外聚焦和情调模式——浅析电影《大象》的叙事策略

美国影片《大象》的成功,很大程度上归因于其叙事策略上的创新,外聚焦和情调模式是两个重要方面。外聚焦的客观叙事只提供片中人物的外部言行而不解释心理动机,为观众留下了无限的思考空间;情调模式则刻意地淡化情节,模糊人物和时间,营造具有象征意义的意境和特定的氛围,重在使观众捕捉到一种独特的情绪体验。

浅析电影《大象》的颠覆性叙事语法

美国电影《大象》是为数不多的在同一届戛纳电影节摘得最佳影片和最佳导演两项桂冠的影片,两项大奖的获得,引发了来自西方各界的强烈反响。而《大象》的成功,很大的原因是导演格斯·范·桑特在叙事策略上的创新,导演颠覆了传统的电影语法,运用了外聚焦的叙事模式,平静地讲述了一件不平凡的事——校园暴力枪击事件。外聚焦的叙事客观地描述了影片中人物的言行举止,但不分析人物的心理动机,给观众留下了无限的思考空间。

《抽彩》的叙事视角与叙事时间策略解读

1948年,作为现代恐怖小说大师的雪莉•杰克逊出版了短篇小说《抽彩》。这部小说以6月27日在美国一个无名小镇上举行的一年一度的抽彩活动为背景,描述了因“六月抓阖,苞谷丰收”,全镇村民抽签选出中彩者,用乱石打死作为祭奠神明的贡品,以求五谷丰登,生活安康的故事。作者结合第三人称客观叙事和“戏剧式”外聚焦视角,并使用独特的叙事时间策略。本文依据经典叙事学理论,剖析了杰克逊精湛的叙事技巧具有的艺术价值,探讨了该短篇小说的叙事视角与叙事时间在小说主题的建构中起到的重要作用。