网络文学IP转化策略探析——以《微微一笑很倾城》为例

2016年是中国网络文学IP改编热潮发展最迅猛的一年,网络文学改编剧呈现出井喷之势,极大地丰富了我国的影视资源。网络文学能否转化成功,离不开强大的编剧、策划、营销团队。在"内容为王、创意是根、模式在先"的文化产业时代,上海剧酷文化传播有限公司采取一系列的IP转化策略,成功改编网络小说《微微一笑很倾城》,取得了不俗的经济与社会效益,也树立了一个成功的IP转化策略研究标的。

浅析新媒体环境下的影视剧营销策略——以《微微一笑很倾城》为例

近年来互联网迅猛发展,造就了一大批新媒体的兴起。在新媒体的影响下,我国的影视剧打破了原有的营销策略,进行了新的改革与营销。营销策略对于影视剧后期的发展起着至关重要的作用,营销策略的选择在一定程度上也决定着影视剧未来的发展。本文探讨分析《微微一笑很倾城》的营销策略,对现代影视剧面对新媒体环境应该如何合理地运用营销策略提出了思考。

文化消费视角下网编影视剧的审美特质——从电影《微微一笑很倾城》谈起

影视文化通过大众传媒进入社会主流文化,已经成为当前最活跃的大众文化消费样式。根据顾漫同名网络小说改编的电影《微微一笑很倾城》,以一部纯正青春偶像剧的姿态,引发了一股清新热潮。同时,也引发了大众对该类电影作品的深思,网络小说改编影视艺术究竟应当以怎样的审美特质去承担起影视的社会担当和实现自身的审美价值。

论电视剧本《微微一笑很倾城》的人物关系设置

由顾漫的纯爱小说《微微一笑很倾城》改编的同名电视剧一经播出,大受好评。相较于原著较为单一的情感主线,编剧在不新增重要人物、保留原主人公之间关系的基础上,丰富了电视剧人物关系设置,对已有的人物关系进行艺术化加工,最终呈现出了多线并存的剧本架构。其中所反映出的当下社会热点问题,也值得广大编剧、读者及观众思考。

谁是主体:现实题材剧网络受众的两种话语生产——《微微一笑很倾城》与《中国式关系》的比较分析

时下,玄幻剧、偶像剧备受网络受众热捧,而现实题材剧在网络平台的反响则呈明显弱势。在这喧嚣背后,网络受众是否真正实现了其主体性?是否真的对现实社会漠不关心?本文对同期热播的两部具有代表性的现实题材剧网络受众评论进行文本分析,从情感导向与价值导向、虚拟化身与现实比照、三重形象合一与多元形象分化、一元声音共鸣与多元价值选择等侧面深入剖析现实题材剧的两种话语生产,探讨网络受众在电视剧消费中走出资本逻辑迷雾、恢复价值理性的必要性和可能性。

甜蜜微笑郑爽

8月22日，备受关注的年度IP大剧《微微一笑很倾城》正式开播了。剧中，郑爽饰演的才貌双全的校花贝微微没有让一众“微微一笑”原著小说党们失望，大家都说，“可以，这很贝微微！”

牛骏峰 我很早就知道自己热爱什么

牛骏峰如果拿出他在《微微一笑很倾城》里＂愚公＂一半的搞笑功力,就能在《声临其境》新生班中,撑起综艺＂笑果＂的小半壁江山。没想到,别人都在抛哏、玩段子时,他的画风却完全跑偏：一手拿笔,一手扶纸,时而眉头紧锁,小声嘀咕：＂太难猜了!＂时而笑逐颜开,仿佛一切都在＂牛侦探＂掌控之中。每一回,躲在幕后的声音大咖刚刚完成表演,牛骏峰的口中,已经有五六个备选人名,等待着鱼贯而出。