文学期刊与新世纪长篇小说发展——以《当代》为中心

世纪之交谋求转型的文学期刊将长篇小说视作救市之举,通过增加版面、组织活动、跨媒介互动等多种形式大力发展长篇小说,推动了新世纪长篇小说的繁荣。作为现实主义文学重镇,《当代》亦积极参与长篇小说风尚,对丰富现实主义长篇小说作出有益贡献的同时,也对刊物自身发展形成了桎梏。以《当代》为例,探究文学期刊与新世纪长篇小说之间互动脉络与背景成因,探寻新世纪多元文学现场。

编读互动中的期刊文学生产——以《当代》的编读意见为中心

编读意见不仅是研究中国当代文学期刊的一种视角,也是研究中国当代文学期刊的一种方法。《当代》十分重视读者意见,拥有丰富生活经验的读者在期刊的文学生产中发挥了文学批评、质量监督、沟通作者、文学传播等重要作用。编者意见作为体现编者想法的窗口,成功组织了诸多文学思潮和题材的生产,编者对现实主义的坚守也形成了对读者的阅读导向。编者、读者作为期刊的重要参与主体,在互动之中对期刊的生产、建设、传播发挥着重要的作用,而对不同历史时期编读关系的考察也可窥见当代文学史的变迁。

新时期文学的半壁江山——纪念《十月》、《当代》创刊三十五周年

中国当代文学从一九七八年“另辟一章”，开始了一个新的历史时期。这确实是一个“新的历史时期”。此前不曾有过的一些与文学相关的现象在这个时期第一次出现。大型文学刊物的集中出现，就是其中之一。“文革”之前，专门发表文学作品的大型刊物只有上海的《收获》一家。一九七八年后的几年间，以《收获》、《当代》、《十月》、《花城》“四大名旦”领衔主演的大型文学刊物，在当代中国引发了一场文学生产的革命：发表文学作品的主流媒体的扩展，极大地推动了当代文学的发展。各办刊主体和办刊人不同的办刊主张和对文学的不同理解，在一定的范畴内，实现了文学在竞争中的发展。

看《当代》

许多人感慨当代小说创作已经失去动力，其重要原因之一就是与活生生的现实生活日渐疏离。在此总体大势下，《当代》一直比较能坚守“贴近现实”的宗旨品格。它推出的不少作品，比如今年第1、2期的两个长篇《桥溪庄》、《苦楝树》，虽然在技巧上显得粗糙一些，但是由于具有某种生命的痛感和质感，反而能够呈现出鲜活的姿态。本期也是如此，韩少功的《报告政府》（中篇）、邓宏顺的《退税》（短篇）、张庆国的《子弹》（短篇）等，都有这种特点。

文学期刊视野下小说与电影的形式融通——以《当代》为例

中国文学期刊的发展自新时期之后迎来了繁盛的阶段,这种繁盛一方面是由于文学,尤其是小说的创作恰好借助政治方面的东风,迅速地在社会中获得了广泛的关注;另一方面则是由于在20世纪80年代之后市场经济的不断发展,促使文学期刊面对现实的文学消费环境不断革新自己的审美立场,从而在社会中得以立足。而在文学期刊的革新过程中,影视创作的加入,使得这种改变不仅仅在文学消费上有所突破,同时也对小说创作本身的艺术形式进行了进一步的探索。

《古炉》获《当代》长篇小说2011年度最佳

本刊讯 《当代》长篇小说（2011）年度论坛12月21日在京举行，经过众多评论家、出版人、媒体及网友的评选，最终著名作家贾平凹的《古炉》拔得头筹。

论新时期宏大叙事的建构——以《当代》为中心的考察

主流文学审美形态的形成与主流文学期刊的编辑理念、编辑实践的推动紧密相关。新时期,秦兆阳带领《当代》感应时代主潮,尊重文学规律,秉承鲜明的文学理念,从“当下性”、“史诗性”、“战斗性”三个方面积极推进新时期主流文学宏大叙事的构建。

看《当代》第5期

适逢建国60周年华诞，《当代》奉献的长篇纪实作品《解放战争》（王树增）在本期刊登完毕，作家王树增用其独有的视角对这段历史进行勾勒叙述。在宏观上，他纵观全局，对战争的总体布局做全方位的勾勒，对国共作战区的战争局面和各大战区之间的不断变幻的关联做全景式的再现；微观上，作者在对大量书面历史材料和口述历史材料的占有和消化的基础上，力图将这三年间发生的每一场重要战役发生发展的种种细节都做精描细画，力求精准的浮世绘式的勾勒描述让历史的宏大和细微都一一再现到读者眼前。这样对历史的精确性纪实让本书更接近了历史的丰富可能性，使得书中的每一个细节都充满言外之意。

