探求捷克新民族主义音乐的现代意蕴——以雅那切克《小交响曲》为例

雅那切克(Leos·Janá?ek,1854-1928)唯一的一部交响曲《小交响曲》,除继承了捷克民族音乐的特点和传统写作技法之外,其对传统交响曲结构模式的突破,新的和声形态、特殊节奏模式的运用,以及作品中音乐语言简洁性的处理手法等,无不彰显了现代音乐语言的特色与作曲家个性化的创作思维。该作品在传统技法上的突破与创新,可谓雅那切克成功探索捷克新民族主义音乐道路的始基。

核心三音列在音乐构成和发展中的主导作用——朱践耳《小交响曲》分析研究

朱践耳先生的《小交响曲》这部作品创作技法上的特点是:将一个核心三音列贯穿音乐作品的始终,全曲都在强调这个核心三音列以及核心三音列中包含的中心音程,又通过移位的手法发展这个核心音列,使音乐在发展过程中既有丰富的变化,又有内在的统一。

论雅纳切克《小交响曲》的结构贯穿性

雅纳切克,捷克著名作曲家,他的作品具有鲜明的创新性,又不失民族特色。《小交响曲》是雅纳切克一生唯一的一部交响乐作品。本文以《小交响曲》为分析对象,运用申克音乐分析法,结合《小交响曲》"一气呵成"之感及作曲家雅纳切克"出新、出彩"之意,论述旋律的结构贯穿性,同时,尝试将该分析法运用到节奏等音乐要素,进一步论述雅纳切克如何来实现《小交响曲》的整体结构贯穿。

从金湘《小交响曲“巫”》创作探讨现代作曲技法和西南少数民族元素的结合

通过对金湘《小交响曲＂巫＂》中的创作特色进行探讨,分析金湘《小交响曲＂巫＂》中的民族元素和作曲技巧,从而引申出现代作曲技法和西南少数民族元素相结合的特点,从而为民族乐曲的创作提供研究的价值。

西南少数民族元素与现代作曲技法的融合——金湘《小交响曲“巫”》创作简析

本文以金湘作曲的《小交响曲"巫"》中的西南少数民族元素与现代作曲技法融合的问题作为研究对象,从结构布局、音高组织、节奏形态、音色特征等方面对作品进行剖析,结合"民族音乐传统的三个层面",揭示作品创作中的西南少数民族元素与现代作曲技法的融合。