电视剧《大宅门》中京剧打击乐的运用研究

本文主要对电视剧《大宅门》中京剧打击乐的运用进行评述。首先,强调打击乐在京剧中的核心作用,它通过节奏的变化展现情感波动,以及增强音乐的表现力。其次,介绍了《大宅门》的剧情背景,讲述了一个北京医药世家的传奇故事,作者分析了京剧打击乐在剧中的具体运用,展示了它们如何暗示人物身份、预示情节发展、刻画人物心理、并染气氛等,推动电视剧情节发展。最后,总结了京剧打击乐在《大宅门》中的重要性,完美展现了京剧打击乐的魅力,为剧情增色。

一生打造《大宅门》:著名导演郭宝昌的悲喜人生

郭宝昌导演的《大宅门》曾以17.74%的收视率夺得2001年中央电视台年度收视冠军,成为国产剧经典之作。郭宝昌的一生大起大落,历尽坎坷,最终于2023年10月11日因病在北京离世。其实,郭宝昌就是《大宅门》中的原型人物李天意,他的养母是“抱狗丫头”李香秀的原型。他创作的《大宅门》4次被毁,他前后用了数十年精心打造《大宅门》,最终实现了毕生的心愿。他的人生经历,比电视剧还要精彩。

《大宅门》的文化特征

电视连续剧《大宅门》以其深厚而独特的文化底蕴深深地吸引着广大观众。这种宅门文化作为一种独特的文化类型，是物质文化、艺术文化、精神文化3个层面的结合体,具有庄重和谐、雅俗共赏、闲适自在的特征,既有皇家色彩，更具平民特色。

电视剧《大宅门》音乐民族化和地域化风格

电视剧音乐是音乐艺术与电视艺术的结合,电视剧音乐在其存在、发展、变化的过程中,逐步形成了自己的风格和特点。随着电视剧的民族化和地域化的发展趋势,电视剧音乐也开始出现了民族化和地域化的创作风格。电视剧《大宅门》的音乐完整使用了特色浓郁的京剧曲牌和京剧打击乐,这使它在电视剧音乐民族化和地域化风格创作的道路上向前迈进了一步,为之后的具有民族化和地域化特色的电视剧音乐创作树立了良好的典范。

试评电视连续剧《大宅门》的音乐运用

电视连续剧《大宅门》使用了许多京剧元素,其选用完整的京剧曲牌、京剧打击乐曲牌而充分表现出来的京腔京韵,是运用民族元素进行电视音乐创作的佳例,是电视音乐创作民族化的一个典型代表。

社会转型与灵氛的消逝——以《大宅门》系列电视剧为中心

导演郭宝昌拍摄于2001年和2003年的电视剧《大宅门》第一部、第二部,通过将中国传统文化与民族资产阶级耦合在一起,成功地改写了后者在中国文化语境中的负面形象,使电视台在播出后受到观众的热情追捧。然而伴随着金融海啸后全球资本主义经济长期陷入低迷,关于资本主义体制的神话逐渐坍塌,郭宝昌精心建构的叙事模式最终失效,2013年的续作《大宅门1912》亦遭遇惨败。《大宅门》系列电视剧从广受好评到乏人问津的过程,呈现了21世纪开启十余年来中国社会所经历的深刻变化。

半张脸的神话——《大宅门》女性形象的文化批判

《大宅门》里的女性形象是美丽的 ,但她们的人生又都是悲剧性的。文章通过对几个贯穿全剧的女性形象的分析、批判 ,指出了剧作彻底的男性化叙事视角 ,由此再次提出妇女解放问题。

电视剧《大宅门》白景琦形象文化解读

电视剧《大宅门》的高收视率与主人公白景琦形象的成功塑造不无关系,这是一个对世俗社会富有挑战意味的浑圆人物形象。白景琦自幼受道家思想影响颇深,具有弃儒就道的文化取向,在一定程度上可视其为对儒商有所超越的道商形象。电视剧文本对白景琦愚孝的批判,是对儒家道德伦理的质疑。白景琦与其妻妾的关系,在电视剧文本中总体上被表现为爱情关系,而非简单的利益交换。他对日寇的抵制和拼死抗争,是其民族情怀丶个性品格丶抗敌经历和现实处境的必然选择。

美哉《大宅门》——析电视剧《大宅门》主题曲的艺术特点

《大宅门》是一部表现力丰富的电视剧。《大宅门》主题歌雅俗共赏、优美动听。它把京剧唱腔揉进剧情,起到了很好的烘托气氛的作用,京剧唱腔的灵活运用具有较高的艺术性。这些歌曲从创作到旋律,以及歌词等方面,都有着自己的特点,说明作曲家赵季平深刻研究剧情,捕捉到了创作灵感。

电视剧《大宅门》戏谶叙事的类型和声画属性--《大宅门》叙事技术分析之一

《大宅门》具有鲜明的中国民族风格,其叙事借鉴了中国传统文学叙事的"谶纬"手法,尤以"戏谶叙事"最为典型。本文对电视剧《大宅门》的"戏谶叙事"在谶体与指谶对象的定向关系、应用关系和使用方式上进行了细致的分类研究,并对文学叙事在电视剧中的声画移植进行了分析。

