多维度解析父爱与道德和法律的边界——以电影《心迷宫》为例

本文以电影《心迷宫》为例,采用多维度分析方法,探讨了父爱与道德和法律的边界问题。《心迷宫》呈现了现实生活中道德和法律边界的模糊和复杂性,父爱在这一背景下成了一个重要的研究对象。电影中,村长肖卫国在面对道德和法律困境时,其父爱伦理与法律、道德原则发生了冲突。因此本文通过对电影中父爱伦理与法律、道德冲突的情节进行分析,提出在道德和法律边界模糊的情况下,父爱如何影响个体行为和决策。此外本文还提出如何正确处理父爱与道德和法律之间的关系。

《心迷宫》中的乡村女性形象探析

电影《心迷宫》是我国内地导演忻钰坤的处女作,上映之后荣获多项大奖,是一部不可多得的国产佳片。作为一部乡村题材的影片,《心迷宫》中的女性角色包含了少女、主妇和母亲等多重身份,为观众绘制了一幅乡村女性的众生相。影片通过塑造恋爱时期的少女、步入婚姻的主妇和传统“贤妻良母”式的母亲等三类女性形象,展现了乡村社会中女性生存空间的扭曲与狭小。如何改善农村女性的生存空间和社会氛围,促使两性之间权力与地位的平等,这是电影折射出的问题,对促进当前新农村建设具有强烈的现实意义。

国产中小成本电影的叙事策略——以《心迷宫》《山河故人》为例

如何满足当下越来越青年化的电影观众群体的情感体验诉求?如何才能既争取票房又提升审美水平?其中叙事能力的提升是颇为重要的。从虚构与纪实两种叙事方法进行比照,可以发现《心迷宫》《山河故人》《路边野餐》等中小成本国产电影,努力实现着"电影是现实的渐进线"这一理念的创作价值,并由此形成了对国产电影生产的积极影响。

精神分析理论视域下的《心迷宫》

忻钰坤的小成本电影《心迷宫》在缺乏明星阵容和高调宣发的情况下,以巧妙的、完成度极高的剧情编排征服了观众,被认为是近年来最优秀的悬疑电影之一。关于《心迷宫》的批评,基本上都集中于其故事结构安排上,而实际上,在剥离了悬疑、犯罪这一外衣后,不难发现电影在带领观众追问一个罪案真相的同时,也在对片中人的精神世界进行探秘。文章从电影与本能论、噩梦机制、恋物与自我认知三方面,以精神分析理论观照《心迷宫》。

论《心迷宫》的叙事技巧

忻钰坤导演的《心迷宫》将一个原本平淡的故事,拆散打乱顺序,通过非线性的叙事,最大限度地对人性进行了挖掘。影片利用非线性叙事将观众引入叙事语境,大大加强了叙事的参与感;利用叙事元素的隐喻象征,将人的欲望巧妙呈现,利用一具尸体,引出了一连串的爱恨纠葛,上演了一出黑色幽默。

从叙事学角度看国产小成本电影《心迷宫》的成功策略

一部好电影的重要标准是向观众讲好一个故事。《心迷宫》作为一部小成本电影,上映后好评如潮,豆瓣评分给出了8.5分的高分,它的成功与影片精巧的叙事密不可分。本文主要从叙事学的角度出发,结合影片的具体内容分析影片取得成功的策略。

能指漂浮中身份的缺失——浅析《心迷宫》的叙事魅力

忻钰坤导演的《心迷宫》将一个原本平淡的凶杀故事,通过非线性的叙事,将其打乱、重组,使故事的表现力大大增强。同时也拓展了电影可被解读的空间。片中对白虎尸体的处理,可以说是亮点之一,通过三次误认将人的欲望以及人与人之间的勾心斗角巧妙呈现出来。尸体身份的改变也展示了当前底层人物身份认同的困境。

儒家人性:善?恶?——为《心迷宫》释迷

传统儒家的人性善恶观是中国哲学重要的议题,以孟子为代表的理想主义者坚持人性本善,而以荀子为代表的现实主义者坚持人性本恶,其他持论者则摇摆于善恶之间,没有定说。在"人格面具"的遮掩下,黑色悬疑电影《心迷宫》里粉墨登场的各方当事者展开善恶无常的人性角力。导演忻钰坤让山村众生摘下面具,认识自己,并对个中人物善恶灵魂给予毫不留情的揭露。

原始生命中无处安放的“本我”存在——评电影《心迷宫》的小人物群像

由"80后"青年导演忻钰坤执导的悬疑剧情片《心迷宫》采用非线性的三重环形叙事结构,围绕着一副殡棺三次易主、"被烧死"模式的思维定势、烧香与猩猩在人性"本我"中的表征,深刻地表现了中国当下农村转型期存在的怪像和阵痛,深入挖掘了小人物原始生命中无处安放的"本我"存在,让观众在心的迷宫中窥透众人心事,观尽人生百态。

