论《巫山云雨》中“鱼”的文化涵义

“在那古老的落寞的屋子里／我亦其一草一木，静静地长／静静的青，也许在寂寥里／也曾开过两三朵白色的花／但没有飞鸟的欢快的翅膀。”①这是生在三峡万县的诗人何其芳写于70年前的一首诗，题目叫《昔年》。

一种叙事和一种世界观——重读《巫山云雨》

《巫山云雨》通过质朴有节制的叙事,在事件的自在性和象征性之间达到一种微妙的平衡,让影片进入到一种偶然性和无意识的空间,而且将这些手法所传达的意义与主题贴切地结合起来。它以一种独特的叙事传达出一种独特的世界观。

《巫山云雨》:生存体验的边缘化书写

拍竣多年后才得以上映的影片《巫山云雨》,不失为一部含蓄内敛、探索性强的作品,凸显出了鲜明的体制外电影的另类写作特征,留下了相当大的阐释空间。影片的镜像视界表现出了高度的风格化和自然性的追求,所透露出的处于失重状态的社会情绪和对于当下人的生存境遇的零距离关照,抵达了生活的真实和时代的本质,有着多方面的解读价值。就精神气质与镜头语言而言,《巫山云雨》堪称是中国第六代电影的经典之作。

论章明电影创作风格的“真实性”

一、章明其人与其电影 章明1961年出生于四川城口，成长于四川巫县，1988年毕业于重庆西南师范大学美术系油画专业，1991年北京电影学院导演系硕士研究生毕业，现为电影导演，北京电影学院导演系教授。20世纪90年代中期，章明的横空出世给中国电影带来了一股清新之气。《巫山云雨》对边缘人的生命存在的关注超越了之前电影的现实性的观照，他将镜头深入最原始的生活，记录那些琐碎但却能震动观众的现实画面。

中华广场电影城给艺术电影安个家

由广州中华电影城、《南方都市报》等联合主办．北京活宝文化公司承办的“先锋光芒——中国青年导演电影展映（柏林篇）”影展，于2005年12月至今年4月．在中华广场电影城“华语电影传媒奖影厅”（又称“南都艺术影厅”）展映。今年1月19日下午．有幸在广州中华广场观看了被喻为“平实故事、声音独特”的先锋女导演宁瀛的“北京三部曲”之一的《找乐》。3月份，笔者又先后观看了章明的《巫山云雨》和《秘语十七小时》等片，令笔者意想不到的是．在商业大片林立的档期．又是在被业界人士视为一周之淡市的周四．前来观看艺术电影的不仅有爱好艺术电影的中老年观众．还有不少是年轻观众和学生。无论是白天还是晚上．每场的上座率都高达八成以上。为此．笔者特地现场采访了影城经理关雪华女士。

章明:乐在“独立电影”中

对于独立电影的爱好者来说，章明是一个响亮的名字，1995年他的第一部影片《巫山云雨》（未公开发行），为最早触及三峡工程淹没库区的影像。这部影片为童明带来了一大堆来自国际电影节的奖项。在独立电影导演里章明看上去是特别循规蹈矩的一位，1991年他从北京电影学院拿到了硕士学位，当时要留在北京，留校当老师是唯一顺理成章的选择，章明这么选择了。在章明的感觉里，