技术美学视角下AI驱动未来影视变革研究

本文旨在从技术美学的视角,对人工智能在影视行业中的发展与应用进行深入反思。首先,通过对影视工业化变革的剖析,本文回顾了从电影诞生之初至当代,影像技术如何由传统摄影逐步被电脑特效与数字复原技术所取代的历史脉络。特别关注了当前学界与业界对于电影成片是否依赖于摄影机实拍或电脑后期制作的激烈争论。其次,文章分析了短视频大数据如何精准定位受众,并预测了人工智能驱动的文生视频在2024年将迎来全面爆发。在此基础上,探讨了影视行业与科技公司的跨界合作如何促进传统产业升级,以及这一趋势对影像制作未来的科学和艺术层面的影响。最后,本文强调了在提升效率与降低成本的同时,影视行业应积极拥抱科技带来的行业巨变。

影视声音技术数字化的美学意义

声音是人类最古老的交流方式,数千年来,每一次技术的变革,都在改变声音的传播交流方式,而每一次声音传播方式的改变,都影响了人类对世界的感悟与思考。这是一个技术与媒介互动演进的历史。本文从这样一个历史角度切入,分析了各种声音传播媒介的技术特性以及由这种媒介技术特性所决定的媒介形态、传播过程、接受反应方式,以及不同的声音传播方式所形成的美学意义。

中国传统美学在当代影视艺术发展中的价值意蕴——评《立象尽意与影像表意:中国传统美学在影视艺术中的理论再生》

随着媒体融合进程的加快,新媒体、传统美学和影视之间存在着对话和融合的明显尝试。一方面,在传统文化背景下形成的中国美学精神和艺术风格成为影视创作的内核和魅力;另一方面,影视创作创造性地运用影视语言演绎和展现了传统美学的韵味。同时,借助现代数字技术所开创的媒体形式和传播方式,传统美学与影视得以不断演进和发展。结合融媒体语境,在两者对话与融合的视域下,肖帅在《立象尽意与影像表意:中国传统美学在影视艺术中的理论再生》一书中把握住了传统美学的回归与加强。其既立足于中国传统美学的审美思维,不断地在传统美学的精神浸润中汲取养分;又抓住后现代语境下传统美学对影视学的积极构建作用,实现传统美学的影像转化。在中国传统美学意蕴和影像语言深层融合的基础上,最终实现媒介产品甚至是媒介文化的崇和共美。

基于ICT技术的高校影视美学翻转课堂实践分析

随着电子信息技术的更新,信息通信技术(简称ICT)逐渐与高校教学改革深度融合发展。高校影视美学翻转课堂教学模式借助ICT技术优势,能够打破课堂空间、时间局限,拓宽教学有效时间;提升学生参与度、体验感将课堂交还给学生;能够更快地推进高校影视美学翻转课堂实践的深度革新与高度发展。

新技术、新融合:从《风物》看纪录片的多元建构与影视工业美学

《风物》以工笔白描,绘东方风物。该片以全新的微观视角,生动讲述了中华大地上最具代表性的“风物”故事,描摹出一幅独特鲜活的,融风物、人文、地理、文化、美食、环境等为一体的“中国风物版图”,打造出一场具有影视工业美学、沉浸式、立体感的视听盛宴,在内容上展现了新时代下中华文化底蕴、生态文明之美、人与自然和谐发展的共生。影片不但探索了影视工业美学在纪录片中边界的延展与技术的运用,还探讨了关于影视工业美学“有意味的形式”的纪录片美学特征。

中国第六代电影导演作品的影视美学特征分析

中国第六代电影导演作品的总体美学特征是"真"。他们呈现的镜头是自己所看到过或者所亲身经历过的事;他们在电影中通过一些故事还原,要告诉观众一个真实的当今中国社会。他们以贴近生活、关怀大众的影视艺术创作理念不断地在创作中前行,拍摄着反映人性,呼唤真、善、美的电影作品。

数字技术对影视美学发展的重构

影视艺术的每一步发展与都与技术有着十分紧密的关系。当今数字技术不仅对影视作品的艺术表现形式和传播方式产生了巨大的影响,也在一定程度上改变了影视艺术的商业运作方式。然而,在数字技术为影视美学带来的技术变革的同时,也引发了人们对影视审美中技术越位以及人文精神的式微的讨论。笔者主要对数字技术与影视美学之间的关系进行了分析。

虚拟美学:基于数字技术的影视品评新角度

数字技术的出现丰富了影视的时空观,突破了传统作品对真实美学的注重和挖掘,用虚拟影像的形式表征了特定时空和伦理关系,使影视艺术在科技的发展下实现外在质变之后的内涵共进,通过具有深度的哲学思辨和人文主义批判将以前只是创造各种奇观的技术上升到了虚拟美学的高度。

诗意伦理·技术美学·产业路径:青年导演影像创作的逻辑证成

从现实性的意义而言,青年导演的影像创作常表现为一种“主体性意识”的复归倾向与“自反性”认知的审美期待。倘若以理论考察的视域介入青年导演的影像创作之地,则会透露出更为真实且深刻的影像创作逻辑转换,即从诗意伦理的创作内蕴,渐次诠释出自身对于电影数字技术美学的审视,终而融汇到当下中国电影产业主流化发展的辽阔版图之中。质言之,青年导演在影像创作的路径选择中逐渐注入了自身对影像本体“技艺”选择整体化、差异性、多维度表达的可能。