《心迷宫》的非线性叙事

在电影中,蒙太奇手法出现后,非线性叙事作为一种具有实验精神的叙事手法为人们所注意。电影中的闪回等技巧则与文学艺术中的插叙、补叙等相关联。忻钰坤执导的悬疑电影《心迷宫》在叙事的创新上进行了勇敢的尝试,这部小成本电影给予了观众极大的惊喜,可谓是近年来国产电影中非线性叙事的典范之作。文章从三大主线的平行叙事、叙事的"莫比乌斯环"、切分片段的关联处三方面,分析《心迷宫》的非线性叙事。

中国式“痛感”及其影像张力——《心迷宫》的作者性解析

青年导演忻钰坤以一部170万成本的农村题材长篇处女作《心迷宫》冲出了电影节的重围,培养了一批"新式影迷"。他在追求影片类型化和作者性上做出了最佳选择——在看似粗粝的影片中,不但实现了在农村背景架构下依然可行的悬疑和黑色幽默、环形叙事结构,更实现了其初衷的作者性表现。

“奖章”的细节艺术光芒——浅析乡村电影《心迷宫》中父子伦理关系

两千多年的儒家文化使中国社会的基本单位是家庭而不是个人。在这传统文化中,父亲在家庭中更是处于至高无上的地位,因此父子关系也成为家庭中的主要伦理关系。纵观影视作品题材,可以发现父子关系是其中常见的话题,是可以进行深入挖掘与不同风格创作的绝佳角度。本文主要从影片中重要物件细节——父亲的奖章入手,从父子伦理的角度,来分析一对普通父子之间从矛盾、对抗到和解的故事。

《心迷宫》的叙事策略

忻钎坤导演的处女作《心迷宫》讲述的是发生在河南农村的一个故事,其根据真实事件改编而成。导演通过非线性的叙事方法将3条不相干的平行线索交叉在一起,引向一起杀人命案,通过一具尸体,引出了一系列离奇古怪的事,从而最大限度地挖掘了人性。原本是一个平淡的故事,却通过独特的叙事方式,让观众有了一种全新的认识。

无处安放的存在之恶——存在主义视域下的《心迷宫》

《心迷宫》作为一部商业片在叙事结构的创作上拓展、丰盈了现今国内商业片的创作范式,而在其迷人的叙事外壳之下蕴涵的是创作者对于"人之存在"的深刻反思。本文从存在主义关注的三个重要问题出发,即荒诞的社会、孤独的个体存在和自我的自由选择来剖析影片创作的现实意义和社会价值。

黑色幽默下的罪与罚 评话剧《心迷宫》

由何念导演,陈璐、马天根据同名电影改编的话剧《心迷宫》,于2021年12月18日起在上海话剧艺术中心进行跨年演出。离奇、荒诞、环环相扣的故事情节,插叙、倒叙式的戏剧结构,12米高庞大的带转台的吊脚楼舞台布景,以及对演员实时拍摄并投射在多块大小不一的电子屏幕上的影像,加上独具特色的贵州方言、当地风俗。

“模仿与创新”新锐电影导演的竞争策略——评《心迷宫》

新锐导演忻钰坤的《心迷宫》,在拍摄资金缺乏的背景下,积极模仿与创新,突破了悬疑片常态模式,将中国特有环境下真实人性融入经典非线性多线叙事结构,精心利用传统写实主义影像风格进行独特场面调度,在汲取前辈成功经验时走出属于自己的不一样的电影之路,在模仿与创新中大获全胜。

中国农村的宿命与偶然——《心迷宫》评析

《心迷宫》作为一部低成本的独立影片,以其多角度的叙事结构,在全知视角下解读人性,由外在写实进入到心理写实,诠释"心之迷宫"。从深层意义上讲,它是在探寻国人的心理暗礁,深度揭露中国大时代背景下小人物的命运沉浮,用镜头探询中国的新农村,人们在物质上走向了小康,精神上又该归往何处?善恶一念间,像一种偶然中的必然,人人都逃不了该有的宿命。

《心迷宫》的人性突显与意象设置

《心迷宫》是一部小成本的农村题材电影,再现了中国农村的现实状况。本文通过分析《心迷宫》的人性突显和意象设置,揭示了现实的阴暗面。

从国产悬疑片看故事的建构——以《心迷宫》和《暴裂无声》为例

悬疑电影作为一种特殊的电影类型,在电影市场占据着一席之地,近年来中国的悬疑电影在数量上飙升却在质量上呈下降趋势。众多导演注重悬念的设置而忽视了电影最基本的支撑点——故事,因此导演想要拍好一部悬疑电影,必须先要学会讲好一个故事。本文以忻钰坤导演的作品《心迷宫》和《暴裂无声》为例探讨故事在悬疑电影中的重要性。

《心迷宫》:中国的科恩兄弟——乡村想象的影像颠覆

丑陋的荒山,污脏的河水,破败的街道,一碗碗凉水里焦黄发黑的牙齿,于平静的绝望中生活的人们乱哄哄地挤在镜头里。这样空洞而巨大的灰色地带,就是忻钰坤在《心迷宫》里努力还原的中国乡村。影片用上帝视角万花筒般向我们讲出了人性深处的故事,带我们挖掘了艳丽的大国崛起背景下中国农村的种种黑色现实,以及造成这一切背后的深刻肇因。