历史的真实与想象:李斛《广州起义》研究

李斛是20世纪重要的历史题材中国人物画家,他创作的《关汉卿像》等一系列脍炙人口的历史人物画作,为历史题材中国画探索出新的道路.《广州起义》是其代表作之一,本文通过检视《广州起义》的创作背景,考察李斛在历史的真实与想象上的抉择,并由此窥探新中国历史题材美术创作领域中历史真实性、观者的主观想象以及艺术家创作个性这三方面关系的角逐.

从中国人物画美术创作角度看李斛《广州起义》

李斛创作的革命历史题材作品《广州起义》,受当时的主流意识形态影响得到的评价褒贬不一,经过半个多世纪的发展,现在从其历史价值、社会价值和艺术价值出发,发现李斛在历史题材的艺术探索有着不可忽视的创新之处,开始重新认识、理解和解读《广州起义》。李斛在五六十年代深入农村、工厂、工地、边疆创作一系列别开生面的彩墨人物画与夜景山水画,并且非常重视中国画与素描的融合,这对他创作《广州起义》有着重要的影响。

未完成的历史重塑——李斛《广州起义》“差评”现象研究

李斛《广州起义》的创作、展出及在五十年代政治文化语境中引发的集体差评,构成了一系列意义丰富的美术史事件。造成这幅画在历史中被压抑、误读或隐匿的原因,及其为何会引起当时群众的强烈反感,本身就是一个有待重识的"问题"。这里牵涉的不单纯是群众的审美习惯,而是深刻地折射出伴随新中国政权产生的新生事物"革命历史画"如何重塑历史主体的独特规定与内在困难,它体现在艺术家处理历史真实性、人民主体性与个体创造性之间似乎无解的结构矛盾与冲突上。在这个意义上,李斛《广州起义》在历史中的意义失落,本身就是一种富于意味的症候。