《当卢浮宫遇见紫禁城》:东西方文化交流与艺术探索的视觉飨宴

《当卢浮宫遇见紫禁城》是一部展现了东西方审美交流与艺术探索的大型电视纪录片,纪录片以艺术史为线索,根据卢浮宫的馆藏分类,分别演绎了古代中亚、埃及、希腊、罗马以及中世纪文艺复兴不同时空背景下的东西方艺术的历史演进,在宏大的视觉飨宴中展示了东西方文化的交流,实现了对东西方审美与艺术的解读,探索了艺术史的传承与反思,被誉为中国第一部深入探索东西方文化的大型纪录片。

《当卢浮宫遇见紫禁城》:跨文化视野下的文化中国形象呈现

从形象诗学的视角研究跨文化背景下中国形象的构建和传播,应当成为当下艺术学研究的一个具有实践性的问题域。纪录片《当卢浮宫遇见紫禁城》通过讲述和对比两馆的馆藏文物艺术品,在跨文化交流的视野中生动呈现文化中国形象,是研究中国形象域外传播的新样本。该片构建的文化中国形象突出了传统与现代、民族与世界相融合的特点,同时运用了具象与抽象、生活与艺术相结合的构建方式,在纵向与横向的双重维度上向我们呈现了底蕴深厚又充满活力的文化中国形象。该片在构建文化中国形象时运用了语言与图像相结合的戏剧表现手法,在世界文明整体发展的大视野中观察中华文明的进程和特性,所构建的文化中国形象是历史与现实相结合的超越真实的显现,自我与他者的主体间性更体现了构建文化中国形象过程中的审美规律。

解析《当卢浮宫遇见紫禁城》的跨文化传播

本文从跨文化传播这一角度出发,对《当卢浮宫遇见紫禁城》这部纪录片进行了分析,阐述了其选题的国际化策略、以人为本的主体定位、技术原创及制作发行的市场化这四部分。

探寻中国纪录片国际影响力之源——以《当卢浮宫遇见紫禁城》、《驼殇》为例

纪录片能对文化进行成功的国际传播,究其根源,离不开它的社会认知功能,离不开其真实的力量、思想的力量与时间的力量。本文以《当卢浮宫遇见紫禁城》《驼殇》为例,分析中国纪录片如何在国际传播过程中深入人心。

由紫禁城和卢浮宫看中西方皇家建筑造型风格的异同

中国建筑文化是东方建筑文化的精华,欧洲建筑文化是西方建筑文化的源泉。紫禁城是中国皇家建筑集大成之精华,卢浮宫是欧洲皇家建筑博众家之翘楚。由于历史背景的不同,中西建筑各自按着自身的历史地域和思想文化在发展,由此呈现出了风格迥异的建筑特色,虽风格迥异,却又在远隔万里的时空中对话,在历史的长河中存在着许多共通之处。本文以紫禁城和卢浮宫两座中西方皇家建筑的典型代表为例,对比中西方皇家建筑造型风格的异同,发掘中西方不同历史背景下的建筑文化与艺术。

到卢浮宫讲述紫禁城故事 “重扉轻启——明清宫廷生活文物展”

欧洲中心一个小王国的城堡和统治领域庞若一块大陆的君主之宫殿。今日世界可见的最宏伟的两组宫殿,其复杂的建筑和历史可视为各自国家的缩影。两个相距近9000公里的地方,将他们并置追溯其八百年来的历史。卢浮宫和紫禁城以往并无任何关联。通过对比,重拾法国历史上的几个重要时期。采用西方特有的对比方式,来思考一座象征中国文明的建筑。

紫禁城“重扉”在卢浮宫轻启

故宫博物院《重扉轻启——明清宫廷生活文物展》于9月29日卢浮宫博物馆正式对公众开放，展览将到2012年1月9日结束。

艺术、人性与价值观——以影片《当故宫遇见卢浮宫》为例

由于历史的原因,中国艺术对人性的关怀一直是淡薄的,而艺术对人性的漠视将导致社会价值观、人生观、世界观的混乱,对社会制度的优化和完善不能起到助推作用。本文以影片《当故宫遇见卢浮宫》为例,对故宫和卢浮宫内所陈列的艺术品进行比较,并就两者中所体现的人性关怀和社会价值观之差别进行了阐述。

当卢浮宫遇见紫禁城……

当卢浮宫遇见紫禁城,究竟会发生一些什么?面对这样拟人化的场景设想,每一个人都会浮想联翩。穿越时空的"遇见"众所周知,法国的卢浮宫与中国的故宫博物院,是东西方文明的两大代表符号,同样的历史悠久,奢华瑰丽,同样地见证了帝国的繁盛与沧桑,同样地被现代人所瞻仰和膜拜。历史上的"她"与"他"虽然远隔重洋,雄踞东西方,却割断不了文化与文明的某种牵绊。那么,当有着不同成长背景的卢浮宫遇见紫禁城,到底会发生什么呢?

