身份符号:修辞元素及其文本建构功能——李准《李双双小传》叙述结构和修辞策略

本文以人民文学出版社1977年版《李双双小传》为版本依据,对小说女主人公21个身份符号的语用频率做穷尽统计。在量化分析的基础上,阐释这些身份符号作为修辞元素在文本中的分布及其承担的文本建构功能,解析与李双双身份符号相关联的身份认证、话语权力、作品的文化主题,以及相应的修辞策略。由此延伸出对文学修辞研究方法的探讨,提出从语言学文学的文学修辞研究,走向兼容语言学—文学理论资源和研究方法的文学修辞研究。

文化对语篇结构的影响──中德日常叙述比较研究

本文结合篇章语言学的研究成果，分析了文化对日常叙述的影响。基础分析材料均由作者在德国留学期间亲自收集和整理。在文中，作者试图通过对中、德两组叙述的结构及篇章手段的对比，观察它们的异同。分析结果表明，由于文化背景不同，构成叙事的各语篇要素方面都有很大的差异。特别是叙述视点的不同直接影响到叙述者对语义要素的选择和排列，以及叙述者构造语篇时所使用的联结手段。这一方面可以解释为两国文化造成的认知模式的差异，另一方面表现在听众期待对于叙述的影响。

汉画的叙述:结构、轨迹与层次——叙事学视阈下的汉画解读

在汉画中,不论是横向多格构图形式,还是纵向多层构图形式,抑或是多种艺术要素组合的构图形式,其构图艺术上的排列与组合,构图意义上的展现与表达,都存在着某种内在的“关联”,而且这种“关联”又在艺术的表现和意义的表达等方面存在着可供总结的规律性特点。当我们尝试将这种“关联”视为一种叙事学意义上的“叙述”的时候,这种“规律性特点”也便具有了构图艺术上的典型意义。于是,我们至少获得了关于汉画的三种叙述形式:叙述结构、叙述轨迹与叙述层次。

叙述语言、叙述视角和叙述结构——以电视剧《潜伏》为个案的叙述学分析

作为20世纪西方文论中的重要思潮,中国的叙述学(叙事学)研究已经进入到一个崭新的发展阶段,叙述学理论正在被越来越多地应用于影视、绘画以及法律等诸多领域。电视剧《潜伏》的收视率屡创新高,堪称近年来少有的谍战佳作,其热播引人深思。该剧巧妙地采用了类型融合的叙述策略,主要体现在叙述语言、叙述视角和叙述结构上。本研究结合叙述学和电影学中的叙述理论,不仅对该剧的叙述语言和叙述视角进行了审美解读,而且从线索、主题、时空、情节和人物等方面对该剧的叙述结构加以阐释和归纳,指出该剧的热播主要归功于幽默睿智的语言,"限知、平视"的视角,"信仰、爱情"交织的主题,详略得当的时空幅度,曲折离奇的情节以及丰满鲜活的人物形象等。

连续统：从新闻语篇的叙述结构到论证结构

语料分析表明,从新闻叙述结构到论证结构之间是一个逐渐过渡的连续统,其轨迹为:强叙述结构→弱叙述结构→弱论证结构→强论证结构,用图式结构来表示则为:"新闻事件"→"新闻事件+新闻背景"→"新闻事件+新闻背景+新闻评析"→"新闻事件+新闻评析"→"新闻评析"。这一连续统可以出现在消息内部,也可以出现在不同体裁之间。

爱伦·坡短篇小说的双重化叙述结构

爱伦·坡的短篇小说创作和短篇小说理论将短篇小说提升到能作为独立文体存在的高度,并且在美国形成了良好的短篇小说传统。爱伦.坡的短篇小说往往采用框架式结构、自指式结构和网洞式结构,这些结构的共同机制是结构与解构并举,具有双重化的效果,从而极大地扩充了短篇小说的容量,并赋予其小说多种解读的可能性。

