《异想天开》节目内容分析

文章分析了全国首档大型全民创意竞技真人秀节目《异想天开》的特色,认为该节目在节目模式上有转型创新,在节目环节上有变革创新,在节目人设上需亟待加强。

纪实类综艺节目制播模式的路径探析——以《种地吧》为例

综艺节目正朝着多样化的方向演进,受众对节目内容的需求日益提高。纪实类综艺节目凭借真实、情感共鸣度高的特点,吸引了众多受众,但也存在着内容同质化、传播形式固化、真实性存疑等局限。劳作纪实互动真人秀《种地吧》在内容上根植农耕文化、紧贴时代主题,在形式上突破传统模式,长短视频多维传播,在叙事上搭建共情场景,强化价值表达,为今后纪实类综艺节目的制播模式提供了参考。

《异想天开》的节目运营传播分析

在传媒行业市场化发展的现状下,节目运营能力的高低决定了传媒产品的影响力大小。山西卫视作为非头部卫视致力于节目的自我研发与创新,其在2017年研发的首档创业创新真人秀节目《异想天开》一方面迎合市场需求,一方面响应地方政策,从内容定位与传播渠道层面运营好该档节目对山西卫视有着极为重要的积极意义。

《乘风2023》节目模式的蝶变

《乘风2023》是一档以女性励志成长音乐竞演节目为定位的综艺节目,顺应开放潮流,将开放作为切入点,打破以往选人组队夺冠的形式,升级节目出口为“创团”——节目中的优秀女性找到与自己志同道合的伙伴,创立自己的队伍。最后,和同伴一起闯到总决赛的队伍才能获得“乘风2023最佳团队”荣誉。节目旨在关注来自世界各国的女性,让她们跨越语言、时间、地理、性格实现友好合作,勇敢突破自己,实现舞台梦想,在感受大美中国的情感下,最终实现自我价值.

文化传承视角下非遗题材文化节目的模式创新与价值构建研究

非遗题材是近年来文化节目创作创新的一个主流方向,在叙事模式、创制表达和价值功能的开掘上有着积极的探索。本文以近两年来活跃于荧屏上的非遗类节目为考察对象,认为非遗类文化节目总体上呈现出多元叙事的趋势,在主题表达、视角呈现、场景构建等叙事模式维度上进行着积极的“非遗+”的开掘;在创制方式上,通过模式融合延展着非遗文化的表现空间,凭借交互话语,打造非遗“体验”的沉浸式场域,利用科技加持打破历史与现实的时空距离,进而不断拓展节目表达的新样态;而在价值功能上,非遗类节目坚守文化传承的目标,以年轻化的取向、融合传播矩阵的搭建,积极开拓着非遗传播的新路径。

文博类综艺节目的模式探索与价值表达

文博类节目的发展经历了从科普式到综艺化的形态转变。新型文博类综艺在节目模式上,聚焦差异化选题、仪式化环节设置与互动化传播过程,实现了受众的圈层突破;在价值内涵层面,更加注重年轻化表达,突出历史关照当代的节目属性,以“人”为中心,强化情感能量。

多平台广播电视节目的受众互动模式研究

本文探讨了多平台广播电视节目的受众互动模式,分析了这些模式如何改变受众的参与方式,增强节目的吸引力,扩大传播范围,并提高市场适应性。通过对《中国诗词大会》等案例的实践分析,展示了受众互动模式在实际应用中的有效性,指出这些互动方式为节目制作方提供了即时的受众反馈,增强了节目对市场变化的响应速度,同时帮助构建了稳定的受众社群,增强了受众对品牌的忠诚度。

中国综艺节目模式的全球生产与传播图景——以《我们的歌》落地海外主流媒体的经验与实践为例

节目模式的全球化叙事,让其成为跨文化交往的媒介文本。综艺节目模式作为能被不同文化主体普遍接受的媒介形式,是中国与世界交往不容忽视的文化产品。2022年,东方卫视《我们的歌》电视综艺节目模式在西班牙国家电视台落地播出,让中国电视综艺模式海外传播的版图从亚洲走向欧洲主流市场,实现了海外传播“历史性突破”。节目在YouTube平台播出,累计播放超过6000万次。作为东方卫视参与节目模式国际化合作和专项扶持资金答辩汇报的成员,笔者梳理了这次《我们的歌》原创节目模式国际化销售探索的历程和经验总结,期待能对未来更多的中国原创IP走向国际舞台提供共同前行的力量。

全媒体传播体系下综艺节目融合创新的主要模式与经验启示

进入新时代以来,中国综艺节目的创新实践呈现出融媒生产与跨屏传播趋势。以中央广播电视总台为代表的新型主流媒体,不断适应媒体平台、视听屏端、受众需求新变,积极构建新传播环境下综艺节目融合创新模式,积累了丰富生产传播经验,为新时代中国全媒体传播体系建设提供了重要创新启示。

城市台假日特别节目探索县区宣传新模式——以承德广播电视台为例

每逢春节假期,城市台为弥补电视日播新闻节目断档问题,提前策划制作春节电视新闻特别节目,成为有别于中央、省级台独有的节目形态。承德广播电视台春节特别节目一般按“历史沿革、文化传承,现代成就、重点工作,发展思路、展望未来”三个篇章呈现,不仅没有打乱和冲淡受众对常态固定新闻节目的收视习惯和兴趣,还成为城市台集中宣传所属县区的一种有效形式。

