《归途列车》中的空间叙事研究

随着我国经济的飞速发展以及经济全球化的进一步发展,城市化进程不断加快,从农村到城市并为城市建设添砖加瓦的农民工得到了越来越多的关注和重视。然而,受到经济发展以及城乡管理等多方面因素的制约,农民工的生存环境堪忧。《归途列车》是由范立欣导演于2006年执导的一部以春运为背景、表现社会边缘群体农民工生存状态的纪录片。20世纪80年代以来,以城市为叙事空间的电影记录了城市化发展的进程,越来越多的作品聚焦于利用空间叙事讲述故事,因此对相关的空间叙事理论进行了广泛的搜索和整理。文章以《归途列车》中张昌华和陈素琴一家为背景,通过分析影片中的空间叙事——公共空间和私人空间的塑造,探究农民工在城市的生存问题、其父母及留守儿童产生的家庭问题。通过对四个空间的叙事分析,反映出影片中存在的不仅是个别农民工家庭教育缺失、生存环境困难的问题,更是深层次的制度问题。目前,农民工就业途径选择问题、就业质量问题、市民化问题以及子女的教育问题、随迁政策等,都有待解决。影片中的公共空间展示了社会中普遍存在的农民工生活困境,私人空间则细腻地描写了一个小家庭面临的巨大矛盾,分析其空间叙事所表现的内涵与情感有重要的社会意义。

无奈中的抗争:《归途列车》叙事策略与文化表达

本文从叙事和文化两个层面对纪录片《归途列车》进行分析。一方面从电影化语言角度,对影片中的人与环境、人与人、人与自我三方面构成的＂压力与对抗＂叙事模式进行分析,并指出这种行为模式促成了影片的叙事动力;另一方面从文化角度,对于影片叙事的文化意义进行分析与阐释,认为叙事结构与文化意义的完满结合形成了影片的张力。

《归途列车》的人文意味

人文关怀是纪录片创作的核心精神,揭露社会问题、记录社会现实、呈现个人经历等,都是纪录片的创作方向。荣获阿姆斯特丹国际纪录片电影节最佳长纪录片奖等十余项国际大奖的《归途列车》,将人文关怀的视野对准了在外务工的农民工群体,以外出打工十余年的张昌华和陈素琴夫妇的个人经历为关注基点,进而将视野辐射到整个农民工群体的集体经历。在镜头跟拍与个人独白的交错呈现中,个人与社会、家庭与生存、理想与现实,其中的矛盾逐渐清晰。

纪录片《归途列车》国际化运作分析及启示

我国纪录片《归途列车》,通过一系列国际化商业运作,获得国际奖项60余个,融资近100万美元。通过对《归途列车》国际化运作分析,我们从中受到很多启示:我国纪录片要走出国门,走向世界,就要借鉴国际运作机制,加大国际市场分析,打造国际品牌形象,加强国际合作,创新国际营销理念。

浅析人文社会纪录片《归途列车》——“途归何处”

一趟列车,承载了多少人的回家梦,人们总是在这样的拥挤与吵闹中,带着那份期待,踏上回家的路。《归途列车》,讲述的不仅仅是离家外出打工人回家的过程,更多的是讲述了以父母为代表的农民工,在经济浪潮下的归途;以女儿为代表的青春叛逆期的少女的归途;以儿子为代表的留守儿童的归途。而在这一趟归途的列车上,何处才是归途?

论城镇化进程中农民工的生存写照与人文关怀——《归途列车》解读

纪录片《归途列车》真实地纪录了一个农民工家庭在经济全球化浪潮下的生活境况。《归途列车》以其客观性真实再现了农民工、留守儿童以及春运问题,因其深刻的人文关怀引发人们对当下农民工家庭的理性思考。

以电影纪录片的审美角度分析《归途列车》

《归途列车》是导演范立欣于2006年开始历时3年拍摄的现实主义题材纪录片。该片记录了来自四川农村的张昌华夫妇在广东打工的生活经历与家庭矛盾,旨在描绘当下农民工群体的生活状态,期望社会给予这一群体更多的关注。本文以电影纪录片的审美角度,对《归途列车》进行简要分析。

