在对的时间里遇上

这个叫沈雷的男子，情感经历相当雷人。在过完39岁生日，将步入不惑之年的时候，终于有明媒正娶一女子的打算了。

科幻小说下的美国现实——论《漂流在时间里的人》中的身份危机和出路探寻

《漂流在时间里的人》是欧茨创作晚期的一部科幻作品,小说描写了两位陷入主体危机的主人公的命运悲剧。欧茨善于从个体悲剧命运出发展现作者本人的社会关切,文章以身份构建为线索,剖析角色悲剧命运的深层原因,探究欧茨的创作观和其浓厚的现实主义风格。小说与作者成长经历高度重合的背景设置也体现了欧茨强烈的社会道德责任感和传统文化意识。

白花九里明提取液对小鼠出血时间、凝血时间和血小板数量的影响

目的观察白花九里明对小鼠出血时间(BT)、凝血时间(CT)和血小板数量(Plt)的影响。方法取40只小鼠,随机均分为正常对照组、酚磺乙胺组、白花九里明低剂量组和高剂量组。正常对照组给予生理盐水,酚磺乙胺组给予酚磺乙胺40 mg/mL,白花九里明低剂量组和高剂量组分别给予白花九里明提取液150和300mg/mL灌胃;均按小鼠的体重计算灌胃量0.01 mL/(g.d)。分别检测各组小鼠给药前的BT、CT,用药10 d后的BT、CT和Plt。结果酚磺乙胺组、白花九里明低剂量组和高剂量组的BT和CT都明显小于给药前及正常对照组(P<0.05,P<0.01),Plt明显高于正常对照组(P<0.05,P<0.01);白花九里明高剂量组的BT明显小于酚磺乙胺组(P<0.05);BT和CT随着白花九里明用量增加而缩短,BT缩短率、CT缩短率、Plt均随着白花九里明剂量增加而增加(P<0.05,P<0.01)。结论白花九里明能缩短BT和CT,提高BT缩短率、CT缩短率和Plt,这些效应存在一定的量效关系;白花九里明高剂量的止血效果优于酚磺乙胺。

不同浸种时间对达乌里胡枝子种子发芽力的影响

试验研究了2、4、6、8、10、12、14、18、22和26 h等10个不同浸种时间对达乌里胡枝子种子发芽力的影响和种子萌发过程中的吸水规律。结果表明:浸种时间长短,对达乌里胡枝子种子发芽率影响不大,但可以明显提高其发芽势。0-26 h随着浸种时间的延长,发芽势呈现峰值变化,浸种12 h发芽势最高;种子的吸水量也呈现峰值变化,浸种10 h达到饱和吸水状态。

白花九里明提取液对小鼠不同时间段血压、心率影响

目的:观察白花九里明提取液对小鼠不同时间段血压和心率影响。方法:取50只小鼠按随机数字表法分为正常对照组、硝苯地平组、替米沙坦组、白花九里明小龄组和大龄组,一次性灌胃按小鼠体质量计算灌胃量,并分别测量各组小鼠给药前和给药后15、30、45、60 min的血压和心率数值。结果:硝苯地平组、替米沙坦组和白花九里明小龄组给药后各时间段收缩压和舒张压均明显低于正常对照组;白花九里明小龄组给药后各时间段收缩压和给药后30、45 min的舒张压与硝苯地平组、替米沙坦组和白花九里明大龄组比较差异无统计学意义;白花九里明大龄组给药后30、45 min的收缩压和舒张压明显低于正常对照组;正常对照组、白花九里明小龄组和大龄组给药前后各时间段心率之间两两比较差异无统计学意义。结论:白花九里明具有降低血压作用,对心率没有明显影响。

叙事学空间理论视角下的《困在时间里的父亲》

佛罗莱恩·泽勒在《困在时间里的父亲》中运用了丰富的空间叙事技巧。空间在电影中兼具了推动叙事、结构情节以及具象思维的功能。电影中的空间变动,以及空间中的各类细节设置,实际上包含了泽勒对阿尔茨海默病病人生活的深刻理解。空间在此不再只是故事发生的物质场地,它们被解构与重构,被别具匠心地叠加与改造,在植根于文本的同时又呼唤着观众的观影反应。真与假,现时与过去,感官与心理等空间被杂糅在一起,挑战了观众的固有认知。

