《大太平洋》:人类命运共同体视阈下自然类纪录片叙事的新突破

伴随着全球化的加速,生态环境问题正逐渐引起人们的重视,在自然纪录片创作中对生态哲学的思考也逐渐深入。文章以《大太平洋》为例,从人类命运共同体视角切入,结合叙事学理论,分析该纪录片在自然类纪录片创作中的新突破。

比较视野下海洋题材纪录片的叙事启示——以《大太平洋》和《南太平洋》为例

“海洋题材纪录片”以海洋空间为依托,以海洋情节为串联,在叙事层面将海洋主题贯穿始终。中国海洋题材类纪录片经历了政治宣传导向、海洋观念建构、海洋形象构建这三个过程,逐渐成为我国外塑形象、内安民心的重要传播形式。在“海洋命运共同体”理念提出的背景下,加强海洋题材纪录片的跨文化传播对我国海洋强国形象的展现具有至关重要的意义。基于此,文章选取中英海洋题材纪录片代表作《大太平洋》与《南太平洋》,试图从叙事结构、叙事视角、视听语言三个角度进行对比分析。通过内容分析法,发现中国海洋题材纪录片在叙事结构上偏向于使用“中心线串联式”结构,以所述主线串联全局;叙事视角方面,中国海洋题材纪录片以“全知视角+内视角”的方式展现海洋及海洋生物,会使得纪录片内容出现一定程度的断裂。以此结论出发,作者认为中国海洋题材纪录片应该更加注重跨文化传播技巧,运用“故事化+真实感”的叙事方式、“内容+表达”的叙事结构、“视觉+听觉”的视听语言,才能实现传播中国海洋文化的宏伟目标。