“形式视角”下的卢浮宫与紫禁城的文化对比

卢浮宫和紫禁城的建筑代表着东方中国和西方法国各自的建筑标志,它也代表着这个建筑背后所蕴含的民族心理和文化底蕴,为什么卢浮宫要用石头?为什么紫禁城要用木质?笔者将带着这些问题,通过两种建筑不同的"外在形式",采用"顺瓜摸藤"的方法去解答这两种建筑背后的不同文化对照,并用这种文化对照去解答一些问题如:房顶设计为什么不同,空间感为什么不同?

熙·东方艺术珠宝 从紫禁城到卢浮宫的东方珠玉

卢浮宫雄壮威严,塞纳河缓缓奔流,这座有800年历史的宫殿,是世界博物馆之首,这里记载着“太阳王”路易十四的雄心勃勃,镌刻着“欧洲之王”拿破仑的王者荣耀,是欧洲文化的标记。

国际视野下纪录片中的公共外交

在全球化的背景下,各国文化交流日益频繁。纪录片作为一种公共外交的手段,发挥着国际传播的作用。本文从国际视野出发,以《当卢浮宫遇见紫禁城》为例,分析纪录片作为公共外交的传播手段的优势,再分析纪录片《当卢浮宫遇见紫禁城》中所隐含的公共外交策略。

中央电视台纪录频道 存像与共鸣

不少人希望央视的纪录频道能带来中国纪录片的春天,或者至少是春天的萌芽。而与此同时,负责吹这场春风的央视内部,纪录频道主管台长已然换了三个,原来要在春节当日开播的《当卢浮宫遇见紫禁城》也悄然换成了重播《颐和园》。

我是幸运的中国孩子 我与《紫禁城》

有幸成为《紫禁城》杂志的一名作者,是我最自豪也最开心的事情之一。记得上世纪九十年代在巴黎的时候,无论是在蓬皮杜中心的图书馆,还是在社区图书馆,都能看到一本名为《卢浮宫》的杂志,当时真觉得高不可攀,什么样的人物才能在有着那一大名同那样背景的杂志上发文章啊!

巴黎 流动的盛宴

闪耀着艺术光芒拍摄《蒙娜丽莎》的摄像镜头从画的左边移到右边,荧幕上的焦点始终是蒙娜丽莎的眼睛。纪录片《当卢浮宫遇见紫禁城》以此用真实的视觉体验告诉观众,无论从哪个角度来看蒙娜丽莎,从她的正面也好,侧面也好,她的目光总是看向你。《当卢浮宫遇见紫禁城》展现了不同时期卢浮宫与紫禁城的对比与交流。

纪录片《我从汉朝来》导演徐欢：做有根的中国人

“历史对于现实来讲是超现实的存在。”纪录片导演徐欢这样说。在积攒了《故宫》《当卢浮宫遇见紫禁城》《故宫100》《china·瓷》等历史人文纪录片的拍摄经验后，徐欢以汉朝为目的地，再次出发。

导演徐欢：做有根的中国人

在积攒了《故宫》《当卢浮宫遇见紫禁城》《故宫100》《china·瓷》等历史人文纪录片的拍摄经验后，徐欢以汉朝为目的地，再次出发。这就是观众在央视纪录频道看到的纪录片《我从汉朝来》。

居住建筑——承载人们的生活理想

人类也许可以不需要神秘的金字塔．壮丽的紫禁城．宏伟的卢浮宫、奇特的悉尼歌剧院这些建筑艺术花园中的奇葩，但却不可以没有自己的住宅，因为住宅容纳了社会的细胞——家庭，是人们安居乐业．发展文明的根本，哪怕是最原始的山洞．最简陋的窝棚，都承载着人们的生活理想，体现着人们对生活的追求。