色彩的旋律——论《弗兰德公路》中的色彩运用

法国作家克罗德.西蒙在其代表作《弗兰德公路》中借鉴了后印象主义画家塞尚的绘画风格,用文字大面积地渲染色彩来描写战争和肉欲,将绘画中运用色彩的技巧移植到小说创作之中,使小说具有了印象派绘画的质感。

《弗兰德公路》的文本解读

本文以法国新小说大师、诺贝尔文学奖获得者克劳德.西蒙的成名作《弗兰德公路》为研究对象,从小说的主题、"诗画结合"的形式技巧及叙事风格等几个方面进行文本细读,对这个号称"天书"的实验文本进行了个人解读。

优美的转身——试用图像叙事解读《弗兰德公路》

法国作家克劳德西蒙在其作品《弗兰德公路》中成功地将绘画、摄影的技巧运用到文学创作中,突破了传统小说叙事时间化的限制,为读者创造出一幅幅生动的空间画面。此外,作者通过高超的、娴熟的技巧运用实现了画面之间的转接,从而实现了文本叙事上的同一。本文试从图像叙事的角度解读小说,并对图像叙事在小说中的表层和深层表现进行分析,进而阐述《弗》的艺术魅力。

现象身体与文本身体:《弗兰德公路》的身体现象学解读

与阿兰·罗伯-格里耶的"物本主义"新小说相比,经历战争创伤的克洛德·西蒙在文本中呈现的物更明显地具有了一种立体主义画派"浅浮雕"般的审美动感。本文主要考察了西蒙的代表作之一——《弗兰德公路》中的三种具有现象学意味的身体意象:碎片身体、变形身体和死亡身体,这些具有居间性、混沌性的现象学身体对小说有着建构和表征意义的双重功能,同时也是呈现文本多重维度感知空间的重要基质。新的艺术呈现需要新的感知方式,从阅读意义层面来看,西蒙式的小说正是通过从眼到身、从视觉到联觉的跨越,从而将书写者与读者的血肉之驱更紧密地勾连了起来。

多媒体:《弗兰德公路》的技术美学特征

西蒙的《弗兰德公路》是一部具有实验性的小说，传统的批评方法难以穿透这座艺术迷宫。本文试图寻找新的视点，运用技术美学的法则对其进行信息扫描，从多媒体电脑的复制原理，绘画、音乐的维度去破译它的密码，以期真正走进小说所创编的多媒体艺术世界中去。

优美的转身——试用图像叙事解读《弗兰德公路》

法国作家克劳德.西蒙在其作品《弗兰德公路》中成功地将绘画、摄影的技巧运用到文学创作中,突破了传统小说叙事时间化的限制,为读者创造出一幅幅生动的空间画面。此外,作者通过高超的、娴熟的技巧运用实现了画面之间的转接,从而实现了文本叙事上的同一。从图像叙事的角度解读小说《弗兰德公路》,并对图像叙事在小说中的表层和深层表现进行分析,进而阐述小说的艺术魅力。

优美的转身——试用图像叙事解读《弗兰德公路》

法国作家克劳德.西蒙在其作品《弗兰德公路》中成功地将绘画、摄影的技巧运用到文学创作中,突破了传统小说叙事时间化的限制,为读者创造出一幅幅生动的空间画面。此外,作者通过高超的、娴熟的技巧运用实现了画面之间的转接,从而实现了文本叙事上的同一。本文试从图像叙事①的角度解读小说,并对图像叙事在小说中的表层和深层表现进行分析,进而阐述《弗》的艺术魅力。

论《弗兰德公路》图像叙事的特征

法国新小说派代表作家克洛德·西蒙在他的诺贝尔获奖作品《弗兰德公路》中,以图像叙事的方式展开了大胆的形式探索,为文学提供了一种新的艺术审美方向。《弗兰德公路》图像叙事的主要特征有碎片化的场景组合、以叙事者的意识流为内在逻辑、绘画技法的巧妙运用、巴洛克式的空间形式等。西蒙在小说中的形式探索不仅表现出他对传统写作手法的怀疑和否定,也表明他以存疑和重建的方式对世界的存在进行多面性的思考。

无我之我的公路想象——论墨白《映在镜子里的时光》与西蒙《弗兰德公路》的叙述结构与创作技巧

一般而言,小说是以时间为序列、以人物为主线,反映社会生活,呈现人性深度,展现社会经济和文化的文学类型载体。国学大师南怀瑾说,光读正面的历史是不够的,还要看小说。所谓历史,常常人名、地名、时间,都是真的,内容不太靠得住;而小说中的人名、地名、时间未必是真的,但故事的折射与隐喻却是真实可靠的。在小说泛行的年代,我们如何去鉴赏一部好的小说,如何去体会小说背后真实的故事?《弗兰德公路》描绘超现实的意识流场景,是想象、回忆、记忆和感觉组成的浩大场面。《映在镜子里的时光》描述的是一个现实与小说互相契合的多声部故事。对于死亡与再生,两部小说各显神通,融入巴赫金的复调展现多声部的艺术世界。这些精彩的描绘,向我们叙述了一个神奇的魔幻世界,令我们深陷其中,不能自拔。本文所要探索的即是这两部公路小说的类型特色。

