论影片《奇幻人生》中的叙事聚焦与聚焦切换

电影《奇幻人生》是由马克·福斯特执导的一部温馨幽默的轻喜剧。影片的叙事聚焦极具特色,不仅通过多种叙事聚焦,从不同人的角度展现主题;而且通过聚焦切换,极大增强了叙事聚焦表现力。零聚焦与内聚焦的切换为观众刻画出一个善人有善报的形象,内外聚焦的切换则引发人们对机器与人类的关系作出思考,三种聚焦融合切换促使剧情前后灵活对接,一方面深化了这部喜剧电影的主题,另一方面丰富了作品的表现力,营造出幽默而又发人深省的影视效果。

“不可能的世界”——电影《奇幻人生》中的非自然叙事

影片《奇幻人生》于2006年在美国上映,讲述了一位国税局审计员某一天突然发现自己是一部小说中的人物的故事,其运用了大量的非自然叙事手段,包括非自然的叙述者、非自然的人物以及非自然的空间,营造了一个“不可能的故事世界”,展现了人物的内心世界,推动着影片的情节发展,突出有关现代人生存状态、追寻生命意义等主题,并以此吸引了大批观众。与此同时,将电影文本分析与非自然叙事研究相结合,对于创新电影脚本设计、拓宽非自然叙事的研究领域亦有所裨益。

电影《奇幻人生》的叙事聚焦特征研究

文章从热奈特叙事聚焦三分法出发,研究电影《奇幻人生》采用的三种聚焦特征,剖析其叙事机制的独特之处。首先是零度聚焦以全知全能的视角描写了悲剧作家凯伦·埃菲尔努力摆脱写作障碍的历程,作家的这一历程又与内聚焦下小说主人公的心路历程相互关联,二者不断产生人格上的照应,也与作家小说的主题相契合;外聚焦视角下哈罗德与安娜·帕斯卡的感情线则极大地增强了影片的真实性。三种聚焦模式的交叉融合令影片充满感召力和轻喜剧效果,不断吸引着观众的注意力。

论《奇幻人生》中的叙事时间

叙事时间是电影组成的重要元素。叙事学家热耐特就叙事时间提出了时距、时序和频率等概念,为研究时间在叙事作品中的特点和功能提供了依据。影片《奇幻人生》在叙事时间方面具有突出的表现力:顺序与预序使影片呈现出多角度变化;概要、场景与停顿的交错使用使故事表现出不同节奏;重复叙事的巧妙运用又从侧面勾勒出了故事全貌。这样的叙事时间安排不仅为观众呈现出了一个富有悬念的故事,也为表现主人公哈罗德面临人生困境,寻找生命意义起了重要作用。

从叙事者迁移角度评析《奇幻人生》

《奇幻人生》这部影片看似讲述主人公的奇幻遭遇,实则透过现象,反映了商品社会下人与人、人与机器、人与社会之间关系的现实意义。本文运用叙事迁移理论,对电影中叙事者在不同故事世界之间的迁移现象进行分析,力图展示叙事迁移所揭示出的不同层次的控制,最终深入体会叙事者迁移所带来的艺术效果,体味耐人寻味的叙事魅力。