从有意“误译”到“平等译介”——以哥尔多尼《女店主》的翻译史为中心

文学翻译是翻译家对原作的"转述",也是翻译家与原作的"对话"。以往的翻译研究往往较多地从"直译""意译"的生产方式及其技巧的共时性差异加以考察,从历时性这一视角详加考察,可以获得新的认识。意大利剧作家哥尔多尼的《女店主》自从1920年代由焦菊隐翻译进入中国,其后1940年代、1950年代、1980年代、1990年代,不同的译者,甚至同一译者都一译再译,直至今日还在被重译和演出,成为中国话剧翻译史上一个奇特的"《女店主》译作现象",在这一过程中,译作的生产史呈现出一个从有意"误译"到"平等译介"的发展过程,而在这一译作生产方式变迁的背后,有着更为深刻的社会动因。

翻译多元因果论视阈下焦菊隐双重重译研究——以《女店主》一剧的转译与自我重译为例

“双重重译”指译者首先通过中介译本“转译”某原著,后来又对自己的这一译本进行“自我重译”。双重重译现象是焦菊隐30余年戏剧翻译生涯中的重要特色,而目前尚未得到学界关注。因此,本文选取该现象为研究对象,以焦菊隐《女店主》1927年初译本与1957年重译本为典例,在翻译多元因果论视阈下,结合戏剧学理论,着重探析前后两译本的差异及缘由。研究发现,第一,质料因与动力因共同推动了《女店主》重译本在戏剧学层面产生变化,更有效地再现了原剧的结构要素、形式特征与主题思想;第二,目的因、形式因与动力因共同促使重译本在翻译学层面发生转变,从“改译”回归了“直译”。此外,本文借助双重重译现象,进一步探索了翻译多元因果论“四因”之间在并列关系之外存在的前提、互动与主次关系。

焦菊隐“三位一体”的戏剧翻译观简析——以《女店主》中译本为例

北京人民艺术剧院著名导演焦菊隐是我国戏剧家和翻译家,学界对他的戏剧思想研究较为丰富,但从其翻译实践出发对其戏剧翻译观展开的研究并不多见。本文以他所译戏剧《女店主》为例,主要采用文本细读与译本对比的方法,并在局部使用语料库研究,来剖析其戏剧翻译观。研究发现,焦菊隐在戏剧翻译过程中形成了"三位一体"的戏剧翻译观,在这一观念结构内部,焦菊隐从导演和译者的双重身份出发,分别对演员、观众与作者进行关照,而在结构外部,演员、观众与作者这鼎立的三者又两两形成交互关系,这种"三位一体"的结构对其译本的可演性、可观性与可解性有重要意义。

反叛与超越——哥尔多尼戏剧中的女性角色

作为现代戏剧的创始人之一,卡洛·哥尔多尼的作品在十八世纪一经问世便风靡欧洲各国,至今长盛不衰,活跃于现代舞台。哥尔多尼的戏剧能够绘影绘声、意趣盎然地展现一幅幅世间风俗画,其作品的显著特征便是着力塑造具有自我意识觉醒的女性形象。从其经典作品《女店主》中的米兰多利娜,到《优雅的女人》《狡猾的寡妇》等作品中的女主人公,无一不具有超越时代局限的思想自由。对这些角色的演绎,难免受制于十八世纪以男性为主体的既定历史语境,却打破了文艺作品中的男性垄断,构建了一个个具有反叛与超越精神,追求自由、平等的新女性形象。