姚绶书画收藏对其《心赏》图册“渔父”图像的影响

姚绶是明代前期文人画家中颇具代表性的人物,其作品上承元代文人画传统,下启吴门画派之风格。其代表作品《心赏》图册是他逝世前一年所作,凝练了其一生艺术创作的经验。图册中《心赏册引》篇可谓姚绶审美心理的一次告白,也显示了其推崇"真赏"、"以心为目"、追求艺术"妙夺天造"至高境界的情怀。图册共有八帧绘画,"渔父"形象多次出现其中。文章以"渔隐"图示为基础,探讨其《心赏》图册中"渔隐"图示正渊源于其收藏的前人书画作品。

姚绶《心赏》图册与明初江南文人风气

姚绶《心赏》图册是其逝世前一年创作的作品,图册中的"心赏册引"与八首题画诗既反映了他的书画赏鉴态度,又从侧面描绘了其在经历坎坷的仕途之路后最终选择辞官归里、遁隐山林的生活状态。题画诗中各种物象的隐喻,折射出的不仅是姚绶晚年体悟老庄之"道"的内心境界,更是一种任心自然、随波逐流的无奈之举。明初江南文士大多受到当时的政治高压影响,或壮志难酬,或被贬偏僻之地,此时归隐纵逸的心态则是普遍存在的。本文以图册中"心赏"二字为契机,探讨了明初江南文人"松竹泉石、青山白云"的闲情生活,以及对于出仕与遁世选择间的矛盾心态。