电影《审死官》中的法庭话语研究

由于法律语言具有重大意义及其特点，法律语言学现在已经成为一个全新的研究领域，国内学者廖美珍首次运用量化分析的方法，在分析了大量数据的基础上得出一些结论。本文借鉴廖美珍所采用的量化分析方法，以周星驰电影《审死官》为代表，对其中的法庭话语进行分析，然后与廖美珍学者的分析结论追行对比，试图揭示真实的法庭话语与电影中人工制造的法庭话语的异同点，以及产生适种差异的原因。

“状纸”书写剧本的“魂”——谈经典粤剧《审死官》的舞美设计创作心得

粤剧《审死官》作为一部脍炙人口的经典剧目,曾被多次改编移植,后世将其搬上银幕亦有许多不同的版本。由于观众容易先入为主,对经典剧目的复排往往有着更高的要求,对舞美设计的要求也不例外。广州粤剧院2016年重新复排的粤剧《审死官》,其中的舞美设计以“状纸”这个剧中经常出现的事物为舞台意向,以简约大气的风格为主导,满足了舞台空间灵活转换与现代审美双重要求,使得传统的剧目有了时尚的风格,给观众不一样的观剧体验。另一方面,设计中并没有放弃传统戏曲的审美风格,使用了许多传统戏曲审美意象,在创新中保留了传承。简而言之,经典剧目的改编对舞美设计的要求,需要舞美设计者们对剧目的主题做现代化的阐释与解读,在主题意象的选择上投入更多的思考。

从《黑社会》到《以和为贵》:思辨和文化的缺失

杜琪峰在多次访谈中，将自己的创作轨迹分为三个阶段，其中1996年之前的创作被他归入第一阶段，在此期间他主要遵循市场需求拍摄了一系列纯粹的商业类型片，这些影片如《八星报喜》（1988）、《审死官》（1992）、《济公》（1993）等票房颇佳，但这些影片总体上体现出杜琪峰更像一个技术娴熟的电影艺匠，距离营造自身的风格美学还有相当大的差距。从成立“银河映像”开始，他进入了营造“作者”类型风格的第二阶段。杜琪峰这一阶段转型取得了很大的成功，他的某些影片如《暗战》（1999）、《枪火》（1999）不仅取得了市场佳绩，还在各种电影节上为他赢得了多种荣誉，也使杜琪峰对“作者”类型路线有了更深一步的自信。从2003年开始，杜琪峰已不再满足于对类型电影的单纯解构，

梅艳芳的喜剧天分

梅艳芳与很多男星配过戏，无论是与成龙(《醉拳2》)、李连杰(《赤子威龙》)，还是与周润发(《英雄本色2：夕阳之歌》)、刘德华(《91神雕侠侣》)，她都从没处过下风，就是与“喜剧之王”周星驰合演对手戏也毫不逊色!

古代律师的灰色生涯

相信大多数人和我一样，都是从电影《审死官》和电视剧《状王宋世杰》中，知道“状师”这个词的。从影视剧中看，所谓“状师”，犹若今天的律师，他们在大堂上询问证人、引述法条、推理案件真相，以为当事人辩护。不过历史上固然有“状师”这个职业，但工作状态却不是影视剧中表现的那样。