电影化的叙事——西蒙的小说《弗兰德公路》新读

随着现代科技的发展,电影在短短几十年内迅速独立地走完了从幼稚到成熟的成长历程.尤其当蒙太奇在电影当中巩固了自己的地位后,电影这门诉诸视觉的叙事艺术的的确确在艺术领域引起一场不小的变革.作为文学艺术门类中的主要样式——小说,因自身亦是叙事艺术而首当其冲受到电影这一新兴艺术门类的影响.许多小说家从电影所特有的蒙太奇叙事手段及时空转换手法得到启示,并将电影的一些表现技巧运用于小说创作.也正如安德烈·巴赞所说:“电影银幕造成的新的认识形式和观察方式——特写镜头一类的表现方式或蒙太奇式的叙事结构——有助于小说家创新自己的技巧手段.”与小说相比,虽然电影的视觉形象不如小说的语言形象具有丰富的内涵,能使人产生无尽的想象,然电影艺术也有自己的优势:小说在转换叙述层次表现过去事情时所出现的断裂和缺口在电影中可使用同一背景(空间、音响等)或重复一些场景而填平,使距离得以消除.这也正是电影蒙太奇叙事手段的优越性:即用推、拉、摇、移、甩等摄影机运动方式及淡出、淡入、化、划、切等剪辑技巧处理镜头的连接和段落的转换,按主体创作构思把分散的画面有机组织起来,插入连贯、呼应、悬念、对比、暗示、联想等电影修辞方式,使影片结构严谨,有张有弛,叙事流畅自然。

《弗兰德公路》的读解:绘画结构

《弗兰德公路》的构思借鉴了绘画原理,完全摆脱了文学作品的外在逻辑(时间的,空间的或心理的),因此,对于习惯于传统小说的读者来说,作品显得杂乱无章,晦涩难懂,甚至不堪卒读。但是,如果换一种阅读方式,象克洛德·西蒙所建议的那样,“把现代小说当作现代绘画来看”,人们将会发现,作品不仅结构致密,井然有序,而且绰约多姿,韵味无穷。为了领略这种特色,我们不妨先看一下小说的成书过程。

性爱与战争:《弗兰德公路》

性爱与战争：《弗兰德公路》杜林法国当代新小说家克洛德·西蒙的长篇小说《弗兰德公路》（以下简称《弗》）在感觉、回忆、联想的交织中，联结起一幅幅相互穿插、错落的战争画面，描绘了１９４０年春季法军被德军击败后，在法国北部弗兰德公路上溃退的情形。它通过回忆三...

西蒙《弗兰德公路》中的女性形象

《弗兰德公路》是法国诺贝尔奖作家克洛德·西蒙的一部战争题材小说。作品从战争环境中的女性入手,探索了婚姻、性爱、家庭等主题,折射出作者对女性的人文关怀。模糊的女性身份、突出感官的形象和充满寓意的感性形象,充分展现了西蒙的人物塑造观。

平庸的“名作”,破碎的残片——评西蒙的《弗兰德公路》

一 法国新小说派作家克劳德·西蒙交了一个好运,摘取了1985年诺贝尔文学奖的桂冠。这件事,在欧洲以至全世界引起轰动。然而,随着荣誉与鲜花爆炸的蘑菇云,也带来了抨击与非议的冲击波。

“碎片”艺术的小说代表作

索莱尔斯有一句格言:“独特,这就是文学艺术的规律”,他的《女人们》颇合此言.这是一本很奇特的书,作者写起来也许很不容易,但也可能相当容易.这是一本不容易读的书,你也许在读的过程中,不止一次想把它放下,也许你即使耐着性子读下去,最后仍未读完,但你不论读了多少,

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《嫌疑人X的献身》；《占星术杀人魔法》；《弗兰德公路》；《火山下》；

画面:小说文体的一个审美追求

“一部小说就是一个复杂的画面系统”。因此现代小说家把艺术眼光瞄向绘画、影视等视像艺术。然而更值得探究的是:小说家是如何在创作中借鉴绘画等视像艺术的。我们看到,新时期一些作家运用电影手法取得了成功,象鄂华的中篇《祭红》,祖慰的短篇《人民选“官”记》等,便是使用电影镜头语言,为读者提供动态的生活画面,张贤亮说他的《土牢情话》。

空间和时间:作为小说的结构原则——墨白与西蒙、福尔斯小说文本的比较研究

论西蒙的《弗兰德公路》和墨白的《映在镜子里的时光》克劳德·西蒙的长篇小说代表作《弗兰德公路》,与墨白的长篇小说《映在镜子里的时光》(又名《寻找外景地》),都是讲述“在路上”的故事:前者以1940年春法军在法国北部弗兰德地区被德军击溃后慌乱撤退为背景,讲述了幸存下来的三个骑兵及其队长在溃逃路上的遭遇、见闻和意识活动;后者讲述了以浪子和丁南为首的剧组前往颍河镇为即将投入拍摄的电视剧寻找外景地时的一系列离奇遭遇。