电影《完美陌生人》中体现的皮兰德娄关于“形式与本质”的创作手法浅析

2016年上映的意大利电影《完美陌生人》口碑票房俱佳,导演以巧妙的艺术手法让人与人之间的矛盾集中爆发在一张家庭聚会的餐桌上。一个由手机信息共享引起的小游戏,却引发了亲密伙伴间的信任危机。文章对该片剧情和人物进行分析,指出皮兰德娄的创新之处,阐述了其电影特色。

《完美的陌生人》中意版本比较

《完美的陌生人》和《来电狂响》情节和人物大体一致,在隐喻意象、角色设置、故事结局和主题意蕴方面存在一定的差异。前者以"月食"为隐喻,聚焦每个角色不断变化的心路历程,引发观众对人性和隐私的思考。后者以一场"婚礼"为隐喻,把焦点更多地放在社会层面,揭示手机对现代人情感生活的改变,关注职业女性的生存困境等热点问题,颇具中国本土特色。

真实与荒诞:论保罗·格诺维瑟的喜剧风格

意大利喜剧电影是世界喜剧电影的重要分支,其表现形式与内在特征独具一格,在世界电影史上有不容忽视的地位。20世纪中期以来,随着意大利新现实主义电影的浪潮,涌现出一批极其优秀的导演与影片。然而,在经济衰退与好莱坞电影的双重冲击下,意大利电影逐渐式微。在这种情况下,意大利喜剧电影却保持着顽强的生命力,维系着自身独特的文化特征与喜剧风格。文章通过主题、叙事、体验三个层面的探讨,分析保罗·格诺维瑟的喜剧风格,探索意大利喜剧电影对于真实生活的荒诞表达。

《来电狂响》:本土化改编探究

近年来,国内电影本土化改编热潮兴起。《解忧杂货店》《麻烦家族》《深夜食堂》《十二公民》等电影都是翻拍于国外热门IP,但多数电影改编遭遇"水土不服",失败的原因无不在于对原作的认知和理解偏差过大。本文将以《来电狂响》为例,对该片本土化改编进行全方位探讨。

碟情速报

天骄：第一季；后窗惊魂；死寂；针孔旅社；

变装复制与环保主义:欧洲新片跨国翻拍现象初探

在全球商业片市场,跨国翻拍已成为一个越来越常见的现象。这种以较低原创性最大程度"榨取"仍有可再利用价值(通常是市场价值)既有电影资源的近似复制的生产模式,很容易遭到人文主义者的批判;但在今天电影故事资源可能被过度开发同时利用率低下的境况下,翻拍在经济学角度看却不失为一种环保经济收益的新途径。本文试图以意大利电影《完美陌生人》和法国电影《欢迎来北方》等欧洲片的跨国翻拍典型案例为研究对象,探索其中变装复制的多种可能性与电影资源再利用的积极意义。