论《历史人》的结构主义叙事艺术——从叙述时间角度分析

马尔科姆·布雷德伯里《历史人》的结构主义叙事的最大特点是围绕叙述时间展开:"情节"对于"本事"顺序改变形成的圆形封闭性框架式叙事结构,不但使结构紧凑,而且使其结构变化错落有致;现在与过去交替的叙述时间以不同的叙述速度呈现,由此形成了张弛有致的叙事节奏;聚焦于时间的叙述视角,使叙述人、被叙述者、接受者三方及其相互关系具有历史在场感和沧桑感。在时间维度上的巧妙安排,使《历史人》的结构主义叙事艺术在叙述结构、叙述节奏、叙述视角方面极具特色,显示了作品的艺术张力与魅力。

20世纪文学写作:叙述与结构——写作中的新皇帝(上)

讨论小说的叙述与结构,我们不妨尝试着从建筑说起。人类最早的建筑是只谈适用而不谈美学的。石窟、窑洞、草屋、坯房,这一切都是以人类的生存实用为目的,审美完全不在其中,一如今天的一些鸟巢,在哪个房檐下栖息,和那房子的建筑结构、造型好坏,一概没有关系。但随着人类生产力的发展,在以生存居住为目的的草屋与坯房出现后,开始有结构和审美出现了。

“超语篇”的叙述方式与结构——以德国网站文本为例的分析

在新闻网站中,新闻文本和后面的评论组成了一个特定的"超语篇",这是"众声喧哗"的多个语篇,又是一个相对封闭而独立的结构。通过分析"源文本"(新闻文本)的叙述方式以及"流文本"(网民评论)的叙述结构,打破对西方媒体的刻板印象——媒体对受众的影响很大,媒体的观点容易引起网民相似的情感回应。从大量的语料来看,媒体的影响力依然存在,但是在网络社区中,网民常会在相互讨论、对话中形成新的共识,这些观点往往比媒体更为客观。进而,"超语篇"叙述方式和结构的分析,可以用于解析媒体和受众的"话题关联度"。

中德叙述语篇中的因果关系结构

语篇中的因果关系历来受到语言学的关注,篇章语言学更是将其看做语篇连接的一个重要手段。本文除借助篇章语言学理论对作为语篇组织手段的因果关系进行分析外,还以因果关系为例,对中德两国语篇的结构差异进行了比较。最后的分析结果表明,德语语篇中因果链均指向冲突瞬间,而汉语语篇中存在大量对冲突背景的描述,这一差异显然与叙述者的文化背景有关。

《西游记》神魔叙述的“食货”结构形态

《西游记》在充分凸现神魔人欲的过程中,还别具匠心地让他们的各种经济诉求参与叙事,并使包含着丰富的世俗经济寓意的"食货"成为故事的构架。首先,在小说的叙事运动中,许多故事围绕"财货"的贪取而展开,上至佛祖,下至妖魔,几乎无不见财眼开,拨弄是非,制造麻烦,将取经故事搞得曲曲折折。其次,小说注意围绕"嘴巴"做文章,取经人要解决斋饭问题,孙悟空每一次化斋常常是妖怪攫取唐僧的最佳时机;而妖怪每一次邀请长辈来吃唐僧肉又都为孙悟空搭救师父赢得了战机。孙悟空、猪八戒也往往分别因为一时贪嘴而引出祸端。再次,在历次降妖除魔过程中,孙悟空的"买卖经"也引发了很多话题,小说据此推出了精于算计而又包赚不亏之类的基本叙述模式和构架。

无序还是有序?——论《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》的叙事结构和叙述技巧

凯瑟琳·安·波特(1890—1980)以敏锐的艺术感受力和天才的创造力,孜孜不倦地探索新的小说创作技巧,取得卓越的成就。她在1930年发表的短篇小说《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》讲述的故事发生在本世纪的美国南方,历时只有一天,故事以清晨哈利医生来看望重病的韦瑟罗尔奶奶开始,以奶奶去世结束,但是,这篇小说却展现了奶奶一生80年的坎坷经历。这里产生了一个问题,要用描述一天的故事来表现主人公一生的经历,就需要一种特殊的写作技巧。波特选择了意识流手法。同其他意识流小说一样,这篇小说时序颠倒,空间重叠,错综复杂,变化突兀。但是,《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》决非波特随心所欲,信手写来,恰恰相反。

