重审《妇人画报》中的摩登女郎形象

文章以20世纪30年代发行于上海的《妇人画报》为研究文本,通过结合“女性嫌恶症”这个生发于上海语境的本土词汇,用历史社会学方法解读“摩登女郎”被审视的细节和原因。不难发现,摩登女郎表面上的前卫实则是男性作者对女性肉体的臆想与规划;女性享受溢美之词,以甘愿跳入他们打造的美的枷锁为代价;男性对摩登女郎爱恨交织,体现了他们自身情感上的矛盾。这些“女性嫌恶症”表现背后的原因与女性社会角色的多维期待、近代女学的“失控”、男性作家融入上海大都市的焦虑等相关。图文形塑的“摩登女郎”折射出中国近代社会转型中的政治、经济与思想维度的现代性与传统性、中与西、性别博弈。

“他是属于未来的诗人”——《妇人画报》时期徐迟的“摩登”现代诗

本文细读《妇人画报》时期徐迟发表的诸多"摩登"的现代诗作,思考和讨论这些创作买绩本身所蕴藏的情感内涵和艺术方法,及其中呈现出来的1930年代都市文学所具有的"摩登现代性",以期对进一步理解徐迟及新诗史有所帮助。

民国时期中西服饰文化的交流——基于《妇人画报》的研究

《妇人画报》是民国时期中西方服饰文化交流的重要媒介之一。文章介绍了《妇人画报》的时代背景,对其刊载的服饰相关内容进行分析和梳理,归纳了其在基础常服、新潮服饰、服装搭配三方面的新内容和新观点,并总结了其作为当时服装的引导者、审美的启蒙者和流行的倡导者在中西文化交流中起到的作用。

都市文化情境里的女性刊物——评析《妇人画报》

上世纪30年代上海的《妇人画报》,发行范围相当广泛,前后经历四任主编,作者很多是当时知名的作家、画家。《妇人画报》风格时尚,广告不多,定位女性杂志,维护女性权利,但也不可避免地染上女性商品的痕迹,体现了都市文化的特有情境。

一种“摩登主义”的“轻文学”——《妇人画报》中的“掌篇小说”研究

"掌篇小说"是1930年代《妇人画报》里的一种重要文学样式。它以短小精练的篇幅书写都市情爱故事,诉说着飘忽的思绪,在新潮词语、"混语书写"和轻柔叙述的语言模式及时尚女性插图的勾画中,建构出特有的"摩登"情味,可称之为"摩登主义"文学。"掌篇小说"的出现受日本新感觉派川端康成等人的影响,同时也是海派作家反叛普罗文学宏大叙事、提倡"轻文学"的结果。这些片段化、不完整的故事和意识流的叙事方式,不但再次推翻了以"情节"为中心的传统小说叙事的优先地位,而且以其洋溢的欧化语体为现代小说语言带来新的风格。

民国《妇人画报》现代女性的视觉建构

"现代女性"分析常常是一个社会面临现代化变迁中较为显著的讨论对象,各种眼光的凝视、欲望的焦点和社会化论述的建构都投射在现代女性身上。本文基于《妇人画报》的视觉史料考查,从上世纪三十年代沪上女性的现代生活观以及与社会互动关系入手,探讨女性刊物如何建构现代女性的视觉形象,并系统论述时代氛围对女性社会角色的想象及其在当时的都市情境中彰显的历史意义等。本文发现,现代女性的装扮,不乏有西方好莱坞明星的诠释,而其家庭生活,则是现代都市化的核心体现,此外,现代女性还将健美身体作为一种现代性生活的标准。

《妇人画报》女性文本中的现代性呈现

本研究以《妇人画报》为研究对象,对1933—1937年有效样本中的女性文本进行定量研究和质性分析,探讨其中现代性的呈现。研究发现《妇人画报》中的女性图像呈现的现代性具有不彻底、反复的特征,不以时间顺序推进;有关女性的文字更加关注现实中的女性,提倡女性的自主性和内外兼修的女性美,较之图像呈现的客体化,被观看的漂亮女性更具阳刚的特征;女性在与国家的关系中处于弱势,以"牺牲者"的形象出现。

“看”与“被看”:20世纪30年代上海漫画中的女性空间——以郭建英漫画为中心

上海“公共公园”的出现为20世纪30年代的摩登女郎提供了一种进入公共空间,并建构“女性空间”的可能,然而这一空间同时也容易遭到男性目光的入侵。文章从20世纪30年代一系列以公共公园中的双面长椅为主题的漫画切入,并以新感觉派小说和《妇人画报》中关于“女子美”的讨论作为文本补充,透视郭建英漫画中的多重视线。通过分析漫画内、外诸多复杂的“看”与“被看”,发现20世纪30年代的摩登女郎正是通过对抗男性目光的凝视,并主动观看男性,从而逐渐摆脱传统性别秩序的束缚和影响,成为具有主体意识的现代女性的。