国产网络互动剧:数字奇观下的接受美学——以《头号嫌疑人》、《古董局中局之佛头起源》为例

2019年伊始,《古董局中局之佛头起源》与《明星大侦探之头号嫌疑人》这两部国产网络互动剧相继进入大众的视野,并从竞争激烈的网剧市场中逐渐崭露头角。互动剧以数字游戏的奇观重新定义人们'观看'的姿态,而这一现象与上世纪60年代中期康斯坦茨学派所高举的'接受美学'旗帜遥遥呼应。因而,本文将以这两部网络互动剧为例,试图从叙事方式、互动机制、IP产业三个方面探析我国网络互动剧的接受美学。

使用与满足理论视角下的互动剧受众心理需求探析——以《头号嫌疑人》为例

网络互动剧是一种新兴的网络影视传播类型,目前成功的案例并不多,互动剧《头号嫌疑人》是一部值得关注的作品,其成功原因在于它满足了受众多层次的心理需求,提升了受众的地位。这与传播学中的"使用与满足"理论及接受美学学派的主要观点相符合。《头号嫌疑人》对受众心理的满足类型主要包括求新求异心理、互动再创作心理、审美愉悦心理、情感共鸣心理等几个重要方面。这种基于满足受众心理需求的创新,为此后互动剧的创作提供了范例。

互动影视:不同媒介叙事形式的融合

自媒介融合的概念提出以来,它就成为传统媒体转型过程中绕不开的话题。互动影视是一种尚在尝试阶段的新型媒介产物,文章以《头号嫌疑人》这一网络互动微剧为例,讨论其是否可以归属于一种媒介融合现象,探讨互动影视是如何实现不同媒介的有机融合的。