时间迷宫的建构——论契里柯绘画中的母题

契里柯被称作是形而上学画派的代表人物,他的画作以其营造的永恒宁静的悠远气息,神秘空奥的玄想意境而让人流连其中,痴迷忘返。他所描绘的那一个个永恒的迷一样的国度仿佛来自于人类之梦的最深处。时间在他的画里不再是线性流逝,过去和将来都丧失了意义,唯有永恒在幽暗的阴影中泛着神秘的光辉。契里柯所建构的时间迷宫有几个固定的元素,它们是画家偏爱的母题,这些元素常常以各种相近但又有所变异的形式拼接组合。它们频现在契的画作中,就像是契里柯永远抹不去的梦魇,是彼岸超然的众神,是神秘本身,正是它们构成了契里柯之绘画那种超越限时间与空间之外的廓然寥落的风格。

临界流文丘里喷嘴标准装置的预热时间试验

采用临界流文丘里喷嘴标准装置进行检定工作时,由于被检表到标准喷嘴之间存在管容,在检定过程中管容内介质的压力和温度会发生一定变化,如果预热时间不够,管容介质温度、压力未达到平衡,对气体流量计的检定,尤其是对小口径气体流量计小流量点的检定会产生不可忽略的影响。为避免出现对被检流量计给出的错误判定结论,特开展了不同长度预通气时间的测试试验。预通气时间越长,测量结果越接近平均值;预通气时间在60 s以上时,测量流量计系数一致性非常好;流量点越大,测量结果一致性越好。

论《困在时间里的父亲》的叙事策略

《困在时间里的父亲》于2021年3月一经发布便引发热议,并赢得了本年金球奖、英国电影学院奖等多家奖项的青睐。而这是与导演佛罗莱恩·泽勒在叙事上的突破密不可分的。泽勒通过谜题的营造实现了对观众的吸引;又通过对时空的重构和不确定性叙事增加了故事的跌宕,呈现了阿尔茨海默病患者的精神世界;而声画的隐喻性编码则增添了叙事内涵,扩充着物象的表意局限。泽勒在电影叙事方面的积极探索,有助于观众从一个新颖的角度走近阿尔茨海默病患者这一群体。

《困在时间里的父亲》:空间元素的碎片化重构

佛罗莱恩·泽勒的电影处女作《困在时间里的父亲》用影像语言还原阿尔茨海默病患者的主观世界,再现混乱的时空,带领观众体验生命秩序崩溃后的混乱和未知。影片利用密闭环境的宏观相似性与室内陈设的微观混淆性,将空间营造出扭曲感,并通过狭长的走廊和紧闭的门来表现电影中空间意向的象征隐喻作用,最后通过空间维度的叙事来塑造主人公安东尼的人物形象。影片的立意拥有超越阿尔茨海默病以及老龄化社会等社会议题的深度。

感知时空·符号隐喻·权力抵抗——对《困在时间里的父亲》叙事空间的分析

影片《困在时间里的父亲》围绕一位患有阿尔茨海默病的老人安东尼展开,导演以安东尼的主观视角重建感知时空,并运用潜在的符号隐喻增加影片的混乱感。在这种混乱的时空中,主体安东尼对周围世界的权力抵抗是老人努力想要抓住生命、维护尊严的表现。这部影片把观众带进阿尔茨海默病患者的内心世界,触摸老人与社会、与他人、与生命的共振肌理,是一部具有突破性的影片。

《困在时间里的父亲》之“内认知聚焦”叙事

电影《困在时间里的父亲》凭借不落窠臼的叙事斩获了第93届奥斯卡最佳改编剧本奖。影片采用父亲和女儿的“内认知聚焦”,通过嵌套畸变的叙事时间、共存叠合的叙事空间以及身份置换的叙事人物全景式、沉浸式地展现了一位阿尔兹海默症老人的生活场景和精神世界,从而使观众以第一视角感知父亲的焦虑不安和女儿的心力交瘁。可以说,影片的“内认知聚焦”叙事超越了讲述的功能,成为情感的载物,彰显出角色在疾病之下被“困”的矛盾冲突和悲痛无助,从而把视听的电影升华为内心感受的艺术,引发观众共情。

《困在时间里的父亲》:虚构与现实的空间叙事解析

电影《困在时间里的父亲》于2021年6月在中国院线上映。作为法国导演、小说家兼剧作家佛罗莱恩·泽勒的处女长片,也是奥斯卡今年最热门电影之一,该片未映先火。影片以阿尔茨海默病病状为主题,独特的碎片化空间叙事、巧妙的场景布置及丰富的情感输出构成了影片丰富的内涵。本文从浸入式阿尔茨海默病的多重视角、碎片化时空假定性的叙事特征、安东尼霍普金斯以假乱真的表演和虚实结合的导演技法四个方面解析属于佛罗莱恩·泽勒的影片空间叙事风格。

