论芥川龙之介的“中国趣味”——以到中国旅行前的作品《杜子春》《奇遇》等为例

自幼钟爱中国古典文学的日本作家芥川龙之介在1921年到中国旅行前,创作了大量取材中国古代典籍的作品,并孕育出了他独具一格的"中国趣味"。"亲近中国古典"是芥川"中国趣味"形成的雏形,进而发展成了对"中国古典的回归"。他早期借用中国古典文学作品的素材,凭借自己对于中国的憧憬与幻想,创作出了一系列如《杜子春》《奇遇》等作品。"中国趣味"不仅决定了芥川的艺术创作,而且影响着他的个人经历与人生选择。

亦真亦幻话人生——莫言小小说《奇遇》品读

公元2012年底，莫言成了一个最热的词汇。莫言背后所代表的文化现象，引起了众多媒体的追捧。有人开始兴奋了。中国人的诺奖情结终于可以释怀了。各大书店网站开始大张旗鼓地宣传莫言的书籍了。文学终于开始扬眉吐气了。净化文学的时代已经到来了。

沉浸式场景:我国访谈纪实类节目的谈话场构建——以明星纪实真人秀节目《奇遇人生》为例

在新媒体时代,传统访谈纪实类节目纷纷转型,在走向多元流动场景的尝试中谈话场也在发生变化。明星纪实真人秀节目《奇遇人生》凭借沉浸式的谈话场而大获成功,为当下访谈纪实类节目提供了新的借鉴。文章从场景、情感和角色三个维度来剖析“沉浸”的内涵,结合该节目从空间建构、心理建构和人物建构三个方面探讨“沉浸”的外延,总结沉浸式谈话场的构建策略,希冀为访谈纪实类节目的创作提供思路。

融媒环境下慢综艺的传播创新探析——以《奇遇·人间角落》为例

融媒体环境下,慢综艺因其慰藉性和内寻性得到了迅速发展,但是,在其发展过程中也暴露出了一些问题,导致后续发展势头疲软。在此形式下,慢综艺如何突破现状,获得长足的发展是值得探讨的问题。本文采用个案分析法,以腾讯视频2021年推出的慢综艺《奇遇·人间角落》为典型案例,从传播内容、传播形式以及用户定位层面对《奇遇·人间角落》的传播模式进行深入剖析与研究,同时,立足其成功经验,分析了我国慢综艺存在的问题并提出相关对策,旨在为慢综艺传播力的提质增效提供参考。

融媒体语境下纪实类真人秀的发展与创新——以《奇遇·人间角落》为例

近年来,真人秀节目持续引发收视热潮,但其在发展过程中也逐渐出现了内容题材趋同、情节叙事薄弱等种种问题。纪实类真人秀《奇遇·人间角落》以故事探访人的视角带领观众穿梭于中国大地的各个角落,用细腻温润的笔触勾勒出平凡世界的真实生活,展现了人与人之间真挚朴素的感情状态,也为真人秀节目的创新发展带来了有益探索。本文以《奇遇·人间角落》为例,对融媒体时代纪实类真人秀的创新路径进行分析,以期为综艺节目的发展带来一些借鉴和思考。

媒体融合背景下电视文艺晚会的“出圈”之路

媒体深度融合的大环境对传统电视文艺晚会的创作方式产生了深远的影响。河南卫视以中华传统文化为主题,打破了传统的主持人串联模式,灵活运用剧情、综艺等元素,利用多媒体传播的优势,创造出了“中国节日”系列节目,突破了传统电视节目创作的瓶颈,为观众带来了更加丰富多彩的视听盛宴。本文旨在探讨融合媒体时代电视文艺晚会的发展趋势,并以“出圈”为例,为未来的电视文艺节目创作提供借鉴和参考。

《奇遇》,一种注视 影像札记之五

即使是了解了《奇遇》各个细部的影像逻辑关系，观众仍有可能忍不住要问一个问题：安东尼奥尼究竟是在干吗？《奇遇》存在一些看不到的东西，一些漫游在普通影像逻辑之外的暗物质。因而，我的工作便是去看到这些“看不到的”，包括寻找可以帮助我们看到这些“暗物质”的观测仪。

奇遇

我迷路了!在十渡的大山里!我被一只可爱的小兔子引到了这寂静的树林里。我茫然了．慌乱了，睁大眼睛，环顾四周．除了草木，一无所有。天快要黑了，恐惧从四周向我袭来，

海中央--海岛环境电影的空间特征与文化

电影不仅是一种叙事媒介,还是一门空间艺术。海岛作为一种特殊的景观空间形式参与电影创作,使得电影中空间的感知发生了根本性的改变。文章以《禁闭岛》《奇遇》和《荒岛余生》三部电影为例,通过影片分析的手段,从电影的画面角度切入,探讨海岛空间在悬疑、爱情、冒险等不同题材类型电影中的表现特征及参与作用,进而为论证环境、空间之于海岛电影的重要价值提供参考依据。

纪实类综艺的清新突围方式——以《奇遇人生》为例

国内首档明星纪实真人秀节目《奇遇人生》的推出,打破了原有的纪录概念壁垒,以真人秀与纪录片结合的节目形式完成创新。这款综艺节目在追求爆款与流量的综艺市场中如一股清流,凭借'无剧本'模式、贴合的选材、精简的人员设置和精良的制作成功突围,制作出打动人心的作品。

