死亡之镜下的欲望和人情——短篇小说《好女人的爱情》的死亡书写

艾丽丝·门罗在1998年发表了小说集《好女人的爱情》,短篇小说《好女人的爱情》是其中的同名故事。像门罗的其他故事一样,死亡是该故事重要的轴线。它不仅是故事发展的动力,也是使小说中人性诸相显影的魔镜。无论是喧嚣的欲念和淡漠的人情,还是人物病态的心理,都在这面魔镜下毫无藏身之处。因为这面镜子,寻常生活里的陌生和生活表层下涌动的暗流得以浮出水面。在这篇故事里,艾丽丝·门罗采用第三人称有限视角,使得叙述者既可以深入到人性深处,但是又无法洞察人性深处所有的神秘,故事也因此具有了不确定性。作者开放而含混的写作风格不仅让读者感觉温暖,赋予他们巨大的审美愉悦,而且还成功地把他们引向哲学上的思考。

生态批评视域下《好女人的爱情》解读

短篇小说《好女人的爱情》讲述了一个关于爱情、谋杀和秘密的故事,不仅体现了作者艾丽丝·门罗高超的叙事技巧,也折射出她的生态意识和生态观念。小说描述瓦利镇的生活日常,从多角度呈现该镇的生态状况。人类生活入侵美丽自然,家庭人际关系扭曲异化,女主角伊内德陷于精神困境之中。小说表现出门罗对家园生态的深深担忧,并表达出其对人类融入自然,与自然和谐相处的美好愿景。

仪式书写与旅行书写——评艾丽丝·门罗的短篇小说集《好女人的爱情》

从艾丽丝·门罗的短篇小说集《好女人的爱情》中选择四个故事,分析她独特的女性叙事话语——仪式书写与旅行书写。对艾丽丝·门罗来说,仪式书写和旅行书写是赋予文本意义和阐发内涵的途径。她用仪式书写和旅行书写探讨了女性在现实中的主体地位、人生价值、现实存在以及自我成长。从这个意义上讲,她丰富了成长小说的内涵,拓展了女性叙事话语的边界。

全知视角下《好女人的爱情》中伊内德形象解读

2013年诺贝尔文学奖得主艾丽斯·门罗是加拿大著名短篇小说家,被称为"当代的契科夫"。门罗擅长于叙事视角的把握,她巧妙地运用了第三人称全知视角本身可以提供给作者最大限度的自由发挥的空间,使得《好女人的爱情》成为了广受欢迎的作品之一。通过叙事学的全知视角来对《好女人的爱情》中的女主人公伊内德的形象进行解读,从而使读者了解到题目中的"好女人"并非我们传统评论价值中的好女人。

论《好女人的爱情》中女性的伦理选择与身份建构

本文以文学伦理学为研究视角,以《好女人的爱情》中的主人公伊内德为例,论述当时的伦理环境对女性的伦理选择的影响,阐述伊内德的伦理选择的过程和结果,发掘她对理想化的自我身份的追寻过程,探索女性理想化的自我身份的构建路径。

艾丽丝·门罗《好女人的爱情》中的动物性书写

《好女人的爱情》是诺贝尔奖得主艾丽丝·门罗的重要作品。门罗在故事中揭露了瓦利小镇的居民们对动物性的排斥与恐惧。动物性成为令人耻辱的卑贱物,人们对自己身体的动物性本能感到羞耻。人们厌恶残疾与患病的身体,无法与自我和解,也难以对他人产生真正的同情。动物性在父权暴力的象征秩序下成为难以言说之物,小镇中充斥着压抑的沉默。门罗通过书写被贬抑的动物性,展现小镇中的偏见与压抑,质疑人性与动物性暴力的二元分割。

平静中的起伏与碎裂——《好女人的爱情》中的“门罗式哥特”

作为南安大略哥特风格的代表,门罗的诸多创作揭露了加拿大小镇平静生活下的秘密与邪恶,短篇小说《好女人的爱情》就涉及谋杀、抛尸、性侵等典型的哥特式情节。门罗将冲突镶嵌于平静琐碎的日常生活,通过捕捉人物的内心起伏,暗示主人公的“顿悟时刻”,映刻了一个别样的哥特世界。