《时间里的痴人》中的跨媒介叙事策略

媒介属性对表达和传播效果有不可忽视的影响,随着各类媒体蓬勃发展,跨媒介叙事在文学创作中扮演重要角色。美国作家珍妮弗·伊根的《时间里的痴人》,曾获普利策奖等多种重要欧美文学奖项,极具创新性地融入多种媒介叙事特质,由此塑造人物个性,构建艺术时空,呈现哲理主题。小说通过新闻报道、音乐元素渗入和幻灯片演示这三种跨媒介叙事方式,突破线性发展的时间叙事形式,跨越摇滚乐黄金年代及之后的50年光阴。作者运用新闻报道体裁,和人物进入社交媒体时代的媒体偏好相对比,揭示纸媒半个世纪由盛转衰的境况;音乐元素则呼应着断裂、破碎、无序的叙事时空,营造音符般跳动的故事空间;碎片化的幻灯片叙事让读者参与情节拼图过程,凸显读者的时空在场性和叙述主体感。跨媒介叙事让小说中的三代人游走于故事的中心和边缘,时间成为重构艺术世界的唯一向度,有得有失的人生被分割在破碎、无序的时空里,这正印证了时间的巨大威力。

交响音诗《千里江山》音乐意象的互文阐释

交响音诗《千里江山》融合了中国古典诗歌和绘画艺术,展现了艺术表达和文化传承的深刻价值。在音乐意象的建构中,结构意象展现出山之绵延千里、水之奔流不息以及山水之磅礴汇聚的内在筋脉;随类赋色的写意配器、笔墨形态的音响造型以及阴阳相成的审美类型,绘就一派时间意象的气韵流向;而云意象、月意象以及松风意象则在精神内核筑起作品象征层面的人文底蕴。这些意象的融合不仅体现了作曲家对自然和人文的深刻洞察,也在听众中激发了强烈的共鸣。赵麟交响音诗《千里江山》作为一部多元融汇的艺术作品,为理解音乐、诗歌和绘画之间的互文关系提供了一个新的视角。

《时间里的痴人》中的新新闻叙事研究

詹妮弗·伊根的《时间里的痴人》,通过对将军帽子的刻画,旨在影射新新闻媒介人通过文学式创作来建构其叙事的真实性:其一是虚构文本的真实性塑造;其二是对鲍德里亚提出的“超真实”,即模型真实的模仿。本文对于新新闻叙事的研究,在认可其“媒介即信息”的结构价值论的同时,也对其叙事的真实性提出深刻反思。新新闻叙事通过多种叙事手法,如事件初判、情感呼唤以及人物心理刻画达成“虚构的真实”。媒介叙事追求超真实的过程,同样模糊了真实与虚构的界限。

《困在时间里的父亲》的创作亮点

电影《困在时间里的父亲》改编自法国小说家兼剧作家佛罗莱恩·泽勒的舞台剧《父亲》,该电影一经上映便广受好评,并获得第93届奥斯卡金像奖的2个奖项4项提名。这些荣誉与导演佛罗莱恩·泽勒别具一格的影片叙事角度密切相关,影片没有使用全知视角叙事,而是特意使用阿尔茨海默病患者的第一视角呈现故事,并且保留了舞台剧的形式,使影片从一开始就产生了悬疑感,增强了影片的互动性,为观众营造出沉浸式的观影感。因此,本文从该电影别出心裁的叙事手法、虚实相生的空间设计、内涵丰富的隐喻意象和独具匠心的艺术手法四个方面来分析《困在时间里的父亲》中的创作亮点。

非线性时间与疏离空间下的遗忘与共情——评《困在时间里的父亲》

佛罗莱恩·泽勒的作品《困在时间里的父亲》以一种后现代主义的叙事策略,以拼凑、强化、重塑等方式重新组织了文本的时空结构,这种全新的文本叙述方式既是阿兹海默症病人安东尼的主观视点,同时也是导演试图让观众重新感受到的世界。作品不仅选择了时间与空间叙述交错的模式进行故事讲述,还采用了大量的意象与符号,为故事增添了丰富的含义。无论是事件讲述还是意象构造,《困在时间里的父亲》最终都指向人类内心深处最为真挚的情感,从而引导观众进行一场极为深切的共情。

电影《困在时间里的父亲》的影像符号研究

电影是一门集合了文学、音乐、美术等多种艺术形式的综合艺术,它用多种语言符号传达着丰富的意义。电影《困在时间里的父亲》运用多种影像符号,不仅折射出当下患病老年人精神世界的困扰以及面临的一些现实问题,还赋予了整个故事情节更深层次的内涵以及更大的张力。