论福斯特《小说面面观》人物观

福斯特在《小说面面观》中提出了以人物为中心的批评方法,使人物摆脱了情节附庸的身份,提高了人物的地位。福斯特的人物二分法将人物形态分为圆型人物和扁型人物,并提出扁型人物的真实在于细节刻画的真实。在福斯特之后,诸多理论家对其人物观进行了评价和补充,例如申丹提出“功能性”、“心理性”的人物分类法。

E·M·福斯特的小说节奏理论新解

英国20世纪著名的小说家、评论家E·M·福斯特在其重要小说评论文献《小说面面观》中提出了许多精辟独到的小说理论,如"圆形人物"、"扁形人物"以及"节奏"等。他的这些小说理论或观点在西方小说批评中产生了深远而广泛的影响,成为继亨利·詹姆斯与珀西·卢伯克之后的杰出小说理论家。他的小说"节奏"理论的提出不仅使人们认识到了小说艺术的一个崭新的"面",而且也拓展了小说艺术批评的范畴。本文拟对福斯特的小说节奏观进行重新解读,指出其理论的偏颇性,进而尝试对其进行重新建构,为小说节奏研究打开一扇新的窗户。

论小说写作中人物刻画的三种形态(上)

人是万物的尺度。作为叙事文学代表的小说，其所写之事是由人的活动构成的，因此，人物是小说的主脑、核心和台柱。而对于人物在小说写作中的特点或表现形态的理论界定，主要体现在福斯特的“扁平人物”和“圆形人物”理论话语中。英国作家爱·摩·福斯特在《小说面面观》中将小说人物分为扁形与圆形两种。所谓“扁形人物”，就是“按照一个简单的意念或特性而被创造出来”的，“可以用一个句子表达的类型人物或漫画人物”。

论小说写作中悬念的形成机制

小说写作无论是沿着单纯讲述故事的路向发展，还是沿着表达写作主体内心体验，强调抒情性、寓意性的路向发展，也无论现代小说观念已经发生了多么大的变化，叙事性作为小说的最基本的美学特征并没有从根本上发生动摇，小说要讲故事，这是现代小说家和理论家们的一个基本的共识。福斯特在他的《小说面面观》中谈到：“小说就是讲故事。

欧洲近代小说的先驱：笛福

欧洲近代小说的先驱：笛福伍厚恺欧洲长篇小说取得与史诗和戏剧同等的地位，而且逐渐成为近、现代文学的主要类型，应该归功于１８世纪欧洲、尤其是英国的一批小说家。在这一批先行者中，丹尼尔·笛福（ＤａｎｉｅｌＤｅｆｏｅ，１６６０－１７３１）享有“小说之父”的赞...

新历史小说的创造性变异

新历史小说的创造性变异胡良桂新历史小说是现代社会生活的特定产物。一个时期以来，不论先锋作家，还是现实主义作家都不约而同地将审视生活的眼光和兴趣投向历史领域，创作了一大批历史题材的小说。这个历史小说群与我国五、六十年代的历史小说迥然有别，也与一般意义上...

福斯特的小说创作理论与实践——以《天使不敢涉足的地方》为例

E·M·福斯特在其小说理论专著《小说面面观》中提出了小说的七个方面。本文从《小说面面观》中的七个方面着手,系统分析福斯特的小说《天使不敢涉足的地方》,探讨福斯特的小说创作实践是怎样达到与理论的统一的。

把小说当小说来教

《社戏》太像散文了,文章回忆了童年时到赵庄看社戏的美好经历,情真意切。但这篇文章收在鲁迅的小说集《呐喊》里,应该是小说,而且是一种抒情性很强的散文化的小说。既然是小说,就不宜和散文一样来读,要教出小说这种文学样式的特点,为学生建构小说阅读的"图式"。一、应该细读的情节爱摩福斯特在《小说面面观》中说:"情节是小说的逻辑面。与一般的故事不同,情节也要叙述事件,但它特别强调因果关系。"

唤醒小说叙事的诗意品质——《现代诗性小说叙事研究》读札

席建彬教授寄来新著《文学意蕴中的结构诗学：现代诗性小说叙事研究》（人民出版社2012年5月版），研究诗性小说的叙事，话题很有意思，也极为重要，这不能不引起我极大的兴趣。众所周知，作为一种叙事文本，小说是讲故事的。福斯特说：“故事是小说的基本面，没有故事就不成为小说了。可见故事是一切小说不可或缺的最高要素。”（[英]爱摩福斯特，《小说面面观》，苏炳文译，花城出版社1984年版，第23页）以史传文学为渊源的传统小说往往强调故事情节的中心特征，“中国古代小说绝大部分以故事情节为结构中心……这无疑大大妨碍了作家审美理想的表现及小说抒情功能的发挥。”

