浅析歌剧《张骞》中阏云公主的音乐形象塑造

歌剧是以歌曲为台词的主要形式来构建的舞台剧,这种独具特色的表演形式一直在艺术领域占据着重要地位。歌剧最初是在西方国家流行起来的,在发展过程中逐渐被引入我国。现阶段,我国已经有了许多原创的舞台歌剧,并且受到了许多观众的喜爱。比如,歌剧《张骞》就是我国原创歌剧的代表作品。歌剧表演是由许多形象鲜明的人物组成的,每一个上场人物都对整部剧目的情节发展有着重要的影响,《张骞》中阏云公主的角色就让人印象深刻,因此,本文就主要对歌剧《张骞》中阏云公主的音乐形象塑造进行讨论。

《张骞》一“路”高歌“西行大合唱”

2005年年底，陕西省歌舞剧院原创歌剧《张骞》入围2005-2006年度国家舞台艺术精品工程初选剧目。近日，陕西省歌舞剧院正昼夜兼程，循着张骞的脚步，继续着他们的中国歌剧跋涉之旅。

歌剧《张骞》中的人物性格与音乐形象

歌剧《张骞》通过对张骞、阏云两个主要人物进行聚焦式的形象塑造、性格刻画,由小见大表现出历史上张骞出使西域中遇到的艰苦磨难与爱恨情仇,反映了宏大的民族家国情怀,尤其是通过对二人唱段的分析,揭示出这部歌剧中情感叙事与宏大的历史内涵,从而将家国情怀与个人心理、情感生活等巧妙结合起来。

丝绸之路开拓者的足迹——对民族歌剧《张骞》一首咏叹调的评析

大型民族歌剧《张骞》曾被中国戏剧界和音乐界誉为里程碑式的歌剧代表,也是西部歌曲的代表作。这部歌剧歌颂了2000多年前伟大的探险家张骞使出洪荒之力,开通西域,成为开通丝绸之路的第一人,在'一带一路'的战略大背景下,我们重温、研究这部歌剧,具有强烈的现实意义和深远的历史意义。本文以《张骞》中的一首咏叹调为歌剧研究的切入点,对这部歌剧进行一个局部与全面的互映式研究,通过理性的分析和审美的感受,让我们对《张骞》有一个比较深入,较为全面的认识[1]。

古丝路文化、精神的“历久”与“弥新”——评舞剧《张骞》

舞剧《张骞》于2021年10月在新疆首演,于2022年4月22日在新疆艺术剧院木卡姆艺术团剧场面向社会公演,并引起强烈反响,不仅获得公众的一致好评,更激励我们在以文艺精品推动铸牢中华民族共同体意识的道路上越走越开阔。舞剧《张骞》是将古人精神与当下时代精神相连接的一个具有现实意义的艺术作品,通过“行走”贯穿全剧始终,将“张骞出使西域”的叙事情节塑造成以历史为背景、以文化为底色、以精神为轴心的视觉盛宴,以此揭示出中华民族保持初心、砥砺前行的精神和历经数千年传承发展的中华文化,从而构成了舞剧《张骞》的价值取向。文章从历史经典的舞台再现形式、舞蹈赏析及舞姿中的文化方面进行评述。

《张骞出关志》研究二题

《张骞出关志》是西汉武帝时代继张骞之后,汉遣派使臣出使西域的闻见录。现存酒杯藤、轩渠国、三童国三则佚文,这三则佚文貌似荒诞不经,然其暗含史实与史籍相符。轩渠国在今喀布尔河、恒河流域及印度河上游地区,三童国在今恒河、印度河流域及其以南的印度半岛。三童国是雅利安民族,信奉婆罗门教。《张骞出关志》为专载西域的第一部汉文史籍,亦是研究西汉时期中国与印度关系的重要史料。

基于虚拟现实技术的莫高窟壁画数字交互设计——以《张骞出使西域图》为例

为了用数字技术更好地保护莫高窟壁画,本文从莫高窟壁画的保护开发、虚拟现实技术的应用维度展开论述,研究用虚拟现实技术为莫高窟壁画赋能的可能,实现以《张骞出使西域图》为代表的莫高窟壁画的虚拟交互设计方案。该方案利用虚拟现实技术的交互优势,增进观众对莫高窟壁画的兴趣,降低直接参观莫高窟壁画导致的文物损坏的可能,为莫高窟壁画的数字化保护开发提供崭新思路。

张骞的“不得要领”与丝绸之路的开通

张骞西使,所有使命都未达成,西汉寄以厚望的大月氏、乌孙都缺乏对汉朝的了解,这是张骞使命不达的关键,这便是史书所谓的“不得要领”。但张骞出使西域仍然是人类历史大事件。欧亚大陆作为人类活动的主要舞台,开始走向最初的“一体化”,各个文明区和国家之间,政治联系由此启动。如果说大航海时代开启了全球化的第二期,那么张骞出使西域、丝绸之路的开通则是全球化第一期的起步。

张骞通西域 丝路有题碑

文章通过对《新疆图志·金石志》、《西域水道记》、《西行日记》三本史书对《张骞碑》碑文的记述对比 ,考证了四个问题 :《西行日记》的记叙最早 ,最详细、完整 ;张骞通西域有题碑作证 ;题碑为张骞第一次出使西域所立 ;

张骞出使

帅五平四 象5进3帅五进一