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《小泥车》的叙事艺术
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作者 王鸿博 王华 《株洲师范高等专科学校学报》 2005年第1期93-96,共4页
印度古典梵剧《小泥车》具有明显的叙事性:编剧方面追求叙事性与戏剧性的平衡;无论是对白、独白还是幕后语都有叙事性存在;舞台表演程式化,在序幕和舞台提示语中也有叙事手段的运用,演员能自由跳出角色与观众进行叙事交流。同时,... 印度古典梵剧《小泥车》具有明显的叙事性:编剧方面追求叙事性与戏剧性的平衡;无论是对白、独白还是幕后语都有叙事性存在;舞台表演程式化,在序幕和舞台提示语中也有叙事手段的运用,演员能自由跳出角色与观众进行叙事交流。同时,该剧也不排斥戏剧性,叙事性与戏剧性并重。 展开更多
关键词 印度 梵剧 《小泥车》 叙事性
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《小泥车》的叙事艺术
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作者 王鸿博 《南亚研究》 CSSCI 2005年第S1期58-61,共4页
关键词 《小泥车》 戏剧性 叙事性 演员 阿哩 春军 戏剧表演 观众 情节线 叙述层 首陀罗迦 梵剧 《沙恭达罗》 善施 宾白
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论梵剧演员在舞台形象塑造中的叙事化特征
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作者 王鸿博 《戏剧文学》 北大核心 2008年第12期68-72,共5页
东方戏剧历史悠久,源远流长。中国古典戏剧、日本古典戏剧与印度古典戏剧被称为东方三大戏剧体系。印度古典戏剧的集大成者是梵语戏剧(San-skrit Drama),简称梵剧。由于各种各样的原因。
关键词 演员 舞台形象 舞台 梵剧 《小泥车》 戏剧性 戏班 婆罗门 观众 迦梨陀娑 叙事化
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