贺岁片《大笑江湖》的多模态话语分析

本文运用多模态话语分析的相关理论对贺岁片《大笑江湖》进行了点评。本文首先分析了电影语言的符号消费,影片通过恶搞武侠人物姓名以及经典电影桥段以取得幽默嘲讽的效果。接下来从图像、数字、动画、方言、音乐等方面阐述该片所选择的各种模态及其意义潜势,并且探讨了模态之间的关系。笔者指出,对于电影的意义构建而言,模态资源不是简单相加的关系,而是意义相乘的关系。

贺岁片《大笑江湖》的互文性解读

互文性理论是20世纪后期从结构主义向后结构主义过渡时期产生的重要文学理论概念,是对结构主义语言学抽象文本理论的一种解构。2010年贺岁片《大笑江湖》的主人公独孤求败是著名武侠小说家金庸笔下的传奇人物。在影视剧中,剧作家们构建了迥然不同的独孤求败的形象和事迹。本文将运用互文性理论解读独孤求败在不同文本中的形象,并挖掘剧作者对这一人物形象进行改编的创作手法和创作意图。

从关联理论分析《大笑江湖》中的幽默

关联理论对Grice的语用学理论作了修正和补充,为交际的语用阐释提供了一个统一的理论框架。本文以关联理论的最大关联和最佳关联以及互明和推理为重点,分析电影《大笑江湖》在特定语境下幽默效果的产生。

《大笑江湖》的后现代色彩解读

《大笑江湖》是一部聚集了两岸三地新老笑星的贺岁片,作为一部贺岁档期的武侠喜剧,《大笑江湖》融合了多种喜剧元素,在喜剧性表演中展示出对经典权威的反叛和对传统秩序的颠覆,处处充满着游戏情趣,并显现出浓厚的后现代色彩。

赏析影片《大笑江湖》看幽默话语的生成机制

运用谐音,曲解词义、语体错位,语景互窜;误用与偏离等修辞及多样文化互通的准则是幽默生成机制的重要策略与途径。《大笑江湖》这部古装动作喜剧的成功之处在于言语的幽默外辅动作滑稽、丑态百出得到了广大影迷的关注。

《大笑江湖》:一片后现代气息浓郁的“江湖”

作为贺岁片的电影《大笑江湖》,绝对是一部将娱乐玩转到底的影片,整个电影无处不体现着后现代的气息,调侃式的对白、似曾相识的场景,以及对经典传统的戏仿、解构,都使得这部电影成为喜剧片的代表。这部电影摒弃了影视剧应有的教育、认知和审美功能,而是极尽搞笑幽默之能事,使之在故事内容、叙事结构以及创作模式等方面均表现出强烈的不确定性、无深度性、卑琐性,以及消解历史与现实深度等浓厚的后现代主义色彩。

江湖大笑解千愁

年末将近，贺岁档电影开始挤进我们的眼球，搞笑贺岁题材依旧是各大名导的“主力军”，然而，面对笑点越来越高，情感神经越来越坚强的观众，如何在瞬息之间制造笑点博取观众一笑成了衡量喜剧片成功与否的标准。

试论中国电影的精神贫乏现象

近年来,中国电影出现了严重的精神贫乏现象。以《大笑江湖》为代表的中国电影之所以出现叫座不叫好的怪现象,主要因为影片重视外在的包装而忽视思想内涵;忽视对中华民族精神文化的传承,无法建构一种被国民普遍认同的文化核心价值观;影片奉行娱乐神话原则,没有以深切的人文关怀即"人性"作为基本的价值取向。深入研究我国电影精神贫乏这一问题,对于我国尽快转变电影制作理念与策略,逐步提升中国电影的思想文化内涵具有重要作用。

岁末感恩

随着《哈利波特7》、《大笑江湖》、《赵氏孤儿》、《让子弹飞》……一部部贺岁档大片的相继上映，我们被告知这样一个信息：被冠有“世博年”、“经济复苏年”的2010年就要过去了。