论电影主题中体育意识的变迁——从《女篮五号》到《沙鸥》

体育生活历来是世界电影领域的一大主流题材。本文以《女篮五号》和《沙鸥》为例，回顾了中国体育电影主题意识的变迁，从而揭示了20世纪50年代以来国民体育意识的发展历程，最后结合中国成功举办2008年奥运会，阐述了体育电影肩负的光荣使命与责任。

对《体育皇后》、《女篮五号》、《沙鸥》三部影片解读

这三部影片是把中国体育、体育电影、女性解放以及在不同时期对应下的民族精神在不同时代的展现,时间的跨度、现实社会态度、人们思想转变的程度通过时空的转变展现在人们面前. 一、对三部影片的阐释 19世纪的30年代是中华民族多灾多难的时期,自民国初开始实施的"军国民体育"并未能实现"体育救国"的国家理想.

台词,电影的价值所在 重看上海电影制片厂故事片《女篮五号》有感

重看已故谢晋导演、上海电影制片厂1957年摄制的故事片《女篮五号》时,虽认为片中人上海女子篮球队指导田振华（刘琼饰演）在一些特定场合里的长篇演讲有说教意味,比如在小结赛事时,在负伤队员林小洁（曹其纬饰演）的病床前时……但是,

我国的第一部彩色体育故事片《女篮五号》

我国参加“亚洲电影周”的作品,是我国第一部彩色体育故事片《女篮五号》。在中国电影史上,据我所知,几乎没有关于体育片的记录。抗日战争以前,明星公司曾经摄制过一部《二对一》,那是利用足球赛的纪录片组织而成的故事片,但也并没留给观众太多的印象。这当然不是偶然的事。我们都还记得,帝国主义者曾经污蔑我们的民族为“东亚病夫”,在过去,所谓体育,顶多不过是沉靡的社会生活中的一个点缀而已。帝国主义和封建势力双管齐下的统治,不但要竭力造成人们心志的愚味,还竭力要造成人们形体的颓唐。

《女篮五号》在北京

上海电影制片厂彩色片《女篮五号》摄制组一行四十多人,在5月20日来到了首都拍外景。最初住在规模宏大的北京体育馆里,后来迁往北郊的某学院,那里有好多幢红色的大楼,分布在绿树环绕的校园中,红绿掩映,非常优美,很适合于拍摄彩色片。校园里有两三个大小不等的运动场,体育设备也很齐全,真是《女篮五号》最理想的外景地。学院方面给摄制组以热情的支援,摄制组的全体人员都有“宾至如归”之感。

美好的、强烈的印象——国外观众对《女篮五号》的反映

由谢晋编导,刘琼、秦怡、曹其纬参加演出的故事片《女篮五号》在新加坡上映时,正值该地举办“东方年杯”篮球锦标赛。来自东南亚各地的篮球运动员及工作人员,都踊跃地看了这部影片,并且热烈赞扬这部影片。一些女篮的5号运动员,还携手在《女篮五号》的广告画下面摄影留念。一般观众,也十分喜爱这部影片,上映消息一经传出,影院的票便被抢购一空,还常常开夜半场,以满足观众的要求。

无法指认的女性美:现实主义与《上海姑娘》

20世纪50年代中后期,中国电影曾出现现实主义的回潮,彼时的一系列电影《上海姑娘》《护士日记》《青春的脚步》《球场风波》《女篮五号》《不夜城》等,都带有现实主义的叙事特征。在既往的研究中,“写真实”“写生活”“真实再现平常琐事”[1]常常成为对这些电影的主要判断和理解方式,现实主义这一概念成为中国电影拒绝并区别于公式化的路径。

《超越》:一次“非典型”体育电影的尝试——韩博文、周正汉访谈

田亦洲(以下简称"田"):在中国电影史上,体育电影无疑是一种重要且颇具特色的电影题材。无论是早期的《体育皇后》(1934)、《女篮五号》(1958)、《沙鸥》(1981),还是21世纪之后的《一个人的奥林匹克》(2008)、《夺冠》(2020),往往将个体的胜负、成败嵌入一种显著的国族叙事话语之中。《超越》似乎意不在此,更多地将目光聚焦于个体,探讨个体之间的镜像与冲突,以及个体自身的认同与觉醒。可以谈一谈《超越》这一项目的缘起,以及之所以采取这一定位的原因吗?

“胜友会”三十年回顾

杨洁老师是新中国第一代篮球运动员,电影《女篮五号》的原型之一。她1934年出生于上海,幼时受家庭影响爱好京剧。上世纪40年代她举家迁往香港地区,在港期间曾观看杨宝森1950年赴港系列演出,深深为杨派艺术所折服。上世纪80年代杨洁退休后,在北京创办了私人性质的京剧票房“胜友会”。2019年,在北京辽宁大厦举办了“胜友会”三十周年纪念活动。“胜友会”作为民间京剧票房,存在时间之长、聚集名家之多、演出质量之高、海内外影响力之大都堪称票届楷模,在京剧票房史上是应该记上一笔的。该文是杨洁老师对票房三十年历程的简要回顾。

北有南开,南有春晖

只有在他离我们远去的时候,我们才更深切地体验到了他对于我们的意义。在医院打点滴,聊天,说起谢晋,说起他的母校春晖中学,一位女士脱口而出:"北有南开,南有春晖。"这是在谢晋去世后我第二次听到有人将这一南一北的中国两大名校相提并论。我若有悟。

难忘谢晋老师指导我写《东京审判》

前一段时间,惊悉我国著名电影导演谢晋谢世,非常悲痛,觉得像他这样的电影艺术家,现在太少了。我因创作电影《东京审判》与谢老有过多年接触,其音容笑貌就在眼前。可以说,我的电影创作之路,离不开谢老对我的提携。前年在苏州举办的金鸡百花电影节上,与谢老的见面,也是我最后一次见到谢老。他是我一辈子无法忘记的恩师。半个多世纪以来,欧洲人在不断地揭露、

纪念电影艺术家谢晋诞辰一百周年(上)

2023年是电影艺术家谢晋诞辰一百周年。作为中国电影第三代导演的领军人物,谢晋和他执导的影片陪伴了观众整整半个世纪。电影学者尹鸿评价:从上世纪50年代的《女篮五号》到60年代的《红色娘子军》,从80年代的《芙蓉镇》到90年代的《鸦片战争》,甚至是70年代特殊时期拍摄的《春苗》,谢晋电影都是那个时代的标志性作品。即使是在1998年,一项调查显示,仍有25%的观众选择谢晋为自己“最欣赏的国内导演”,而且位列第一。

谢晋画传(纪念珍藏版)

上海谢晋影视科技有限公司上海大学谢晋电影博物馆/主编复旦大学出版社2008年11月初版作为名声卓著的电影导演,谢晋的人生或许有着耐人寻味的曲折历程,有人说他是"戴着镣铐跳舞",他自己说"我每一次创作都是生命燃烧"。他的电影创作一方面以知识精英的人道立场诠释中国革命的风雨历程,一方面用悲喜交加的镜头寻找民间情愫与国家意识形态的契合点。从上世纪五,六十年代蓬勃向上的《女篮五号》,《红色娘子军》,到"文革"时期以阶级斗争为纲的《春苗》、