纪实类真人秀的叙事学研究——以《奇遇人生》叙事风格转变为例

国内首档纪实类真人秀节目《奇遇人生》开播之后收获一众好评,但主创团队却在四期之后转变了节目风格,使得节目和国内其他真人秀区别开来,得以升华成为更高级的艺术作品。文章从叙事学的角度出发,从多维度进行叙事横剖面的解构和对比,探究节目叙事方式转型的动因和转型后的结果,并提出展望,希望对其他纪实类真人秀节目提供现实的借鉴意义和启发意义。

“使用与满足”视阈下综艺节目成功动因分析——以《奇遇人生》为例

2018年9月,《奇遇人生》在腾讯视频上线,开播后获得受众一致好评。本文拟在"使用与满足"理论视域下,通过分析该节目在心绪转换、人际关系、自我确认、环境监测四个层面对受众的需求满足,探析其成功动因,并为当代国内综艺节目提供现实借鉴。

浅析纪录片综艺化的叙事策略——以《奇遇人生》为例

纪录片内容一般是以真人真事为基础,包装加工后通过声音和画面进行表达。随着社会的发展,纪录片拍摄和剪辑在实践、学习、借鉴传统艺术的基础上进行创新。现阶段,我们已进入全民娱乐的社会,纪录片作为一类电视节目想要走上独特的发展道路,大多的纪录片导演会增加一些综艺元素。本文将结合当下关注度较高的节目《奇遇人生》对纪录片综艺化叙事策略进行研究。

从“人”“文”“情”论《奇遇人生》的建构特色

与当下刻意制造冲突碰撞类的真人秀不同,腾讯视频自制的明星纪实真人秀节目《奇遇人生》跨越喧嚣,以沉浸式情感体验为出发点,讲述与明星嘉宾的10段未知之旅,大胆加入"纪录片"式的原料,为受众带来独特的人文气质与价值情怀的深厚内涵,也为当下真人秀综艺打开新窗口。

探究网络综艺大制作的趋势与影响——以腾讯自制纪录式片真人秀《奇遇人生》为例

近几年网络综艺无论从内容制作到形式创新都有了比较成熟的发展趋势,总体风格呈现娱乐型和文化型两种类型。从早期的资讯类、信息图片短视频盘点类向脱口秀、真人秀等综艺节目转变。到2015年之后各大网络平台相继推出品牌网综节目,网综已经走向大制作时代。腾讯出品的《奇遇人生》于2018年9月推出,是大制作网综的"另类者",本文将探讨《奇遇人生》的节目风格与网综发展方向的关系。

试析电视谈话节目中的“场景式谈话”——以《奇遇人生》为例

谈话节目不仅可以是传统演播厅的围炉式谈话,还可以走进现场,让谈话更具场景性。话题、人物、场景是谈话节目的三大核心要素,传统谈话节目多采用话题带动下的谈话叙事。《奇遇人生》作为一档旅行类谈话节目,在破与立中探索出了谈话节目的新模式:走出演播室,放大场景作用,在原生态的自然环境中展示人物的多面性,凸显话题的深刻性,让场景成为联结人物和话题的桥梁。由此,谈话节目的“谈话场”正在经历从封闭到开放的转变,一种新型的谈话节目雏形——场景式谈话也逐渐演化出来。

《奇遇人生》的价值导向探析

《奇遇人生》是我国第一部纪实真人秀,它与其他真人秀节目有着不同的特质,除了结合了纪录片和真人秀特点以外,节目自身还具有独特的价值导向。《奇遇人生》不以娱乐大众为目的,而是关注个人价值,重视精神的传递,激发个人对人生意义的思考。节目具有极高的文化价值与正面的社会价值,对于现今以娱乐为导向的真人秀节目的创作具有很大的参考价值。本文分析了《奇遇人生》的价值导向,总结了该节目对真人秀节目创作的启示。

真人秀的本质与美学内涵:以《奇遇人生》为例

国内真人秀节目在数量继续增长、形式丰富多样的同时逐渐走上了"垂直深耕"的精品化之路。部分生活体验类真人秀专注"小而美",寻求"真善美",在"小领域"出"精品"。腾讯自制真人秀节目《奇遇人生》以"真实纪录"的特点收获了良好口碑为行业开创了"纪录片式真人秀"的风潮。文章以节目《奇遇人生》为例,探析真人秀的虚构与真实处理及其蕴含的美学内涵,以求对国内的真人秀节目提供创作思路。

浅析新媒体时代下纪录片式真人秀节目的成功之道——以《奇遇人生》为例

《奇遇人生》凭借真实记录的风格、多元的主题内容给真人秀节目带来了几分惊喜,在观看之余也提供给大众一个思考人生的方向。本文主要从节目形式、拍摄理念、主题设置及独特魅力等方面浅析《奇遇人生》的成功之道。

探究纪录片式节目的创作模式——以《奇遇人生》纪录片+综艺纪实真人秀为例

随着现代广播电视节目的发展,越来越多的节目形式出现在大众面前,并承担着传递信息和人类文明的重要作用。近几年网络大综艺无论从节目制作还是节目形式上都有了比较成熟的节目模式,总体风格呈现文化型和娱乐类两种节目类型。从早期的节目形式单一、创新性短缺向现在脱口秀、真人秀等娱乐综艺节目的转变。直到2015年之后各大网络平台相继推出符合新时代特征的综艺节目,可以说,网络综艺已经走向大制作的时代。2018年9月《奇遇人生》是腾讯视频推出的国内首档明星纪实真人秀节目,这是国内网络综艺的首发——记录片式真人秀节目模式。本文主要分析《奇遇人生》这档节目的题材风格、节目的创新之处以及在未来网络综艺的发展趋势。