小品剧节目排练教学模式的优化研究

随着影视行业的快速发展,社会对影视表演人才的需求日益增加。小品剧是影视表演教学的重要环节,其教学模式的优化对提高教学质量和培养优秀影视表演人才具有重要意义。基于此,文章以学校表演系的“小品大赛”活动平台为依托,通过实践探索和理论研究,对小品剧节目排练教学模式进行了深入分析和研究,以期为优化教学模式和提高教学质量提供有益的参考。研究也关注了当前社会和大学生关注的焦点,将传统的小品和表演练习过渡到能够面向行业市场、面向校园、面向观众检验的小的表演作品、小的戏剧作品,并在小品实践教学创作过程中锻炼和提高专业教师的业务水平,实现学生演员自身素质的提升,训练学生组织自我行动的能力。

广播电视访谈节目传播模式的创新方法

在融媒体时代,广播电视访谈节目面临着新的挑战与机遇。为了持续吸引观众并保持竞争力,其传播模式的创新尤为重要。这不仅仅是对内容深度和广度的拓展,更是对传播渠道、互动机制等多维度的全新探索。本文将简要阐述新时代对广播电视访谈节目的新要求,具体分析广播电视访谈节目传播模式的现状,深入探讨广播电视访谈节目传播模式的创新方法,以期助力广播电视访谈节目在新时代的发展。

“互联网+”模式下电视节目短视频化传播的有效路径

在“互联网+”时代,媒体环境的剧变推动着电视节目传播模式的革新,而短视频碎片化、个性化和社交化特性满足了现代人快节奏生活下的信息需求,也促进了电视节目内容的创新与多元化。本文旨在探讨“互联网+”模式下,电视节目如何有效进行短视频化传播,以期在新媒体环境下实现传统电视内容的创新传播,拓宽受众基础。同时也为传统媒体的转型升级提供新的思路和路径,助力传统媒体在“互联网+”时代焕发新生。

川金丝猴社会行为节目及其动作模式

正确区分和定义川金丝猴各项社会行为节目及其动作模式是研究川金丝猴社会行为的重要基础。本文的目的是按照现代习性学的基本观点,探讨川金丝猴在演化过程中所形成的物种典型行为以及它们的固定动作模式。数据收集时间为1988～2005年,采用焦点动物取样法和随意取样法,对川金丝猴笼养条件下的繁殖群、半笼养条件下的繁殖群和全雄群、以及其自然栖息地神农架林区的野生猴群进行观察,总计观察约3000h。初步确定了川金丝猴54项物种典型行为节目及其动作模式,其中45项是群内个体之间用以进行社会交往的社会行为节目,包括8种在其他灵长类物种中目前还没有报道或比较少见的。

论电视节目模式的著作权保护

近年来,我国频频发生因电视节目模式的＂抄袭＂而引起的纠纷,且纠纷均未得到很好的解决。究竟什么是电视节目模式,其能否受到著作权的保护,以及怎样受到保护等一系列问题都应从电视节目模式的定性开始展开研究。一、电视节目模式的概念和性质1.＂框架说＂和＂元素说＂：著作权法上的电视节目模式在著作权法的视阈中,就电视节目模式概念的界定这一基础性问题,学术上呈现出了＂框架说＂和＂元素说＂的分野。＂框架说＂认为,电视节目模式是节目的框架结构。在1960年美国作家协会的定义中,电视节目模式被界定为在系列节目中重复出现的节目框架结构。

电视节目模式的本土化重构研究——以”真人秀”模式为例

在当前电视媒介产业全球化和本土化发展过程中,电视节目模式化已经成一个重要的新动向,节目模式销售已经成为全球娱乐业的领军产业。文章以国内真人秀类电视节目模式为例,研究电视节目模式本土化的原因,分析电视节目模式本土化重构中的策略,最后从电视节目模式的本土化趋势看中国电视媒介的发展路径。

中国电视娱乐节目模式的发展与探索——以湖南卫视《快乐大本营》和《超级女声》等为例

中国电视娱乐节目的发展历程与其模式的创新和探索具有特殊的社会与文化语境,是中国社会发展与大众转型的有力见证,中国电视娱乐节目模式的每一次变化都是对其旧模式的彻底解构与对新模式的全面建构,其模式的创新性与开拓性具有明显的规律性和超越性,标志着中国大众文化由娱乐大众向大众娱乐观念的转变与发展。

电视节目创新的路径与模式——中国电视节目创新问题研究之三

"模式引进"已然成为中国电视开展收视竞争最为重要的"砝码",中国电视进入到一个模式制胜的时代,也陷入了模式焦虑和模式困惑中。电视节目创新模式在更深的层面概括与呈现了如何实施节目创新的方向、路径与效果控制,区分为日常化的创新效果与陌生化的创新效果两条基本路径。根据电视内容属性与创新效果之间的正向或反向差异,形成了电视节目创新的四种主要模式。

项目制公司:电视节目制播分离的可行性模式探讨——基于操作层面的运营模式设计

本文从操作层面探讨了电视业的制播分离,研究和探讨了现行几种主要的制播分离模式的优劣短长。针对这些问题,文章在前述研究的基础上构建了以项目公司为市场主体的运营模式,从实操的意义上描述了解决当下制播分离中关键性问题的行动路线图。