镜中的繁复或荒凉——关于鲁敏的《墙上的父亲》

小说写到这个份上才叫“小说”，而不是故事，也不是梦呓或者论文。而我们的时代有太多的人是把小说当作故事来写，当作问题报告来写。要么是观念的容器，要么是过分拘泥的“现实”。缺少水分，饱满的、使叙述枝叶纷披、葳蕤婆娑的水分，多流于单面和干瘪的“问题叙事”。

以“零度偏离”理论看《墙上的父亲》的语言艺术

王希杰提出的"零度偏离"理论强调了零度和偏离的辩证统一,为语言分析提供了一个文化心理视角。《墙上的父亲》的成功离不开其语言艺术的精妙,小说中存在大量零度与偏离相互转化的语言现象。本文以此理论为基础,对小说中词汇系统、叙述笔调、常用语句三方面的零度偏离进行分析和探讨。

从叙事批评看《墙上的父亲》对人物暗疾揭示的完成程度

本文分析了《墙上的父亲》试图揭示的人物暗疾,再从叙事批评的聚焦类型、叙述者形象和小说中的二元对立进 行具体阐述,发现小说在塑造故事时由于视角时常混乱和弥散于文字之间的过强的作者的自我意识,使小说产生议论过多、 故事的发展走向不甚合理的现象,这让小说在到达文学真实性这一点上仍有一定的距离.