VR技术在影视制作中的思路探析:本源、核心与动力

如何让一种合理的技术更好地走过过渡期,文章基于探索式研究策略,以VR1技术的美学寻根、视听语言构建、节目制作方案为内容,尝试引导一种有潜力的技术在影视领域真正发挥力量。指出作为本源,VR技术适时而在的合理性、必然性;作为核心,VR技术在影视音视频语汇系统革新的具体内容;进而尝试从听点设计的角度结合VR技术提出影视音频工作的新思路。

技术逻辑下竖视频的叙事特征与美学范式

每一种媒介技术都在"赋能于人",重塑着人与世界的中介方式,从符号呈现、叙事形态、传播方式等多方面向原有媒介范式提出挑战,影视业发展也是如此。网络信息技术和新媒介技术的发展和普及,改变了人们的观影习惯、审美取向和思维方式,画面内容也正发生"剧变":传统影视美学中的"横屏"宽高比被颠覆,网络影视行业开始尝试竖屏动态影像叙事。本文从媒介技术发展的角度梳理竖视频的发展逻辑,并以"叙事特征"和"美学范式"为主要观照点,梳理媒介技术发展逻辑下竖视频内容的结构机制,预测未来的发展方向,寻找发展的路径。

小型摄影机在影视制作中的应用及美学思考

随着我国综合国力的提升,科学技术的飞速发展,我国的经济实力已然有了很大的提高。数据结果显示我国的GTP总值已经超越日本位列第二了,与此同时,伴随着一切的飞速发展,我们的艺术文化也迎来了又一个春天,已经不再是当初简单古老的形势,已经有许多新型的艺术产品涌入国内市场。在这个百家争鸣的时代,影视制作中小型摄影机已经在影视行业中无声无息地蓬勃发展。这已然成为一个不争的事实,当下我们应该采取一种包容的、理性的、客观的、姿态去接纳去改进它,并对其做出合理的思考与分析。接下来这篇文章就小型摄影机在影视制作中的应用及美学思考做出探讨与分析,并对这个高新技术时代下媒介融入影视制作与美学艺术中的关系做出研究。

从《灌篮高手》看运动动画电影的技术开拓、美学取向与现实映射

自1996年电视动画版完结整整26年后,《灌篮高手》漫画原著作者井上雄彦所执导的电影THEFIRST SLAMDUNK于2022年12月在日本上映,并于2023年完成汉化配音与报批流程在中国内地上映。据猫眼专业版显示,《灌篮高手》(井上雄彦,2023)仅预售票房便突破1.156亿元,超过《铃芽之旅》(新海诚,2023)成为中国影史进口动画电影预售票房冠军。[1]漫画原作者与动画导演井上雄彦特地发中文感谢中国观众:“对创作者来说,制作出一个全新的作品,既是一种挑战也是一种喜悦。希望这个‘第一次的灌篮高手’(the First Slam Dunk)可以让大家也乐在其中。”

从烟火味到人情味——《深夜食堂2》的影视美学温暖嬗变

《深夜食堂2》是一部由小林薰邀约、松冈锭司执筒的典型日式清流式剧作的电影版本,同时,也是一部日式悲剧的温情式经典范本。松冈锭司从20世纪80年代起即以《打水金鱼》《杨槐小道》等作品活跃于影坛,其与小林薰在《深夜食堂2》中无间的精诚合作,令其独特的导演风格得以再次大放异彩,同时,亦使得观众能够由这部影片中质朴表达的人生际遇,获得现实生存的存在体验感与社会化生存的永恒价值观。

用美学思想辩证地看待写实主义——以中国第二代导演电影创作风格为例

本文运用影视美学的思想,阐述了中国第二代导演的电影创作风格,通过鲜明的例子论证了写实主义的正反两面。同时,将艺术创作中的一些问题进行剖析,旨在进行更好的艺术创作。

论数字技术应用不当对影视作品艺术效果的影响——从亚里士多德“四因说”得到的启示

若要考察亚里士多德美学思想产生的根源．“四因说”是一个重要的角度。和以往仅关注一般的美的理念不同，“四因说”关注具体的美的形式，关注构成美的形式的质料以及两者问的关系，努力寻求事物形成、运动、变化、

浅析数字技术在武侠影视画面表达中的运用

从武侠电影画面表达的实质出发,将传统的武侠电影画面表达与数字技术进入后的武侠电影画面表达进行对比、论述,证实了后期数字技术这一手段对完成武侠电影画面阐述的重要作用。

谈影视广告导演专业人才培养

为适应广告业的发展,提升广告专业技术人员的从业水平,由全国广告专业技术人员职业水平评价专家委员会编制、中华人民共和国人力资源和社会保障部审定的《广告专业技术人员职业水平评价考试大纲（2011版）》对助理广告师、广告策划师、广告文案师、广告设计师、影视广告师的职业水平评价均有明确的考核要求：在助理广告师第二科目——广告专业实务第6点和第9点分别提出：“运用影视、广播广告视听语言，根据广告制作流程和各环节工作要求，参与影视、广播广告创意制作”；“按照广告提案程序参与广告提案的前期准备和正式提案，掌握广告提案的基本技巧”。

影视后期数字化植物制作解决方案研究

数字化植物技术是影视后期行业众多技术领域中较特殊的分支之一。本文首先分析了数字化植物技术出现的缘由,然后梳理了数字化植物制作技术的主要技术路径,最后探讨了数字植物艺术化渲染的相关规律。