重新发明人与世界——一种小说写作学

1.现代小说中的人物英国小说家福斯特在《小说面面观》里提出了两种人物类型:圆形人物与扁平人物。圆形人物是指具有复杂性格特征的人物,比较立体,往往是主人公,着墨很多。圆形人物在小说中都是富有变化与成长的人物,人物及其命运都会呈现在小说中。

在历史与艺术碰撞中《三国演义》与《东周列国志》比较

中国古代的历史小说在处理历史与艺术的关系上,往往出现以下两类情形:一类历史小说拘泥于历史的记载,不敢或较沙对历史生活进行必要的虚构、加工和再创造,于是成为更接近于历史性质的作品,其历史的因素多于文学的、审美的因素。

从类型化到性格化的艺术典型——谈《三国演义》人物形象塑造

有人将中国古典小说中的人物形象塑造,概括为类型化、性格化和心理化三个发展时期,从中可以看出中国古典小说变化演进和成熟繁荣的历史轨迹.早期汉魏六朝小说,“初陈梗概”,其人物形象过于简略,类型化用笔始见端倪.至于史传中的人物,唐宋传奇小说、话本小说中的人物,也多属于类型化的.王国维曾说:“元人杂剧,辞则美矣,然不知描写人格为何事.”(《文学小言》)这话尽管不无偏颇,但杂剧人物形象之类型化特征是不成问题的.明清小说是一个大的发展,随着资本主义萌芽的出现和新思想的产生,无论在小说美学理论上或创作实践上都有新的突破.《水浒传》写人物“人有其性情,人有其气质,人有其声口”,是血肉饱满、个性异常鲜明的性格化的艺术典型.而到清代《红楼梦》,则完全摆脱了“千部一腔,千人一面”的俗套,“其间悲欢离合,兴衰际遇,俱是按迹寻踪,不敢稍加穿凿,至失其真.”

转变、矛盾、否定:E.M.福斯特的戏剧观和电影改编观

长期以来,学界对E.M.福斯特的研究都集中在其文学创作和小说理论方面,鲜有人对其戏剧观和电影改编观进行考察和研究。鉴于先前研究的不足,本文将通过福斯特撰写的电影评论、他与友人之间关于戏剧和电影创作的书信往来、以及相关人士对福斯特戏剧和电影实践的回顾,展现福斯特对戏剧和电影看法的转变过程,探讨他对这两种艺术形式所持的审美标准和矛盾看法,以及最终由此产生的对电影改编的否定态度。此外,通过考察福斯特的戏剧观和电影改编观,本文还将从另一个角度来印证其小说理论及小说创作意图,进而说明福斯特在文学批评和艺术思想上的连续性和统一性。

隐性进程之始末:兼评申丹的《双重叙事进程研究》

自亚里士多德以来的西方传统始终把故事的情节与人物摆在小说的轴心位置,不管是福斯特在《小说面面观》中对情节的因果链条给出的限定(福斯特,1984),还是查特曼在《故事与话语》中对现代展示性情节的补充(Chartman,1978,pp.45-48),都没能逃离通过情节发展来塑造人物形象这一解释框架。这也因此注定,不少批评家在阐释文学作品时仅能围绕主要情节来挑选细节,而对那些"被选下去"的所谓文本细枝末节的有意或无意忽视,使得文学作品在一定程度上丧失了其解释的丰富性。

跨越历史的长河——论陈源斌《北辄河东》艺术特色

【正】一个美丽深邃而又具传奇色彩的湖畔,孕育出一个个美丽而扭曲的梦,一座古老而又年轻的小镇,吟唱着一首首哀婉震撼人心的诗篇……作为一位来自维扬湖畔的青年作家,陈源斌带着他那浓郁的“安乐”乡土气息和深邃、冷峻、灰色情调的大量作品步入文坛,给人耳目一新之感,使他超越了当代“伤痕文学”、“反思文学”作家的思维时空和一贯制,而独竖一帜《北辄河东》,这是他所有作品中最成功的一篇,也是这方面的杰出代表。无论是千百岁的青铜时期,还是吴王刘濞谋乱时期,无论是湖匪和党人时期还是从河东迁来的姜的时代,不论正届抗日还是造反时期。

通向人生的《通天塔》

故事在小说中的地位是毋庸质疑的，正如福斯特在《小说面面观》第二章所指出的那样：“小说的基本面是故事，而故事是一些依时间顺序排列的事件的叙述。”当下我们缺少的不是小说，缺少的是小说中牵人神经、耐人寻味的故事性。刘广宇的长篇小说《通天塔》（上海文艺出版社2008年版）正好弥补了这一缺欠。