘画风格分类观研究
7
作者 尹子琪 《民族艺术研究》 2018年第3期5-15,共11页
北宋郭若虚《图画见闻志》卷一中《论曹吴体法》《论黄徐体异》《论三家山水》三章按绘画门类可分为人物门、花鸟门、山水门,郭若虚将同一门类中有特色的画家进行分类比较,并概括出每个画家的具体风格,为探讨师资传授源流提供参考。与... 北宋郭若虚《图画见闻志》卷一中《论曹吴体法》《论黄徐体异》《论三家山水》三章按绘画门类可分为人物门、花鸟门、山水门,郭若虚将同一门类中有特色的画家进行分类比较,并概括出每个画家的具体风格,为探讨师资传授源流提供参考。与《历代名画记》《后画录》等唐代画史中对画家的评论和记载相比较,郭若虚按绘画风格分类评论画家是对画史写作的巨大创新,也是画史观念的进步。 展开更多
关键词 中国绘画史 郭若虚 《图画见闻志 绘画风格分类
下载PDF
益所未备 竭其精诚——论《图画见闻志》的特殊绘画史体例
8
作者 马啸天 《中国美术》 2020年第6期70-77,共8页
作为中国历史上的重要绘画史著作,《图画见闻志》中特殊绘画史体例的形成可以说是中国绘画史学走向成熟的标志之一。郭若虚在吸收传统绘画史撰著经验的基础上,以丰富的史学研究成果为参照,建构起"叙""论""传&q... 作为中国历史上的重要绘画史著作,《图画见闻志》中特殊绘画史体例的形成可以说是中国绘画史学走向成熟的标志之一。郭若虚在吸收传统绘画史撰著经验的基础上,以丰富的史学研究成果为参照,建构起"叙""论""传""故事"这"四体"。其中"叙"与"论"承担了绘画史学语境下"本纪"的核心地位,"传"代替"列传"成了整个史论系统的主体,而"故事"则以其特殊的纪事性肩负起"志"补画史之遗略的重要作用。"四体"的确立不仅是北宋画学高度发达的标志,更是中国绘画史学史上的伟大创见。 展开更多
关键词 《图画见闻志 绘画史体例 绘画史学 郭若虚
下载PDF
全面的儒家标准——对《图画见闻志》写作体例成因的思考 被引量:1
9
作者 赵星垣 《荣宝斋》 2012年第7期82-93,共12页
中国早期的绘画史著作是"史论不分"的"画品"类著作。①从谢赫在《画品》中品评画家开始,"品第"成中国绘画史的一个重要写作传统,如李嗣真的《续画品录》、朱景玄的《唐朝画录》、张彥远的《历代名画记》。
关键词 写作体例 《图画见闻志 《历代名画记》 成因 标准 儒家 《画品》 画史著作
原文传递
《图画见闻志·叙诸家文字》的目录学意义及传统“画学”观念之形成
10
作者 彭莱 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2016年第4期75-79,共5页
北宋郭若虚《图画见闻志》开首之《叙诸家文字》一篇,后世学者多以为系作者撰书之参考文献,本文通过从目录学的角度梳理画学著述在古代被著录的情况,以及北宋以来史志、目录对画学著作的记载,提出《敘诸家文字》应当被视为第一部较完善... 北宋郭若虚《图画见闻志》开首之《叙诸家文字》一篇,后世学者多以为系作者撰书之参考文献,本文通过从目录学的角度梳理画学著述在古代被著录的情况,以及北宋以来史志、目录对画学著作的记载,提出《敘诸家文字》应当被视为第一部较完善的绘画文献目录,这个目录在具有重要文献价值的同时,也反映了这样一个学术背景,即南北朝以后随着绘画领域各种知识、理论的形成、发展,至北宋时期,"画学"作为一门学问的观念也已形成。 展开更多
关键词 《图画见闻志 目录学 画学
原文传递
《图画见闻志》编纂研究
11
作者 韩延兵 《中国美术研究》 2016年第3期115-119,共5页
郭若虚在分析编年体与纪传体优势与缺陷的基础上,有机地把编年体与纪传体融合起来。结合当时新兴的会要体编纂结构,以类目为中心,按照共同属性排列相关史料。建立起一个既能够囊括大端、宏阔辽远的史学体系,又能够巨细必赅、细致精微的... 郭若虚在分析编年体与纪传体优势与缺陷的基础上,有机地把编年体与纪传体融合起来。结合当时新兴的会要体编纂结构,以类目为中心,按照共同属性排列相关史料。建立起一个既能够囊括大端、宏阔辽远的史学体系,又能够巨细必赅、细致精微的史书结构。还方便读者既能够从宏观高屋建瓴的角度把握书籍的整体脉络,又能够从显微镜般的微观视角剖析每一条史料。相较于《历代名画记》,《图画见闻志》体例最大的变化就是引入笔记体,笔记体灵活自如、率性而为的特点适合于宋代文人士大夫阶层的写作要求。笔记体具备保存遗闻轶事、补正史遗阙和相应的文献学价值。因此,《图画见闻志》编纂在中国美术史学史上占据着举足轻重的地位并产生不可忽视的影响。 展开更多
关键词 《图画见闻志 会要体 笔记体
原文传递
从《叙诸家文字》看《图画见闻志》美术史写作观念之变
