《太古传宗琵琶调西厢记》记谱形态及译谱方法研究

《太古传宗琵琶调西厢记》是现今研究元、明以来北曲音乐风貌及其演变过程不可多得的善本。但由于其记谱的特殊性,解译工作至今还是个难题,主要涉及了乐谱音高、节拍节奏以及乐调等问题。通过“五声为主、宫角突出”的方法进行解译,可以获得较为理想的译谱结果。

关于《太古传宗》琵琶调乐谱的几个问题

在元、明、清戏曲音乐演变的历史中,清初汤斯质、顾峻德编辑的《太古传宗》琵琶调乐谱是一本今存较早的收录元代北曲的乐谱集。关于这本乐谱的研究,最初是杨荫浏《中国古代音乐史槁》(下册)有一些论述,以后傅雪漪有专文介绍。但关于这本乐谱还有不少问题值得进一步探讨,本文提出几个问题供诸家参考。

《太古传宗》乐谱的历史境遇与历史价值

本文继前人的研究,对《太古传宗》乐谱中尚较模糊的历史价值与历史境遇问题作一探讨。通过周边历史材料可以看出,该谱是元明以来北曲音乐的遗存是不争事实。但由于所处为南音竞艳斗芳的时代,因此,该谱南音化的倾向不容质疑。但其南音化程度尚属早期,所以,《太古传宗》乐谱对于北曲音乐的研究仍是现存较早的不可多得的善本。

《太古传宗》乐谱的研究价值探微

本文继前人的研究 ,对《太古传宗》乐谱中尚较模糊的历史价值与历史境遇问题作一探讨。通过周边历史材料可以看出 ,该谱是元明以来北曲音乐的遗存是不争事实。但由于所处为南音竞艳斗芳的时代 ,因此 ,该谱南音化的倾向也不容质疑。但其南音化程度尚属早期 ,所以 ,《太古传宗》乐谱对于北曲音乐的研究仍是现存较早的不可多得的善本。

《太古传宗》乐谱的历史境遇与历史价值

该文继前人的研究,对《太古传宗》乐谱中尚较模糊的历史价值与历史境遇问题进行探讨,认为该谱是元明以来北曲音乐的遗存是不争的事实,但由于其处于南音竞艳斗芳的时代,因此,该谱南音化的倾向也不容置疑。但其南音化程度尚属早期,所以,《太古传宗》乐谱对于北曲音乐的研究仍是现存较早的不可多得的善本。

《太古传宗》所存元杂剧曲谱考析

《太古传宗》刻印于清乾隆十四年(1749),共三卷六册,其中前两册收录了《西厢记》全本曲谱,第三第四册收录了元代和明代经典杂剧、传奇和散曲曲谱。该书刻印之后未有传唱记录,近代以来有学者研究《太古传宗》,均认为书中所记曲谱为昆曲北曲谱。笔者通过数十年研读有关文献,研唱、对比、分析《九宫大成》及明清以来所有昆曲谱,发现《太古传宗》前4册是元代和明代的南北曲谱,其中最有价值部分是元代杂剧《西厢记》全本曲谱。

略论清代“时剧”的特征——从明代的时曲、时调谈起

明清以降,戏曲文献中常有时曲、时调之说,入清以后,又出现时剧这一名目。这些既是当时流行的说法,实际又算是"术语"。从最早将一些曲作划归"时剧"一类的曲谱《太古传宗》里所列作品看,其所谓"时剧"既有散曲,也有传奇折子戏及独立的短剧;