透过汉语的优柔与沉静——读《天生丽质》兼及汉诗的一种可能性

汉语新诗的创作迄今已近百年。今天的"口水诗"与"散文化"泛滥,恐怕与"我手写我口""我口写我心"这个口号下隐藏的某种进化论思维有关。现代意识不必尽由现代生活、尤其是流水账般的生活堆积来体现。重新思考并寻找真正的"诗质",即真正属于诗的元素因此显得必要。诗人沈奇的一组实验新作显示了汉语诗歌的独特魅力,也显示了与汉文化的深厚联系。这一探索给我们的启示是:反顾"汉语字词思维","重新认领汉语诗性的‘指纹’及现代诗性生命意识的别样轨迹",并将之在汉语的血脉和族谱中予以消化与再造。

古典意境的诉求和文化记忆的追寻——对沈奇组诗《天生丽质》的解读

沈奇的组诗《天生丽质》诗画结合、意象空灵,在诗意与激情日益沦丧的当下,复活了古典意境的现代诉求和"言志抒情"的传统,开启了文化失语后文化记忆重新探寻的窗口,沟通了古典传统与现代汉语及现代意识的诗性联系。

试论《天生丽质》对古典诗美的建构

基于"古典理想之现代重建"的组诗《天生丽质》,融会中西、汲古润今,以现代汉语抒写出余味悠长的古典诗美,故从诗歌创作的角度探析诗人在字构、句构、篇构上对古典诗美的建构艺术。

意境与禅趣——论沈奇《天生丽质》的诗美特性

从诗歌的意境与禅趣赏析入手,可以发现实验组诗《天生丽质》在通过现代汉语与现代形式向古典诗境的有机转换与完美呈现中,体现出诗人沈奇以"古典理想之现代重构"进行诗歌文本实验的初衷,表现了他探寻文化记忆里诗美和诗境,以及在沟通古典传统与现代汉语和现代意识诗性联系的多种尝试。

“天生丽质难自弃”——试论《天生丽质》诗歌创作的语言意识

《天生丽质》是沈奇近年来创作的、受到诗界广泛好评的一组短诗集。这是诗人、诗评家沈奇本着"古典理想之现代重构"的诗学理念,自觉而为的一次"诗歌文本实验"。他把强烈的语言意识和语词意识渗进这组现代汉诗的创作中,意在为新诗发展寻求兼具汉语文化特质与现代人文精神的、另一美学向度的可能。

重扬汉语诗性——沈奇《天生丽质》散论

诗人诗评家沈奇的组诗《天生丽质》,清丽天成,独备一格,其谋求实验性之突破,对诗人自身创作和现代汉诗本身均有超越。其创意大体可归为四个层面:以意念动感拆字、构词并巧释;蒙太奇时空幻造术;禅心道骨的现代诠释;古典意象与当代意绪的融通。

以不说为说-论《天生丽质》写作的留白艺术

当代诗歌评论家兼诗人沈奇的系列诗歌《天生丽质》,以成熟独到的留白手法在短小精致的篇幅结构里营建了余韵悠长的诗美诗境,特别是其呈现出的写意丰赡的内容留白、涵养抑制的情感留白和余味隽永的结构留白,从中我们可以窥见诗人沈奇敏感的诗心感悟、独特的诗美创造和老到的文字功夫。

以不说为说——试论《天生丽质》写作的留白艺术

当代诗歌评论家兼诗人沈奇的系列诗歌《天生丽质》,以成熟独到的留白手法在短小精致的篇幅结构里营建了余韵悠长的诗美诗境,本文特从诗歌创作的角度探析组诗写作在内容、情感、结构三个层面的留白艺术。

别开生面的“戏剧性”张力——以沈奇《天生丽质》为例

沈奇在新古典主义与现代禅思的书写中,开发出一种新路径。其艺术上的最大贡献之一是一改新诗传统的戏剧化路数,只择取单语象、单意象作为"戏剧性角色",在"字思维"的前导下,经由各种拆解、牵拉、分延,绽放出其不意的张力,为盘活诗歌语词与现代诗语的活性提供了成功的经验。

现代汉诗的诗性之美——论沈奇组诗《天生丽质》的古典诗意

沈奇的组诗《天生丽质》以现代汉语呈现古典诗境,显示出清新明丽,自然天成的艺术风格。本文从汉字的激活重构、意绪的古典抒写、禅思的当下言说和诗词的娴熟化用四个维度来论述这一组诗,解读其中呈现的诗性之美。

诗是现代禅——论沈奇诗歌《天生丽质》的禅趣美

当代诗歌评论家兼诗人沈奇的系列诗歌《天生丽质》,以"古典理想之现代重构"的诗歌文本实验方式,表现出中国文化深层的古典之美和禅意之境,在以现代主义及后现代为主流的当代汉语诗界,其所呈现出的空灵之诗境、静好之诗心以及自适之诗趣等层面的现代禅趣诗美,可谓别树一帜。

《天生丽质》新作十六首

秋洗 深秋黄昏 茶烟虚拟孤云 未竟的思想 过时的性