热风洒江天,冷眼看世界——《夜谭十记》叙事话语分析

马识途被称为"革命作家",其《夜谭十记》以对民国社会的批判和讽刺受到人们的好评。但是,这只是局限于表层叙事的分析,小说的真正奇异之处在于多元叙事话语的共存。小说中有表现政治理念的革命叙事,有表现个性气质的民间叙事,也有表现文人情怀的隐逸叙事,它们共同建构了这部作品的意义。作家同时以革命作家、市井故事人、在朝隐逸者三种身份向读者说话,反映了历史语境的复杂性和个人精神世界的多层次性。这是这部作品具有长久生命力的重要原因。

试论马识途小说的民族化追求——以《夜谭十记》为例

本文以《夜谭十记》为例,从语言和表现手法对马识途的小说民族化的追求进行具体分析,以期在弘扬民族文学精神,提倡大胆借鉴外来先进文学技巧与经验、方法的今天,为在世界文学中做出中国作风中国气派的独特言说,为我们的民族文学走向世界,提出一些可供参考的范例。

论《夜谭十记》创作的民族化风格

本文以马识途的代表作《夜谭十记》为例,从展现民族性格、体现民族审美情感活动以及选择文章题材等维度对小说体现的内容民族化做具体分析,体现作者对"中国作风,中国气派"风格的追求,展现文艺民族化的社会功能性意义。

马识途《夜谭十记》从小说到电影的流变

小说是电影的静态文化根基,电影是小说的动态影像展示。两种不同艺术形式的结合,使得小说丰富了电影的文化内涵,电影则填补了小说空间想象的空白。从《夜谭十记》到《让子弹飞》,从小说到电影的流变,既是巴蜀人文风情、地域文化独特魅力的发扬,更关乎文学与影视作品的市场接受度、市场效益与艺术生命。

《夜谭十记》的叙述格局与反讽形态

马识途是巴蜀现当代文学史上承先启后的重要作家之一。虽然这位文豪坚称自己只是"业余作家",因为时代和自身的局限,"没有什么终身成就,反而是有终身遗憾",但其2018年版的《马识途文集》已经扩充到了18卷,也没能完全收齐他的著述。马识途广泛涉猎小说、散文、随笔、回忆录等,各类文体均有佳作,尤其是《清江壮歌》、《夜谭十记》、《西窗琐言》、《夜谭续记》等作品反响极好。其中,《夜谭十记》首印就达20万册,不久又加印了1版,后来更是借助姜文的高票房电影《让子弹飞》而家喻户晓。

马识途《夜谭十记》的超叙述结构分析——以《亲仇记》为核心

本文以《亲仇记》为核心,兼及其他篇章,详细分析了《夜谭十记》复杂精巧的超叙述结构。《亲仇记》至少有六个叙述层次:主叙述层、次叙述层、超叙述层、超超叙述层、超超超叙述层、顶层叙述。《亲仇记》之超超叙述层实际上是与《夜谭十记》其他篇章共享的一个超叙述框架,即隐指作者不第秀才对"冷板凳会"十个穷科员的"扯乱谭"的记录。这一层至少有三个重要作用:一是使冷板凳会成员们更加人物化;二是给读者一个类似于隔着电视屏幕观看说书现场的接受感觉;三是拉近了隐指作者与潜在读者之间的心理距离。《亲仇记》之顶层叙述因其有真有假、亦真亦假、真假难辨而形成了扑朔迷离的审美效果,这也是《夜谭十记》掀起穿越时代之接受热潮的重要原因之一。

周末

本片改编自马识途的小说《夜谭十记》中的《盗官记》一章，故事的背景是20世纪三四十年代的川西。胆大包天又嫉恶如仇的土匪头子王大麻子，偶然了解到国民政府卖官的潜规则，突发奇想决定买个县太爷的官过过瘾，顺便利用这个机会向害得自己家破人亡的大地主黄天榜复仇。