论跨文化戏剧语境中的越剧《心比天高》

越剧《心比天高》在挪威易卜生戏剧节上大获成功,是跨文化戏剧的成功典范,为中国戏曲的发展提供了新的思路。从跨文化戏剧的角度,《心》剧在戏曲表演符码的转换、文本的本土化处理、舞台审美的处理以及形象符号的跨文化多义性等方面表现出一定的改良与创新,为中国传统戏曲的发展提供了有益的探索。梳理中外学者跨文化戏剧理论的研究成果可发现,跨文化戏剧在目前仍然受制于不同国家或种族的政治与经济斗争,而这一理论在实际发展中,并非是一种平等的二元对立,而是"目标文化"达到利益最大化的手段和方式。

越剧 心比天高

故事发生在遥远的古代。那时候还没有独尊儒术的大一统，思想和思想还可以有点碰撞，文人与文人还可以有点竞争，女性也还没有被三纲五常和理学完全禁锢，因而出现了班昭和卓文君那样才华横溢的女才子。当然，她们毕竟还是生存在完全由男人统治的社会里。海达的心气甚至比班昭和卓文君还要高——太高了，所以就不及她们幸运了。

西方戏剧经典在传统戏曲中的本土化再现——以《海达·高布乐》改编为例

西方戏剧的改编是传统戏曲曲目的重要组成部分。《心比天高》是成功改编的范本。改后的剧本对女性主角形象从人物身份、主体意识、死亡观等方面作了本土化处理。戏曲改编中之所以会出现本土化现象,是因为戏曲和西方戏剧在作品使命、传统伦理及观众的接受习惯上存在着差异。

幽默与漫画

从前有个人常做好事，死后要重新投胎。阴间执管轮回投生的大王问他要投什么人家。