一种空间优位的历时叙事——作为文化消费文本的《大宅门》剖析

通过对一个个精彩剧情片断的叙事，进一步使时间破碎化、瞬间化了。历史由此异化为了一些不提供精神暗示价值而只需要人们不断调动自身感性功能的形象片断。

《大宅门》外的话题

《大宅门》的热播已经是去年的事情,但对《大宅门》的谈论没有停止。大宅门里书写着不同命运的人的一生,他们在经营自己一生的同时也在经营着自家老号“百草厅”

从人性视角看《大宅门》主要人物的塑造

《大宅门》精心塑造了一大批具有个性的人物形象。本文试图通过对该书主角白萌堂、白文氏、白颖宇、白景琦等人的分析,揭示该书在人性层面展现和塑造人物形象的特性和其他独到之处。

问世间情是何物——探究《大宅门》缤纷爱情的神密花园

郭宝昌的《大宅门》以近现代中国历史为背景,以家族兴衰为主线,以一个个鲜活生命之间的情感纠葛,性格碰撞,家庭冲突为内容,显示了世道变迁,人生磨难,展现了美与丑、善与恶、情与仇、爱与恨、磊落与卑微、阳刚与阴柔,剧情跌宕起伏,人物性格鲜明活泼,引起了收视热潮。其中敢爱敢恨、痴情不改、相敬如宾的爱情故事更是被女主人公们演绎得惟妙惟肖,让人惊心动魄,系魂萦心、荡气回肠,细细品来回味无穷。

历史语境下的“家族文化”——略论电视剧《大宅门》的文化视野

电视剧《大宅门》作为一部大众文化读本,是以家族文化为核心来编排故事情节的。其情感表现丰富了家族文化蕴涵,体现了家族伦理道德文化的包容性和复杂性。同时,本文认为,不能离开家族利益谈家族文化。从电视剧文本来看,编导对历史题材所采取的消隐立场、亦此亦彼的叙事策略以及重视文化的原生态呈现,是该电视剧的艺术特色。由这种叙事策略所带来的传播负面效应也应引起重视。

看《大宅门》论“戏”

本文认为《大宅门》是好戏 ,借论其好处 ,谈赏戏、评戏、写戏的理念、情趣。分三个问题 :一、出新与出奇 ;二、具有传奇性、独特性、复杂性、丰富性的鲜活人物 ;三、有意味的冲突 ,富创意的艺术结构。

家族本位和男权主义——《大宅门》的民族传统文化心理批评

剧作《大宅门》体现了中华民族的传统文化心理:儒家伦理理性。探讨其中的家族本位和男权主义以及其所以产生的农业文明、宗法制度和祖先崇拜等社会根源,有助于我们对它应采取的扬弃态度。

从人性的视角看《大宅门》主要人物的塑造

在《大宅门》这部电视剧中,作者以其独特的视角,塑造出了一大批具有鲜明个性的人物形象,给观众留下深刻的印象。文章结合《大宅门》这部电视剧的人物和剧情,从人性的视角出发,对其主要人物形象的塑造进行探讨分析,其中包括白萌堂、白文氏、白颖宇和白景琦,并通过细致的分析,揭示该部电视剧在人物形象塑造和其它方面所具有的独特之处。希望通过这样的探讨分析能够引起人们对这部电视剧的进一步关注,能够对更好的认识剧中的人物形象提供借鉴。

由《大宅门》里京剧音乐所产生的意义与启发

电视剧《大宅门》是导演郭宝昌根据其在同仁堂的多年生活经历进行改编的电视剧,其故事发生在老北京,所以赵季平采用了京剧为基础来进行配乐创作。在近年来国内出现了大量的电视剧作品,随之而来的电视剧音乐更是层出不穷,本文以《大宅门》中的音乐为例,来发掘剧中音乐对于剧情、人物角色刻画等的紧密联系,而例如曲牌、京剧节奏等在本片中的使用更是显示了作曲家赵季平对于配乐创作的独到之处,这对于我们在今后弘扬传统文化方面有很大积极意义,证明了传统音乐也适用于年轻的电视剧配乐,将有助于提高国内作曲家们发扬传统音乐的热情,改善国内电视剧音乐创作的环境。文章在这里从京剧的基本元素入手,来阐释京剧音乐在本片内对于剧情发展的推动以及人物刻画有何重要作用,以及对未来的电视剧音乐创作我们应该从中取得的一些借鉴意义。

七宝楼台,可否碎拆?观中国国家话剧院《大宅门》有感

《大宅门》长篇电视连续剧自从2001年首播之后,就以其跌宕起伏的故事情节、丰满立体的人物形象和大气恢弘的叙事风格受到广大观众的喜爱,也成为各种文艺形式改编的热门IP,话剧、京剧、舞剧都曾将它搬上各自的舞台。相比京剧和舞剧,话剧无疑是最接近电视剧表演的一种艺术形式,也最容易被拿来跟原版电视剧做比较。