浅析荆浩“六要论”对谢赫“六法论”的继承发展

荆浩《笔法记》是中国山水画走向成熟时期的重要理论著作,是书借"石鼓岩子"之口传授笔法,立意奇特不落凡俗。其画论包括:图真,六要,四品(神妙奇巧),笔有四势,二病(无形有形),间及画史批评,最后以"可忘笔墨乃有真境"作结,层层深入,环环紧扣,具有极高的理论价值。

魂牵梦绕太行山

初秋时节,我来到向往已久的太行山,当年“我们在太行山上”的歌曲,使我对太行山产生了憧憬与向往。上个世纪70年代中期在图书馆帮助整理书籍时,偶读了五代后梁荆浩的《笔法记》,对太行山有了模糊的印象。文中仔细观察生活,主张写生,其中精道的论述。

从荆浩美学思想看现代主义艺术的歧途

纵观中国美术史,每一个时代都产生了一批杰出的艺术大师。诸多不同的风格流派之所以能够誉满当代,流传千古,就是因为有这么一个精神的核心:真善美的统一。重新回顾荆浩《笔法记》、历代诸多精辟画论以及建国以来大量健康、向上、激奋人心的美术作品,我觉得更需要坚持真善美统一的审美理想,使我们当代民族艺术得到健康发展。

至情至真"白日梦"——我看任传文先生的绘画

说起传文的画作,总免不了想起唐朝诗人常建的<江上琴兴>: 江上调玉琴,一弦清一心. 泠泠七弦遍,万木澄幽阴. 能使江月白,又令江水深. 始知梧桐枝,可以徽黄金.