人物形象·城乡空间·精神情感——纪录片《归途列车》对中国形象的构建

纪录片《归途列车》运用西方话语的叙事谱系,完成对中国形象的建构。该纪录片运用微观叙事从塑造丰满的人物形象入手,将想象中的农民工群体形象寄托于个体叙事中呈现,力图描摹底层个体在现实社会中的奋力抗争与无奈;运用交叉的空间叙事将压抑的城市空间与静美的乡村空间并置,呈现中国地域空间迥异的风格面貌和时代内涵,以理性思维审视城乡二元结构这一生态机制;以人类共通的精神情感为突破口,透过日常生活中的点滴与抽象的中国形象相联接,以期在国际传播中使受众获得心理认同和文化认知,完成对中国形象更深层次的架构。

浅析中国纪录片情怀——以《归途列车》为例

本文论述的是中国题材的纪录片情怀,以在国际上影响力最大的纪录片之一《归途列车》为例,从纪录片的题材选择、内容拍摄、成功因素等三个方面展开讨论中国题材的纪录片是如何表现其情怀的。《归途列车》关注当下中国最底层农民工以及他们下一代的生存现状,长时段的跟踪拍摄,多角度审视中国农民工的生活状态。

纪实·表意·性格:纪录片《归途列车》的空间叙事探析

影像的空间叙事研究是从空间维度探析影视叙事作品能指的研究方法。纪录片《归途列车》是一部反映农民工题材的人文纪录片,影像在城市、列车和乡村空间中穿梭,充满着对农民工群体命运、城乡文化等社会议题的探讨和反思。创作者采用观察型的创作手法,注重空间营造和叙事,表达了诸多隐喻性思考。

浅析国内纪录片的国际化制片策略——以《归途列车》为例

纪录片是国家对外传播与跨文化交流的重要载体。在传媒产业纷纷转型的大趋势下,扎根于中国本土题材的纪录片也将目光投向国际市场、积极参与国际竞争是为良策。本文通过分析纪录片《归途列车》的国际化制片流程,探寻其成功背后的独到的制片策略,以此为国内其他同类纪录片提供些许参考。

纪实性纪录片创作中的细节运用——以《归途列车》为例

在纪实性纪录片《归途列车》中,导演通过对三年来张昌华一家生活细节和工作细节的精细描绘,透视出深藏在中国不断发展背后的一系列社会问题和矛盾,洋溢着强烈的人文关怀和责任意识。本文尝试从细节元素的呈现上对纪录片影像进行深入分析,发现细节背后的故事和情感。

浅析纪录片《归途列车》中的火车意象

纪录片《归途列车》真实记录了进城务工人员张昌华一家的生活境况,通过三次春运返乡历程展现出中国经济大发展的时代背景下底层人民的生存际遇。影片中多次出现的火车既是主人公家庭往返于城乡的主要交通工具,也是表达这个家庭复杂情感的重要载体。本文从完成空间转变、推动叙事发展、展现人物情感三方面对纪录片《归途列车》中出现的火车意象进行浅析。

社会现实类纪录片创作潮流的背后——以《归途列车》为例

本文以《归途列车》为例,阐述了社会现实类纪录片创作的时代意义,剖析了制约该类纪录片创作的各种现实难题,并从政策与管理和制作主体两个角度,提出全面加强和推动社会现实类纪录片创作的可行性途径。

视听细节:纪实的点睛 叙事的助推

在纪录片中,细节看起来虽小,但作用却尤为重要。笔者以纪录片《归途列车》为例,在分析细节表现方式的同时,进一步探讨细节在纪录片中发挥的重要作用。

范立欣：在纪录片里寻找“归途”

来自四川的农民工张昌华夫妇，20年前开始在广东打工，希望用微薄的收入抚育留在家乡的一双子女，使他们能通过读书改变命运。

范立欣的“马赛克拼图”

他喜欢社会学,读社会学的书,结识研究社会学的学者。如此底蕴和视野,让年轻的范立欣很快达到一定的高度和知名度。他谙熟艺术和商业的各自功用,以商业助推艺术的升华美国纽约,范立欣身着黑色西服,脸上洋溢着兴奋,愈显俊秀,款款走上舞台,从颁奖嘉宾手中接过了手捧原子的天使形状的金色奖杯。在素有'电视奥斯卡'之称的艾美奖颁奖晚会上。