第四届“《当代》长篇小说年度（2007）最佳奖”开奖

第四届“《当代》长篇小说年度（2007）最佳奖”于2007年12月27日在华侨大厦正式开奖。艾米的《山植树之恋》和刘震云的《我叫刘跃进》分别获得“年度最佳（读者奖）”和“年度最佳（专家奖）”。该奖项以“零奖金，全透明”为口号，由全国读书媒体推荐产生入围最佳，读者投票决定心中的年度最佳，由专家现场实名投票决定专家心中的年度最佳。这个奖项2004年首次评选过后，因“过程透明度最高、结果争议最小”，被视为高公信度和高含金量的文学大奖。

《泥鳅》（长篇小说）（尤凤伟，《当代》2002年第3期）

读尤凤伟的长篇小说《泥鳅》，我被深深的震撼了。这种震撼并不仅仅来自这部作品在艺术上所出现的新因素为当下小说提供的启示，更重要的是这部作品呈现出的对当代急剧变化的社会现实的敏锐把握能力和深度呈现及介入现实生活的勇气。《泥鳅》写的是进城打工的农民所遭遇的一系列问题，

《当代》最佳二奖

第四届“《当代》长篇小说年度（2007）最佳奖”日前在京开奖：艾米的《山楂树之恋》以获得群众投票1484票荣获“年度最佳读者奖”，著名作家刘震云的《我叫刘跃进》在专家现场投票中获得“年度最佳专家奖”。

“2009《当代》长篇小说最佳作品奖”在京揭晓

本刊讯 1月22日，由人民文学出版社组织评选的“2009《当代》长篇小说最佳作品奖”在京揭晓。

看《当代》

作为为祖国六十华诞的献礼，《当代》4、5期隆重推出了王树增的长篇纪实文学《解放战争》，其波澜云诡的大场景、大历史的素描为我们展开了一幅历史的巨轴画。这篇作品将在第5期刊发完毕，届时我们将做详细评论。

看《当代》

[主持人的话] 本期评刊，收获甚丰：所评刊物均有可推之篇，如此丰收景象是2006年度前所未见的。 “底层文学”仍然是本期最大的主潮，有几篇值得关注的作品。曹征路的新作《霓虹》（《当代》）可以视为作家“底层小说”力作（《那儿》的姊妹篇。小说由勘察报告、侦查日志、谈话笔录、日记构成，力图以“事实”的方式，呈现沦为妓女的下岗女工倪红梅的悲惨生活及其在绝望中的挣扎与反抗。

看《当代》

本期《当代》每篇作品都有亮点，但也都有不足之处。荆歌的《我们的爱情》(长篇)描写了一个小镇上四对青年的感情史，故事从70年代末80年代初开始，延续到“很多年以后”，作者似乎想从爱情入手，勾勒出一代青年的精神成长过程。小说生动地刻画出了几个人的性格，并在时代的变迁中写出了他们各自的情感遭际，其中既有“有情人终成眷属”的团圆，也有“无可奈何花落去”的感慨，更有在金钱力量下的背叛。开头部分颇具特色，在看似漫不经心的絮语中别具匠心，具有风俗画的味道。

看《当代》

曹征路的《那儿》(中篇)不但是本期《当代》最重要的一部作品，也堪称这一时期最具有代表性的现实主义力作。它不仅揭示了重大现实问题，而且在艺术上颇有力量，给人以强烈震撼。能够及时推出这样的作品，再次显示了(《当代》杂志“直面现实”的可贵传统。

看《当代》

仿如一泓来自戈壁的雪水,本期当代开篇就带来了清新畅快的气息,董立勃的长篇《白麦》与发表在2003年本刊第一期的《白豆》可谓名副其实的“姐妹篇”。在当年那个发生在军垦区“下野地”、三个老兵争夺一个女子的传奇故事里,妹妹白豆清澈而又真挚的爱情选择曾让读者们感喟万千;而这次,作者则要讲述嫁给首长老罗的姐姐白麦的故事。

看《当代》

在本期《当代》中,最瞩目的当属阎真的长篇小说《因为女人》,当年曾以《沧浪之水》写透知识分子的作家阎真,这一次却将力气聚焦在了"女人"身上。作家显然雄心勃勃,在作品的开题处就向女性主义大师波伏娃宣战:女性气质到底是生理事实还是社会建构?女性的悲剧究竟是男权的霸道还是女人的宿命?然而以一个男性知识分子的所思所想。

看《当代》

本期《当代》和其他一些期刊一样，有“汶川地震专辑”，专辑收录了三位四川作家和以为军人的地震亲历记。小说部分只有两篇东北作家的作品：刘国民的《首席记者》（长篇）和周建新的《街灯不语》（短篇）。

看《当代》

继发表了《那儿》、《霓虹》、《豆选事件》等被认为是“新左翼小说”的中篇之后，本期《当代》推出了曹征路的长篇《问苍茫》。显然，《问苍茫》是曹征路对社会现实进行“全景扫描”的“野心”之作，试图大规模描写时代变迁中的社会现象、社会问题，以人物群像的方式展示各阶层人物在卷入资本中的变化，