“国策电影”语境中的《姿三四郎》

《姿三四郎》是日本著名导演黑泽明(Akira Kurosawa)的处女作,正是这部电影开启了亚洲电影的"黑泽明神话"。对于这部影片,目前人们普遍认为其是与时代背景无关的佳作。但另一方面,电影本身是无法脱离其社会背景存在的,在《姿三四郎》中,依然可以看到"国策电影"这一语境对黑泽明的影响。文章从"国策电影"背景、《姿三四郎》与国策电影的共通之处、《姿三四郎》在国策电影语境下的独到之处三方面,分析《姿三四郎》的艺术魅力。

镜中的柔与道——黑泽明成名作《姿三四郎》论析

《姿三四郎》是“电影天皇”黑泽明的处女作、成名作,改编自富田常雄的同名长篇小说。该片融通象征域、想象域与真实域,阐发技进乎道、自然无为的老庄思想,礼赞柔与道、武与教的辩证统一,以硬汉的阳刚之美,开启半个多世纪的东方电影神话,拓展武士精髓和柔道精神,昭示朴素明快的音像风格,喷薄不竭的创作活力,明示人生观、价值观和艺术观。因不谙续篇规范,低估难度且功力不济,《续·姿三四郎》创意不足,不温不火,各界反应平淡,黑泽明知难而止,再没为自己的影片拍过续集。《姿三四郎》屡次被改编为影视剧,宣讲柔道哲学,连同原著译介到世界各地,影响甚广,美誉连绵。

引进剧:一道独特的风景

从1979年4月第一部电视剧译制片《我们的过去》开始,中央电视台和地方台陆续译制了一批境外电视剧,这对于提高我国电视剧的质量和推动电视剧艺术的发展起到了积极的作用,成为复苏时期电视剧艺术创作的一道独特风景。新时期到来,中国电视事业进入复苏期。但或许是因为十年“文革”使电视剧制作人员噤若寒蝉,或许是因为二十年间电视剧制作界长期形成的“新闻本位意识”积重难返,进入新时期一年多时间。