12
作者 冯鸣阳 《荣宝斋》 2010年第5期92-101,共10页
一般认为,《图画见闻志》是北宋郭若虚续写唐代张彦远的《历代名画记》之作。无论是时间上的承接唐武宗的会昌时,还是编撰体例上的诸多继承和延续,这一观点都是基本成立的。
关键词 《图画见闻志 美术史 写作观念 中国
原文传递
郭若虚《图画见闻志》解题
13
作者 颜孟卿 《美术文献》 2022年第8期56-58,共3页
本文首先从《图画见闻志》的作者身世、史料来源、编撰方法及版本源流4个方面进行详细考证,意在探寻书中值得引用研究的史料;然后综合该书前后的其他画论编撰体例,探究其对后世画史、画论编写的深远影响;最后结合时代特征,论证书中画论... 本文首先从《图画见闻志》的作者身世、史料来源、编撰方法及版本源流4个方面进行详细考证,意在探寻书中值得引用研究的史料;然后综合该书前后的其他画论编撰体例,探究其对后世画史、画论编写的深远影响;最后结合时代特征,论证书中画论思想及创新之处对当代绘画治史的指导作用。 展开更多
关键词 郭若虚 《图画见闻志 考证
原文传递
《图画见闻志》中的宋代书画艺术市场
14
作者 马苑馨 《艺术品鉴》 2015年第6期206-206,共1页
《图画见闻志》是继《历代名画记》后,中国古典绘画史的又一著作,在艺术史中占有重要地位,是我们了解唐末五代至宋初一百年间艺术发展过程的重要依据。郭若虚较为客观的史实叙述,也使我们对宋代繁荣的书画艺术品市场有了更具体明晰的了... 《图画见闻志》是继《历代名画记》后,中国古典绘画史的又一著作,在艺术史中占有重要地位,是我们了解唐末五代至宋初一百年间艺术发展过程的重要依据。郭若虚较为客观的史实叙述,也使我们对宋代繁荣的书画艺术品市场有了更具体明晰的了解,有助于我们探讨宋代繁荣艺术品市场的形成原因。 展开更多
关键词 宋代 《图画见闻志 书画艺术品市场
原文传递
《图画考》乡编纂的时代特色
15
作者 谢菁菁 《影剧新作》 2023年第4期183-192,共10页
中国古代画学著述经过唐宋两代的发展,各形式的绘画文献体例已趋成熟,以画史写作为例,从唐代张彦远《历代名画记》到北宋郭若虚《图画见闻志》,再到南宋邓椿的《画继》等,可以说发展至元代时,中国绘画史籍体例已经较为完备,且这些史籍... 中国古代画学著述经过唐宋两代的发展,各形式的绘画文献体例已趋成熟,以画史写作为例,从唐代张彦远《历代名画记》到北宋郭若虚《图画见闻志》,再到南宋邓椿的《画继》等,可以说发展至元代时,中国绘画史籍体例已经较为完备,且这些史籍所著录的画家、画作以及绘画理论共筑了一部元代之前的绘画通史。 展开更多
关键词 《历代名画记》 《图画见闻志 中国绘画史 郭若虚 绘画理论 张彦远 《画继》 图画
下载PDF
双管齐下
16
作者 李不延 《疯狂英语(初中天地)》 2024年第9期4-5,共2页
“双管齐下”讲的是唐代画家张璪,《图画见闻志》等记录张璪“能手握双管,一时齐下,一为生枝,一为枯干”。原指手握两支笔同时作画,后比喻做一件事从两个方面同时进行或两种方法同时使用。
关键词 《图画见闻志 张璪 双管齐下
下载PDF
“辋川样”在金石学的生成溯源——以蓝田文管所藏辋川石刻为例
17
作者 牟研冲 《华夏文化》 2023年第1期35-38,共4页
引言辋川位于陕西省蓝田县中部偏南,距县城15千米,辋川自古以来就是文人墨客笔下的清风明月,是唐代诗人王维宦海归辞的隐居之地,在此王维创作了二百余首田园山水诗,完成了画史上广为传摹、移写的《辋川图》。对于王维山水诗的研究一直... 引言辋川位于陕西省蓝田县中部偏南,距县城15千米,辋川自古以来就是文人墨客笔下的清风明月,是唐代诗人王维宦海归辞的隐居之地,在此王维创作了二百余首田园山水诗,完成了画史上广为传摹、移写的《辋川图》。对于王维山水诗的研究一直是文学研究的一个热点,而王维的画作自然也成为了美术史研究的重点。学术界对于王维画作的研究主要以纸本流传《辋川图》为代表,其一为研究王维的画法和风格,其二是从园林景观角度出发考察王维的辋川别墅的文人景观。后者主要见于学位论文,而对“辋川样”的研究则寥寥无几,最早提及“辋川样”的是北宋郭若虚(郭若虚:《图画见闻志》,辽宁教育出版社2001年,第59页),宁晓萌的《“辋川图现象”——绘画与历史性的建制》一文中提及“辋川样”(宁晓萌:《“辋川图现象”——绘画与历史性的建制》,载《意象》第四期,北京大学出版社2013年,第126-148页)。“辋川样”如何从纸本横跨媒介进入碑学的体系,关于这一点的研究还较为薄弱,且对于蓝田藏辋川图石刻也没有较为系统的研究,唯一一篇论述辋川石刻的是孙菊君的硕士论文(孙菊君:《万历年间郭世元摹〈郭忠恕临王维辋川图〉石刻拓本研究》,国立台湾师范大学1993年)。本文以蓝田文管所所藏的历代辋川石刻为出发点,就有关“辋川样”在金石学中的生成做如下申论。 展开更多
