南洋欲望、梦魔氛围与阴郁美学的生成一以李永平《大河尽头》为中心

长篇小说《大河尽头》是李永平返回婆罗洲、书写熟悉的故土经验,以及展开对生命本源思索的集大成之作。李永平在作品中描绘出一幅斑斓驳杂的南洋欲望图景,这包括男女两性的情爱、动物的野性交欢或殖民暴力的性侵。在殖民战争的历史阴影下,少年永和克丝婷备受心灵创伤。这种对极端现实的不满与反抗情绪,在整部作品中表征为一种压抑的、梦幻式的情景再现,而人物则以幽灵附体的方式到处游荡,笼罩在一片梦魔氛围中,带有浓厚的神秘主义气息。《大河尽头》是一部历史之书、欲望之书与生命之书,有着绚烂而明丽的一面,但总体上是灰暗而感伤的,生成了一种独特的阴郁美学。

(后)殖民/解殖民的原乡(朝圣):《大河尽头》论

《大河尽头》作为李永平迄今为止最气势磅礴、结构井然、首尾呼应的长篇力作,呈现出李长于结构、精于布局、善于把握大叙事的独特优势。如果结合"殖民主义"词根展开思考,他既再现出大历史视野下的殖民主义乱象,又立足于个体,呈现出个体成长/自我教育,自我清洗之后的重生,这其中自然也包含了解殖民或去殖民。当然,在这部长篇中,一贯书写"旅行本土"的李永平更加重了台湾元素的砝码,而显示出其可能落地生根的倾向。

大河抒情:论马华作家李永平的小说创作——以《大河尽头》为中心

移居台湾的马华作家李永平的近作《大河尽头》在简单的故事叙述中蕴藏着丰沛的抒情力量,他把对婆罗洲大地、雨林以及原乡、母亲的思恋之情置换成对卡布雅斯河的深情书写;在与他自称的"缪斯"——朱鸰的对话中,同样寄托着对家乡古晋的无尽思念。正是因为原乡和亲情的遥不可及,在这些书写和思念的表层下,包藏着李永平内心无法抚平的深深的哀伤。

论李永平雨林世界中的感官书写——以长篇小说《大河尽头》为中心

《大河尽头》于2008年在台湾出版,是马华旅台作家李永平最负盛名的鸿篇巨著。小说中莽苍陌生的热带雨林,因李永平独特的感官化书写而显得异常丰盛妖娆。他通过对人类视觉、听觉、嗅觉等感官能力的细致描摹,使湿热斑驳的雨林自然世界得以灵动展现。此外,李永平又在创作过程中将感官与欲望完美结合,从而浮现出鬼魅雨林背后所氤氲的情欲之火。最后,通过揭示雨林被感官化的命运式预言,李永平于感官书写中结束人生的漂泊无依之旅,在重生的希冀里找寻到自我存在的心灵原乡。

论《大河尽头》的空间书写

《大河尽头》是马华旅台作家李永平的自传性长篇力作。小说讲述了第二代移民华裔永追忆少年时在婆罗洲热带雨林中探险溯源的故事。作品中,东方与西方、文明与荒蛮、殖民与被殖民在婆罗洲展开了激烈的角逐。文章从空间理论出发,通过流动空间与寻乡之旅、生产空间与殖民掠夺、魔幻空间及其隐喻三个部分,分析《大河尽头》中的空间特征,探寻李永平小说空间书写的象征意义与文化内涵。

论李永平《大河尽头》中的欲望书写

旅台马华作家李永平在华文文学创作领域成就卓著,其近年力作《大河尽头(上卷)·溯源》和《大河尽头(下卷)·山》充满浓郁的文化气息,具有独特风格。本文以'欲望'为论述中心,探讨文本在欲望书写背后生发的意义和价值以及具体体现。该文分三部分展开论述:1.主人公少年永在与克丝婷等一群女性/少女的欲望纠葛中完成了成长启蒙,获得了对婆罗洲历史和自己身份的体悟;2.欲望中的放逐、罪恶与疗救;3.场域物象与地景色彩的欲望化投射和文字的欲望化表达。

《大河尽头》中的男性书写和回归书写

李永平长篇小说《大河尽头》上卷《溯流》和下卷《山》在写作风格上实现了从上卷的"男性书写"向下卷的"回归书写"的转向。上卷的"男性书写"凸显了作者对于男性特质的颂扬,以及在此基础上男性对于女性的摧残和霸权,而下卷的"回归书写"则体现在作者对书中男性人物的审判,以及男性向母体回归的救赎之路上。"勇气、力量、胜利、阳具"四个要素营造了上卷男性书写的沉郁鬼魅,而"温情、圣母、阉割、重生"四个要素构成了下卷回归书写的静谧光辉。李永平从"男性书写"到"回归书写"的转向,也解释了其所谓"小说具有洗涤罪恶的功能"。

《大河尽头》的母性特质解读

旅台作家李永平的长篇小说《大河尽头》,讲述了一趟在婆罗洲第一大河卡布雅斯江上的探险寻源之旅。在漫漫四十万字的小说中,充满了作者对母性的崇敬与赞颂,抒发了浓浓的母性主旨。对《大河尽头》中三种母亲的意象进行分析,可以解读其展现的母性特质。

不尽大河滚滚流 无边情思深深藏——论李永平的长篇小说《大河尽头》

李永平的新作《大河尽头》(2008年出版),在长篇小说的题材和形式上,都有新的开掘和创造。首先,该小说描写的环境,是中国新文学以来不曾涉及的地方,《大河尽头》具有填补空白的意义。小说以婆罗洲为背景,讲述一个生长在南洋的少年,一路溯源而上,寻找生命源泉的故事,婆罗洲这座巨大神秘的岛屿,随着故事的展开和深入,也就有了文学意义上的审美价值,《大河尽头》中的热带雨林、赤道岛屿,也赋予了如同"多少楼台烟雨中"的江南春景,"长河落日圆"的塞上风光般的文学审美气象。第二,《大河尽头》是一部具有自传色彩,以回忆录形式写成的长篇小说,其中蕴蓄着的少年无尽情思,更是给人深遂的人性启迪。那些貌似迷茫荒诞的故事,却由如许动人心魄的语言叙述着,其中内蕴,早已远远超越了道德伦理的范畴,深深地滑入了文学才能表现的领域。这让人多少都能联想起《洛丽塔》和《生死朗读》的文学承载。还有,《大河尽头》的华文写作,体现了李永平内心长年的对汉语的感情和理解,他觉得用中文来描绘那同样缤纷灿烂、别有洞天的婆罗洲雨林世界,简直是鱼帮水、水帮鱼,彼此投缘,小说的语言鲜活灵动。

自私的行径——读台湾作家李永平

——峇爸,峇爸澳西,萨唧,痛。——伊曼伊曼,我的伊班小美人儿,小公主,峇爸爱你喔,峇爸现在要拿棒子进入你的小屋子变魔术喽,只表演给你一个人看呢。以上对话是来自台湾作家李永平《大河尽头》中的一个场景。这是一部长篇小说,分上卷《溯流》和下卷《山》。