《岁月神偷》电影意象读解

电影《岁月神偷》通过讲述一家四口的悲欢离合展现了20世纪60年代中国香港底层人民顽强不屈的奋斗历程。纵观罗启锐导演的作品,不难发现,他偏好以“物象”来传情达意。在电影《岁月神偷》中,“彩虹”“金鱼”“鞋”这三个物象反复出现,既承担着人物塑造、情节铺垫的作用,又以各自不同的意涵导向统一的影像风格和主题,共同建构起整部影片的意象体系。

电影《岁月神偷》的记忆书写与情感叙事

罗启锐导演将自己对流逝岁月的记忆和情感通过视听语言和叙事手法物化在电影《岁月神偷》中,把关于上世纪六七十年代香港地区的社会记忆、集体记忆和文化记忆融入罗氏一家的故事中,唤起大众对国家、对民族的认同感。故乡时空的再现和家庭情感的呈现勾起观众对家的感知与思念,实现了对情感的重温和凝聚。

弗吉尼亚·伍尔夫《岁月》对传统成长小说的继承与超越

弗吉尼亚.伍尔夫在《岁月》中透过帕吉特一家众多女性形象的塑造,描绘了一幅女性成长的画卷。该小说于传统叙事中表露新意,不仅具有传统成长小说的自传性,而且,在人物的设置、顿悟的运用及婚姻主题等方面,对传统成长小说及女性成长小说既有继承,也有突破,表达了作者对女性群体成长及社会生活的持久关注。

《岁月神偷》音乐赏析

电影《岁月神偷》故事围绕一个典型的小家庭,在香港这个中西合璧、贫富并存的城市挣扎生存的故事。没有绚烂的视物感觉效果,然而它却扳倒了芸芸众片,全赖于片中无处不在的浓烈＂港味＂和剧情丝丝入扣的音乐。本文主要分析了全片的五首音乐在电影中出现的场合和作用。

探析《岁月之梯》中Delia的女性主体身份建构

女性主体建构这一主题,伴随着20世纪女性意识的觉醒和女权运动的发展见之于文学作品中。本文以女性主义视角,解读《岁月之梯》中女主人公Delia出逃家庭后,在身体和精神世界完成自我发现,最终实现女性主体身份建构的过程。

唐之享先生《岁月诗痕》书评

唐氏文学作品是湖湘文化的重要组成部分,唐氏作家以其辛勤的付出,为湖湘论增光添彩,在文学创作中占有相当重要的地位。尤其是唐之享先生,自北京外贸学院毕业以来,一直在政府部门任职,历任县委书记、省外经委主任、市委书记、副省长、省人大副主任、省政府经济顾问等职。但是在其繁重的工作之余,勤于读书思考,乐于笔耕不辍。其出版的学术著作与文学作品集有:《以德治国论》《调查与研究》《教育兴湘》《神州纪行》《这就是长沙》《虞舜与九疑》《岁月诗痕》等30余种。日前在潇水河畔的湖南科技学院,由湖南省唐氏文化研究会、湖南省舜文化研究基地、永州市文艺评论家协会、永州市舜文化研究会联合召开了"永州籍文艺家唐氏作品专题研讨会",分别对唐樱、唐思源、唐之享三人的文学创作进行了专题研讨,共有30余位省内外专家学者参会,其中对唐之享先生《岁月诗痕》等书评论的文章14篇,从多个角度探讨了《岁月诗痕》等书的艺术价值与审美趣向,于此,特编发《岁月诗痕》一书的5篇评论文章,以飨读者。

《岁月如歌》——跨越时空的心灵之约

《岁月如歌》通过不同时代的三位女性的故事揭示了20世纪女性孤独、矛盾、空虚的心灵世界及女性主体性的缺失。作者迈克尔.坎宁安在深刻领悟弗吉尼亚.伍尔夫《达洛卫夫人》精神的基础上,通过疾病、死亡等意象隐喻了美国社会边缘群体的精神世界。

墓地里的彩虹——《岁月神偷》与香港怀旧电影

在近年来的香港艺术电影中,以"怀旧"的暧昧姿态追索一段并不遥远的过往,在影像的流动中捕捉行将消逝的"香港情怀",似乎成了一种较为流行的抒情方式和表达策略。作为一部怀旧电影,《岁月神偷》所体现的内在焦虑在于一种"被偷走的香港价值",及其所折射的香港电影的迷茫现状。《岁月神偷》实际上重新定义了"港产片"的概念。

影视文学的“延迟修复”——以电视剧《岁月》的改编为例

改编使一部小说由书页变成了电视剧,这意味着两者之间存在一种＂延迟修复＂和＂不同合作＂的关系。①近期热播的23集电视连续剧《岁月》改编自畅销小说《沧浪之水》,编剧对原著进行了大幅度的删改。在我看来,原著在被改编后供给大众欣赏,这可以视作对小说内涵的一种＂修复＂,而这样的重新理解是建立在一个全新的媒介之上的,所以,它的阐述方式本身已经被融入了另一个时空当中。

