试论《追忆似水年华》的人物形象塑造艺术

<追忆似水年华>是一部以创新著称的长篇小说.在这部作品中,普鲁斯特突破了传统的小说理论,尤其在人物塑造方面,运用印象迭加的方法,在情节流动中来塑造人物,用幽默这一艺术技巧冲淡在时间中流逝的人给读者带来的忧伤.这种全新的塑造人物形象的艺术,与传统小说截然不同,为现代小说的人物形象塑造提供了典范,树立了榜样.

人间天上“胡大姐”——追忆著名花鼓戏表演艺术家肖重珪

又到了3月28日。2008年的今天,著名花鼓戏表演艺术家肖重珪与世长辞。清风细雨诉说着无尽的离愁,绵长的思念伴随我们回想起天堂中的肖重珪。肖重珪因最早塑造了湖南花鼓戏《刘海砍樵》中那美丽、智慧、善良的胡秀英的艺术形象，给观众留下了美好的记忆。

工艺美术教育的根基与归宿——追忆张仃先生

时间的洪流可以阻隔人生的脚步，但杰出的人终将在历史的坐标中标的出清晰的位置，熠熠生辉，不可磨灭。张仃先生是这样的人。作为新中国设计艺术的奠基者、新中国工艺美术教育的领路人，他参与塑造新中国的国家视觉形象，设计政协会徽、开国邮票，参与国徽、“建国瓷”、人民英雄纪念碑以及建国十周年十大建筑设计，参与开国大典美术设计以及中南海怀仁堂、

明清之际江南士人形象生成史——以许琰之死为中心

明清易代之际,不幸遭逢国难的江南士人面临着死生艰难境遇。聚焦选择殉节赴死的士人而言,存在着在自我撰写诗篇里不断塑造一己忠贞言行,以及时人、后人基于共同情感诉求而创制大量诗文悼怀逝者的历史、文化现象。循此,士人之死已不仅仅是私人化行为,而是衍变为公域化事件,具有了被条分缕析的价值。苏州人许琰便是历经自我书写、群体追忆而建构起来的一个忠义典范,也可成为观照明清之际江南士人形象生成、演变乃至固化现象的绝佳窗口。

《追忆似水年华》卷四汉译札记

《追忆似水年华》是被誉为“欧洲最伟大作家”之一的普鲁斯特的传世之作。英国罗特莱杰与基根·保罗出版公司出版的权威性词典《现代世界文化词典》称誉这部“天才之作”自问世后一直具有巨大影响:“它空前大胆地运用了客观第一人称的叙事手法;它强调了知觉过程的相对性;它离经叛道,摆脱了线性时序的束缚;它通过形象,关联和巧合安排了宏丽的布局;所有这一切使这部小说成了法国和世界瞩目的作品。”翻译这样一部匠心独具。

年华并不逝水——读《追忆逝水年华》

偶然从同事那里得到一本小册子书,书面有些泛黄,正如书名《追忆逝水年华》一样,透着几许历史的感伤。油墨清香早已荡然无存,却增加了一份历史的厚重感。此书的作者是著名的翻译家许渊冲先生,他是把唐诗翻译成英语的名家,是首屈一指的唐诗翻译者。与其说,这是一本自传,是渊冲先生追思从西南联大到巴黎大学这一段岁月历程,不如说,这是别传或他传,追述了许多那个时代人的青葱岁月,有名家,有老师,还有恋人。文笔朴实、淡雅,以写实居多,回忆往事,正值情酣之时。

泼墨绘人生——记王首麟中国画创作

《节日印象》恍若一个记忆的片段，在王首麟的笔端延续着奔放的情绪。灵动鲜活的人物形象几乎成为纯粹的色彩构成，泼墨泼彩收放自如，无论是形式还是内容在王首麟的画纸上，都达成了某种和谐，普鲁斯特的《追忆似水年华》流淌着意识流，让人很难把握细节以及细节构成的主题。即使普鲁斯特每个义字都被排版后印刷下来，即使王首麟的笔墨已经晕染在宣纸上，这些作品及其构畎元素依然携带了初始情感的属性，具有令人惊异的生命力。

追忆银幕经典形象

蒙面大侠佐罗“女士们先生们摘下珠宝，把它，交给我。我是为那些受到横征暴敛的被害者来募捐的，正好赶上赎罪节，我相信你们，会慷慨解囊的。”每当听到童自荣这段华丽如锦缎、明亮如钻石的配音，我想40年前看过这部影片的人都会不约而同地说到：这个经典形象就是神出鬼没、除暴安良、替天行道的蒙面侠佐罗。

追忆程砚秋首演名剧《锁麟囊》

举世闻名的京剧艺术大师程砚秋在近半个世纪的艺术生涯中，精心钻研，勇于革新，创造了众多的优美艺术形象，积累了丰富的舞台剧目，发展与提高了京剧旦角演唱和表演水平，并以自己独特的艺术风格流派，赢得了观众的喜爱。在程砚秋一生所演的许多剧目中，最为人所称道且至今历演不衰的，无疑首推《锁麟囊》。

追忆沈金波

提起现代京剧《智取威虎山》，许多人至今还对剧中的解放军剿匪小分队参谋长少剑波记忆犹新，这一不朽艺术形象的塑造者便是上海京剧院著名表演艺术家、高派老生传人沈金波。其舞合形象玉树临风、英俊潇洒；其唱腔清润高亢，令人荡气回肠；其嗓音独具天赋，清脆明亮而又挺拔高亢；其演唱的“朔风吹”一段，已成为京剧史上百听不厌的经典之作。可惜的是，这位优秀的京剧艺术家，却在64岁的时候英年早逝。