听《微风轻轻吹拂的时光》

对莫扎特的歌剧有一些了解,对《费加罗的婚礼》也有一定了解。让我对莫扎特这部歌剧印象深刻的却是因为一部电影中的一段插曲。这部电影《肖申克的救赎》大家都不陌生,经历奥斯卡七项提名(最佳电影、最佳男主、最佳编剧、最佳剪辑、最佳配乐、最佳混音)却又一项未得之后,因为口碑而大受观众追捧,在互联网的帮助下,它得到了一个新头衔:影史第一。

浅析《微风轻轻吹拂的时光》

莫扎特——十八世纪伟大的音乐肖像画家[1]，维也纳古典乐派著名作曲家。他是一位追求自由、平等和突破的音乐人。1781年6月，莫扎特向萨尔兹堡大主教提出辞呈，成为第一位敢于摆脱宫廷、教会，维护自身权益的作曲家[2]。他的社会认知、斗争精神和积极向上的性格特点在作品中展露无遗。贫穷的生活以及糟糕的身体状况，让他对社会阶级有了更深刻的认识。他创作了大量优秀的音乐作品，融合并丰富了歌剧创作题材，为世界音乐的继承和发扬作出了突出贡献。

《微风海湾》一书中UFO照片透析

一些说明在韦氏大词典里,对非自然现象的定义是“具有独特意义的事物或事件”,它们“与自然的或预期的不相符,超出了正常范围.”不明飞行物,也就是通常所说的UFO,显然属于该定义的范畴.UFO摄影照片之所以被怀疑,是因为:①UFO代表着一种现代科学还不能充分解释的现象;②摄影照片众所周知是容易伪造的.“照相机不会撒谎”的古老谚语已经过时了.

从“拖腔”形态再论潮尔道旋律声部与长调的差异性

潮尔道是流传于内蒙古锡林郭勒地区的多声部合唱。潮尔道旋律声部具有长调形态特征,而潮尔声部与呼麦低音唱法具有极高的相似性。因此学界认为:潮尔道是长调与呼麦的“合成品”。本文秉持潮尔道的两种基本结构是相对独立的观点,除去表现形式、结构、文本等因素后,从“拖腔”的形态共性将潮尔道旋律声部与长调的纯粹“音乐”的表征音响进行了比较,得出了“拖腔”形态特征的差异性。笔者认为,这种差异性除了表现在文本分析上,还建立在业内人对于两种体裁的歌唱具有特殊的辨别能力——“听觉反应”,而这种“听觉反应”其实源于两种体裁的本体属性。

微风·舞蹈

平静的湖面像一面镜子。一阵微风吹过，平静的湖面漾起阵阵波纹，像轻轻舞动着的绸缎。湖边的垂柳也和着微风，跳起轻盈的舞蹈。

微风·轻轻

柳树姑娘可真爱美!你瞧，微风轻轻地吹，柳树姑娘赶：簪对着小河，把秀发梳得顺顺的，她还在每个发辫上系上了绿色的发结。她是赶着要去参加春天的选美大会吧!

微风里的思念

微风 轻轻地哼着小曲微风

微风在心底

高中时，每一学期都会进行班级调整，向更好的班或较差的班滚动。记得高一时，如果期中成绩不理想，那么下学期你就会被告知滚动到普通班。其实学校会有些人性的通过前一天的电话通知你，我在报到前的那个寒假一直在衷心地祈祷，但愿那个滚动下去的人不是我——显然我知道，

微风山谷

微风山谷。陶醉在夏日虫鸣呢喃的细语中，闭上眼睛，静静聆听远处的近处的天籁之音。夕阳斜处，你处子般柔和纯净的脸因了爱的抚摸而光滑而润泽？……

微风,细雨,小木屋

微风，细雨。

微风拂过的年代

一缕微风拂过，上下五千年的尘埃随之逝去，留下缱绻的枯叶上分明篆刻着那历史的见证——帝王将相成其盖世伟业．贤士迁客成其千古文章。那个年代浸在苦难与悲痛之中，也印在美好与纯洁之上。我随着微风拂过那个无法抹煞的年代……

微风吹吹头屑飞飞

某年某月某日某时，我正在上课。忽然觉得头皮有点痒．使挠起来。30秒后．同桌回头．晕了。

微风中的小河

有一条河流从遥远的高山上流下来，流过了很多个村庄与森林，最后它来到了一个沙漠。它想：我已经越过了重重的障碍，这次应该也可以越过这个沙漠吧!当它决定越过这个沙漠的时候，

微风，心事，小流水

早就说大家要一起去凤凰的。但因为我和嫣然都是懒惰型宅女．不是一般的缺乏行动力．所以从开始说的那天算起．拖拉了差不多一年半之久．才终于成行。

微风过耳你手心的秘密

清晰说 秘密如果能一直藏在心底，那么它终究会变成回忆。不如将它放在手心，总有一个人会看到，那么就让这个人牵起你的手来爱你。

微风笑够了就把下午遗忘

至此轻轻为爱的华丽乐章画上一个动人的休止符，告诉每一颗在爱的天涯里徒步的心灵，去坚信爱永远不止一面，要勇敢去选择属于自己生命中更多光明的方向。

深远的、充满中华感性的日本画

第一次有意识地看陈文光等一些来自亚洲各国留学生的作品，是在3年前。日本画是以中国为父，以朝鲜为母所产生的一种美术。可是，这些日本画父母国的一些年轻人却要来到日本学习日本画。当时，我对此十分感兴趣。

画余断想

主持语：张培成的作品总能给我们带来闶适的视觉享受。早在25年前的全国美展上，他的作品《微风》就在形式借鉴上作了有益的尝试。这在中国画传统面对新潮艺术冲击下，如何向现代蜕变的特殊时期中就已脱颖而出。然而，对于一个勤勉的艺术家来说，转变也只是艺术实践中的阶段性总结，多年来，他不断寻求传统水墨艺术基本语言新的构成和表达方式；同时，还广泛，有机地吸收着各种艺术元素。在水墨材质的运用和形式处理等方面颊有心得。他的成功是恰当处理现实题材、借鉴传统和外来文化三个基本因素的结果。