从《岁月》看伍尔夫的“凡人琐事”历史观

伍尔夫是一位极具历史意识的现代主义作家,其女权主义立场促使她质疑聚焦名人要事的正统历史叙事,而去关注"凡人琐事",从而揭示被官方话语遮蔽的边缘和底层历史。《岁月》典型地体现了伍尔夫重写历史的意图。小说通过对公众人物的漫画式处理,颠覆充斥帝国主义意识形态的正统历史编纂,说明真正的历史不是"记录的"历史,而是"生活的"历史,蕴含在过往与当下的交织以及个体对往事的凝思之中,是一种诗性的存在。

在困境中的另类突围——关于电视连续剧《岁月》的一种阐释

自中国新时期文学以来,关于知识分子的现代性生存困境以及这些知识分子是如何对这样的困境实现突围,已为越来越多的文艺家们所关注,并产生了一些可圈可点的佳作。本文以电视连续剧《岁月》为研究对象,通过对该剧中的知识分子形象梁致远的整个艰难人生历程的分析,旨在揭橥置身于当代中国的知识分子是如何实现对于生命存在困境的另类突围,以及在这样的突围中经受了怎样的灵魂变体。

《山楂树之恋》与《岁月神偷》之爱情观比较

《山楂树之恋》与《岁月神偷》的时代背景和情节都有相似之处,在爱情观和家庭生活上,两者又存在着极大的不同。《岁月神偷》中的每个人物、每个表情、每个细节都给人以很强的心灵震撼,其中贯注着过去的香港人坚毅不屈、充满温情的香港精神。而相同时代的内地人则为政治所压抑,生活灰暗、单调。

从《岁月》看英国女性五十年间主体地位的变化

在《岁月》这部"羚羊跳崖"式的家世小说中,弗吉尼亚.伍尔夫描述了从19世纪末期到20世纪30年代左右的英国女性社会地位的变迁,将一个家族三代女性的活动空间、主体意识以及两性关系的发展变化等一一展现,充分肯定了女性为争取平等权利所付出的艰辛及由此取得的巨大进步,探讨了新形势下两性关系的和谐发展。

都市背景下的他者想象——伍尔夫《岁月》中的“英格兰性”建构

伍尔夫是继承了英国文学现实主义传统的经典现代主义作家,创作出不少优秀的现实主义文学作品。小说《岁月》以写实笔触描绘了英格兰半个世纪的世事变迁,具有丰富的政治和文化内涵,其中重要方面就是对英格兰民族身份的再现。《岁月》一方面聚焦“这里”,通过雕琢伦敦景物凸显英格兰特质,同时把视角延伸至“那里”,利用爱尔兰和犹太人等他者反衬英格兰身份。《岁月》构建的“英格兰性”渗透着明显的殖民心态和种族主义思想,揭示出伍尔夫现代派作家和女权主义者身份的复杂性,也为重审其经典性提供了视角。

探析《岁月》的历史观

《岁月》作为弗吉尼亚.伍尔夫一部成熟的作品,是她在长篇小说上不断创新、不断突破的成功实践之一。《岁月》描写了从1880年到"现在"帕吉特家族三代人的故事,其不仅是一部家族史小说,还是一部历史小说;弗吉尼亚.伍尔夫把对社会、对历史激昂的评论随笔式的穿插在这一个中产阶级的家庭生活中。《岁月》书写了一种逆反的历史,其中国家大事并不是中心事件,而是在普通人日常生活中存在的瞬间中摸索。文章旨在以帕吉特一家三代人的故事为论述焦点,结合外部世界的史实,从女性、"重要瞬间"和日常生活三方面对《岁月》的历史观进行了解读。

试论对无意识自由的束缚——连续剧《岁月》浅析

连续剧《岁月》展现了刚毕业的研究生梁致远入职机关后的种种经历和蜕变,从表层分析来看,文本展现的是官场中的勾心斗角与主人公的情感经历,经过二元对立关系分析和文本人物矩阵分析后,潜藏在文本背后的深层结构则让我们挖掘出了文本所表达的现实生活对人们无意识自由的束缚。

《岁月神偷》:当怀旧照进现实

香港导演罗启锐的电影《岁月神偷》以孩童视角,讲述了普通百姓罗氏一家人面对困境从容淡定、相濡以沫的故事。电影不仅情节感人,还有浓郁的怀旧情调,温馨而不感伤。在看似简单的日常生活叙事中,蕴藉着坚韧与担当、从容与执着,这些足以让今天的都市人为之倾倒。

在时间之中想象和书写——梁鸿鹰《岁月的颗粒》阅读手记

《岁月的颗粒》是梁鸿鹰的最新散文集,文集围绕童年和故乡展开叙述,个人时间与历史时间相互交织,个人生活也与时代发展紧密共生,因此,从个人叙述出发,抵达的却是鲜活的中国当代人的生活状态和生命情状。文集采用了多人称、多视角、多文体的方法论尝试,是对散文写作的一种自觉的更新和创造。

《岁月如歌》序

努力除勤奋外,还包括孜孜不怠的学习、探索。赵先生童年几乎没有读过什么书,年近花甲才取得了第一个也是唯一一个学业文凭——北京经济管理学院经济管理专业大专文凭。这种精神在我们今天这个浮躁的年代显得尤为珍贵。