《大闹天竺》:底层欢喜与新中产价值观的抵牾

《大闹天竺》作为王宝强的处女作之所以遭遇过多的负面评价在于影片没有真正抓住驱动当前公路喜剧创作的城市新中产的文化价值观,而是创作者浓郁乡土意识的无意识流露。由此导致在人物形象塑造、情感性把握以及场景选择上都出现了不同程度的创作偏离。但从类型融合、视听创新、致敬经典等方面上可以看出本片在创作态度上依然是一部充满诚意的创作。

从《大闹天竺》看国产喜剧片的得与失

《大闹天竺》是一部争议颇多的国产喜剧片,它具有公路片和喜剧片的类型特质,又在画面色彩和人物、歌舞方面进行了探索。但是,由于剧本结构和导演功底的欠缺,整部影片存在着低俗化的倾向,失去了喜剧片应有的人文精神。

从《大闹天竺》谈中国式“公路喜剧电影”

中国式'公路喜剧电影'的蓬勃发展,为我国电影业发展提供了新的力量,本文从《大闹天竺》这部典型的公路喜剧电影开始,探讨该电影中的公路喜剧电影元素和特点,并延伸到整个中国式'公路喜剧电影'的特点和发展前景,从而更全面地认识中国式'公路喜剧电影'。