关键词 辋川 诗人王维 北京大学出版社 郭忠恕 《图画见闻志 文管所 辽宁教育出版社 硕士论文
下载PDF
“中外之争”与“古今之辩”——关于中国画艺术创新发展的思考 被引量:2
18
作者 杨祥民 吉琳 《创作与评论》 CSSCI 2012年第9期120-123,共4页
一、石涛的启示 石涛之所以伟大,就是由于他跳出了“厚古薄今”之思想,破除了“崇古厚古”之世风。这不仅需要极大勇气,也需要极高智慧!特别是在石涛所处的时代,传统的权威力量远比今日强大,“南北宗论”影响下崇古摹旧风气日炽,... 一、石涛的启示 石涛之所以伟大,就是由于他跳出了“厚古薄今”之思想,破除了“崇古厚古”之世风。这不仅需要极大勇气,也需要极高智慧!特别是在石涛所处的时代,传统的权威力量远比今日强大,“南北宗论”影响下崇古摹旧风气日炽,清代“四王”谨守传统而被尊为画坛“正宗”,“六法精论,万古不移”(《图画见闻志》)可谓深入人心。因此在这种环境下,石涛的努力就显得尤为可贵和更具价值。 展开更多
关键词 艺术创新 中国画 《图画见闻志 南北宗论 石涛 传统 六法
下载PDF
回望张彦远——张彦远《历代名画记》的整理与研究 被引量:3
19
作者 罗世平 《湖北美术学院学报》 2005年第4期4-8,共5页
治中国上古及中古绘画史的学者,《历代名画记》是一部必读的书,书的作者张彦远也是必定要知道的人物,而在用《历代名画记》作研究的过程中,又因所据版本的不同,曾引发过学术见解的分歧,于是追索版本源流,校勘原著文字又是学者们不可回... 治中国上古及中古绘画史的学者,《历代名画记》是一部必读的书,书的作者张彦远也是必定要知道的人物,而在用《历代名画记》作研究的过程中,又因所据版本的不同,曾引发过学术见解的分歧,于是追索版本源流,校勘原著文字又是学者们不可回避的工作。自从公元9世纪《历代名画记》问世,到今天为止这一千二百余年间,由读书到使用到整理研究,大致构成了研究张彦远《历代名画记》的学术脉络或者说学术史。参与其中的学者不只限于中国本土,也有日本和欧美的汉学家和美术史家,因此,这个学术史又是由国内外学者共同建构起来的。 展开更多
关键词 《历代名画记》 《图画见闻志 郭若虚 版本 余绍宋 《书画书录解题》 图画见闻 张彦远 美术史家
下载PDF
简论小景与宋汀渚水鸟画的意境关系 被引量:2
20
作者 余永健 《艺术探索》 2003年第4期15-19,共5页
Maybe coming from Song Dynasty, little landscape has beenexplained in two ways: small-size landscape painting, and smallpart of a panorama. Sometimes water birds or small beasts ona sand bar or an islet are also adorn... Maybe coming from Song Dynasty, little landscape has beenexplained in two ways: small-size landscape painting, and smallpart of a panorama. Sometimes water birds or small beasts ona sand bar or an islet are also adorned in little landscape, whichis called Water Bird Painting. Since little landscapes in art his-tory were related to the painting with a perspective of leveldistance (Ping Yuan) from Song Dynasty, Mr. Yu Yongjian triesto research the mood in the wild and quiet landscape withPingyuan perspective, and in the water bird painting about sandbar or islet. 展开更多
关键词 简论 小景画 《宣和画谱》 《图画见闻志 宋朝 汀渚水鸟画 意境 艺术风格
下载PDF
上一页 1 2 11 下一页 到第
使用帮助 返回顶部