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晚清民国的唐宋词“新声”与近代乐歌的雅俗分化——以陈厚庵《宋词新歌集》为中心
被引量:
4
1
作者
刘兴晖
《广东第二师范学院学报》
2017年第1期47-52,共6页
晚清民国时期,新音乐与新文学运动推动了唱词的发展。从陈厚庵所编《宋词新歌集》中,可一窥近代音乐家贯通"东方风趣"与"西洋规律"的实践。与学堂乐歌多以启发民智、促进教育为目的不同,唐宋词"新声"受...
晚清民国时期,新音乐与新文学运动推动了唱词的发展。从陈厚庵所编《宋词新歌集》中,可一窥近代音乐家贯通"东方风趣"与"西洋规律"的实践。与学堂乐歌多以启发民智、促进教育为目的不同,唐宋词"新声"受到西方艺术歌曲及浪漫主义思潮影响,强调音乐艺术的纯粹性,推动了近代乐歌由学堂乐歌向艺术歌曲、即由"俗乐"向"雅乐"的转变和分化。
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关键词
学堂乐歌
艺术歌曲
唐
宋词
新
声
陈厚庵
《宋词新歌集》
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职称材料
一位曾被“隐册”的巴蜀音乐家——近代新音乐人陈厚庵的音乐创新
2
作者
周庆
《文史杂志》
2024年第4期84-89,共6页
陈厚庵是一位曾被“隐册”的著名音乐家,接受过新文化运动的洗礼。20世纪二三十年代,他“外采西洋规律,内揣东方风趣”,用现代记谱方法谱写并出版第一部京剧曲谱,运用西方乐理知识和记谱方式为唐宋词谱写新歌,成为新音乐的奠基人之一。...
陈厚庵是一位曾被“隐册”的著名音乐家,接受过新文化运动的洗礼。20世纪二三十年代,他“外采西洋规律,内揣东方风趣”,用现代记谱方法谱写并出版第一部京剧曲谱,运用西方乐理知识和记谱方式为唐宋词谱写新歌,成为新音乐的奠基人之一。他在新文化运动中和抗战期间对中国音乐的贡献不应该被忽视。
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关键词
顾鸿乔
《留声集》
《宋词新歌集》
新
音乐人
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职称材料
陈厚菴与《宋词新歌集》
3
作者
池瑾璟
《人民音乐》
北大核心
2020年第7期56-59,共4页
自唐以降,我国词乐的发展变化主要体现在两个方面:一是重视乐曲与歌辞的更新,不再被传统的礼教乐教所束缚;二是强调乐曲对歌辞形式的主导作用,探讨"以乐定辞""以辞配乐"的互相关系。因声度辞、歌辞长短句、平仄声律...
自唐以降,我国词乐的发展变化主要体现在两个方面:一是重视乐曲与歌辞的更新,不再被传统的礼教乐教所束缚;二是强调乐曲对歌辞形式的主导作用,探讨"以乐定辞""以辞配乐"的互相关系。因声度辞、歌辞长短句、平仄声律等,均遵守乐曲准度原则。对于宋代词乐,今人研究者不众,篇什未广,只见论列散漫,言语零星之文,诚难钩稽。宋人评词论乐,识见精警,蔚然成风,因词为合乐应歌而作,用于歌儿舞女之口,布于酒筵舞席之间,故多有补偏救弊、洞幽独隐之论。
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关键词
《宋词新歌集》
歌辞
宋代词乐
主导作用
长短句
补偏救弊
原文传递
题名
晚清民国的唐宋词“新声”与近代乐歌的雅俗分化——以陈厚庵《宋词新歌集》为中心
被引量:
4
1
作者
刘兴晖
机构
广东第二师范学院中文系
出处
《广东第二师范学院学报》
2017年第1期47-52,共6页
基金
国家社科基金项目:<晚清士文化与词学蜕变>(14BZW078)
广东省社科规划项目:<岭南近代乐歌研究--以歌词理论创作为中心>(GD14CZW07)
文摘
晚清民国时期,新音乐与新文学运动推动了唱词的发展。从陈厚庵所编《宋词新歌集》中,可一窥近代音乐家贯通"东方风趣"与"西洋规律"的实践。与学堂乐歌多以启发民智、促进教育为目的不同,唐宋词"新声"受到西方艺术歌曲及浪漫主义思潮影响,强调音乐艺术的纯粹性,推动了近代乐歌由学堂乐歌向艺术歌曲、即由"俗乐"向"雅乐"的转变和分化。
关键词
学堂乐歌
艺术歌曲
唐
宋词
新
声
陈厚庵
《宋词新歌集》
Keywords
school songs
art songs
new songs of ci of the Tang and Song Dynasties
Chen Hou-an
The New Songs of Ci of the Song Dynasty
分类号
I207.2 [文学—中国文学]
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职称材料
题名
一位曾被“隐册”的巴蜀音乐家——近代新音乐人陈厚庵的音乐创新
2
作者
周庆
机构
四川省作家协
出处
《文史杂志》
2024年第4期84-89,共6页
文摘
陈厚庵是一位曾被“隐册”的著名音乐家,接受过新文化运动的洗礼。20世纪二三十年代,他“外采西洋规律,内揣东方风趣”,用现代记谱方法谱写并出版第一部京剧曲谱,运用西方乐理知识和记谱方式为唐宋词谱写新歌,成为新音乐的奠基人之一。他在新文化运动中和抗战期间对中国音乐的贡献不应该被忽视。
关键词
顾鸿乔
《留声集》
《宋词新歌集》
新
音乐人
分类号
J603 [艺术—音乐]
下载PDF
职称材料
题名
陈厚菴与《宋词新歌集》
3
作者
池瑾璟
机构
湖南师范大学音乐学院
出处
《人民音乐》
北大核心
2020年第7期56-59,共4页
文摘
自唐以降,我国词乐的发展变化主要体现在两个方面:一是重视乐曲与歌辞的更新,不再被传统的礼教乐教所束缚;二是强调乐曲对歌辞形式的主导作用,探讨"以乐定辞""以辞配乐"的互相关系。因声度辞、歌辞长短句、平仄声律等,均遵守乐曲准度原则。对于宋代词乐,今人研究者不众,篇什未广,只见论列散漫,言语零星之文,诚难钩稽。宋人评词论乐,识见精警,蔚然成风,因词为合乐应歌而作,用于歌儿舞女之口,布于酒筵舞席之间,故多有补偏救弊、洞幽独隐之论。
关键词
《宋词新歌集》
歌辞
宋代词乐
主导作用
长短句
补偏救弊
分类号
J614 [艺术—音乐]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
晚清民国的唐宋词“新声”与近代乐歌的雅俗分化——以陈厚庵《宋词新歌集》为中心
刘兴晖
《广东第二师范学院学报》
2017
4
下载PDF
职称材料
2
一位曾被“隐册”的巴蜀音乐家——近代新音乐人陈厚庵的音乐创新
周庆
《文史杂志》
2024
0
下载PDF
职称材料
3
陈厚菴与《宋词新歌集》
池瑾璟
《人民音乐》
北大核心
2020
0
原文传递
已选择
0
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