纵横交错的时空 张弛有致的节奏——论《丧钟为谁而鸣》的叙述结构与节奏

《丧钟为谁而鸣》就其叙述结构和叙述节奏来说,不愧为海明威"最成功最伟大的小说",充分展现了海明威"十八年来所了解的有关西班牙的一切"。表层时空结构横截生活一个片段,使其结构相当紧凑;意识流手法的运用,使其在纵向的空间与时间中塑造人物形象,探讨深刻、严肃的问题,为历史存照。这无疑增加了作品的厚重和张力。参差有致的形式,情境上的"忙闲"处理,文脉的延续、照应和变化,形成了张弛有致的节奏,显示了收放自如的纯熟艺术技巧。

一种叙述 多重视角——A.J.格雷马斯符号矩阵浅析《银饰》立体叙述结构

作者运用A.J.格雷马斯符号矩阵理论分析周大新的中篇小说《银饰》的叙述结构,赋予了小说新的解读视角。符号矩阵理论从《银饰》中抽象出四个语义素,组成六对二元对立关系,来阐释小说的深层结构,每一对二元对立关系推动另一对二元对立关系产生与发展,从而完成小说的叙述。该理论构架了《银饰》的立体叙述结构,使每个二元对立都有广阔叙述空间,同时它也为分析小说的意义提供了不同的视角,也有助于对小说艺术性和深刻性的把握与理解。

结构对话语的反拔——《荒谬斯坦》叙述者的不可靠性研究

小说《荒谬斯坦》讲述了俄国犹太青年米沙·温伯格迂回返美的故事。作为叙述者兼主人公的米沙,明确地表达了自己对俄国的厌弃、对坚持犹太性的质疑和对美国生活的向往。然而,他在言说自己杂糅身份的同时,又巧妙地建构了三重并列且叠套的文本结构,即嵌套回环结构、复调结构和破碎性结构。结构所累积的含义间接地展现了主人公对俄国的深切担忧、对犹太性的坚守以及对美国不切实际的奢望与想象。文本结构挤压并颠覆了叙述者表述的真实可靠性,构成了对话语的反拔。

试析贝克特两幕剧《等待戈多》的叙述结构

贝克特的《等待戈多》揭示了人类在一个荒诞的宇宙中的狼狈处境。剧本中对希望的“等待”成为叙述的中心,本文分析了在剧本中设计的独特的叙述设计、叙述结构和非理性叙述。

叙述与展示:纪录片的话语模式及视界结构

所谓纪录片的话语,指的是用于交流的影视语言活动。而这种影视语言的话语本身所表现出的审美特征,又是一种先在的传统话语模式决定的,这就是叙述与展示性的话语模式。纪录片知觉形式首先是一种审美经验,审美经验是视界内的,视界是定向思维与价值的先在经验结构,而纪录片的美学功能决定视界结构,因此,纪录片话语的实质就是视界结构的问题。叙述性话语表现出一元视界结构,趋向一统权威的视界;而展示性话语则是多元视界结构,作者放弃对事件的介入、控制和权威性意志,视界趋向零度。

对位世界与对位式结构 试析《喧嚣与骚动》的叙述手法

作为二十世纪英、美意识流小说的代表作,福克纳的长篇小说《喧嚣与骚动》以四个对位的世界成功地揭示了美国南北战争后,南方奴隶制全面崩溃与瓦解的过程。作者巧妙地采用了各种只有不同特点与功能的叙述手法,来表现不同形式和不同层次的印象与意识。小说独特的“对位式结构”使四个部分形成一个和谐统一的整体,从而折射出一幅南方庄园主阶级没落与衰败的图景。

论意境叙述结构

意境叙述的结构是意境叙述得以形成的一个重要因素,其结构本身不仅是一种叙述策略,同时也是对人类艺术化生存世界的建构和把握。事意二元结构在互动、交叉的双向运动中形成了富有无限意蕴的网络化意境叙述结构,从一个角度呈现着意境叙述独有的民族审美魅力。